Siga estos tres pasos básicos para lograr armonía y equilibrio en sus paisajes.
Por Guy Tal | Publicado el 21 de mayo de 2010 23:46 EDT
Cómo:mejorar tus fotografías de paisajes
Cañón Slot, drenaje de Paria, AZ:Canon EOS 5D con lente Canon EF 24-105 mm f/4L sobre trípode; 15 segundos a f/16, ISO 100. La perspectiva es directa hasta la apertura del cañón.La composición en el arte ha sido un tema de discusión (y controversia) durante milenios. Desde los antiguos griegos hasta los fotógrafos digitales actuales, las teorías, reglas y fórmulas del diseño intentan definir y cuantificar ese elusivo concepto de estética:¿qué parece ideal? En lugar de abordar el problema de frente, he elaborado algunas pautas básicas que pueden producir una mejora profunda en sus fotografías de paisajes. De hecho, es tan simple como A, B, C:ángulo, equilibrio y recorte.
Encuentra el ángulo recto
El enemigo más común de una buena composición es el impulso:un sujeto te atrae, haces algunas exposiciones y luego continúas la búsqueda. Sin embargo, lo más probable es que su ángulo no sea ideal en el momento preciso en que descubre al sujeto. Así que antes de disparar, ¡reduzca la velocidad!
Examina la escena que deseas fotografiar para determinar dónde ubicarte mejor en relación tanto con el sujeto (tu perspectiva) como con la dirección de la luz. A menudo esto es una simple cuestión de simplemente caminar y observar. Considere cómo su ángulo alinea otros elementos de la escena con su sujeto principal. Busque líneas principales que pueda explotar cambiando su posición o objetos que distraigan y que pueda dejar fuera del encuadre con un cambio de perspectiva. Vea si el ángulo de la luz será más favorable en un lugar diferente a otra hora del día.
En el paisaje de arriba a la derecha, elegí un ángulo que evitaba que otros elementos oscurecieran las formaciones rocosas distantes y lo recorté para que el arco enmarque la escena.
Equilibrar el elemento
Tu foto es más que solo tu tema principal. El equilibrio consiste en encontrar la mejor ubicación de todos los elementos del marco entre sí y con respecto a los bordes. Una composición equilibrada es aquella en la que todos estos están en armonía.
Los principales ajustes aquí serán la distancia entre el sujeto y la cámara y la dirección de la cámara. Busque relaciones visuales:elementos que sean más grandes o más pequeños entre sí, colores y tonos que se complementen o choquen, o elementos que compartan líneas y contornos. Un trípode que permita colocar la cámara en cualquier lugar desde el nivel del suelo hacia arriba es una herramienta invaluable en este caso.
Para llamar la atención sobre un área en particular, asegúrese de que se destaque, ya sea en tamaño, color o ubicación. Pero, al mismo tiempo, asegúrese de que un lado del marco no sea desproporcionadamente "más pesado" que el otro y que los elementos importantes tengan suficiente espacio para respirar.
En la foto de la página de apertura, incluí patrones repetidos en las áreas oscuras para equilibrar el área brillante en la parte superior derecha.
La regla de los tercios puede ayudarte con el equilibrio:divide el marco en tres secciones equidistantes a lo largo de cada eje y coloca elementos clave a lo largo de estas líneas divisorias o en sus puntos de intersección. En la foto de arriba, imagina una cuadrícula de tres en raya formada al conectar las marcas de índice y observa cómo el sol y la silla caen en los puntos de intersección.
Recortar lo no esencial
Ahora está listo para recortar:la mejor ubicación posible de los límites del marco. Estos determinan lo que se mantiene dentro y lo que queda fuera de la imagen, así que colóquelos con precisión quirúrgica. Las lentes con zoom son excelentes herramientas para esto.
Al recortar, ya sea en la cámara o después de disparar, debes prestar mucha atención a los bordes del encuadre. Asegúrate de que no corten elementos interesantes y de que no se asomen objetos rebeldes (como ramas, líneas de sombra y especialmente las patas de tu trípode). En la foto de los lirios de maíz en la página 58, me aseguré de que los bordes no dividieran las dos plantas más prominentes.
Una buena técnica para detectar culpables intrusivos es reducir la apertura a alrededor de f/11-16 y utilizar la vista previa de profundidad de campo de la cámara. Esto agudiza los elementos que de otro modo podrían verse demasiado borrosos para verse claramente con la lente completamente abierta. Si su DSLR tiene visualización en vivo, es posible que pueda verificar la profundidad de campo en la pantalla LCD sin oscurecer la imagen.
También intente encuadrar al sujeto sin mirar por el visor. Forme un rectángulo con los dedos pulgares e índices (o lleve pequeñas figuras en forma de L de cartón) para visualizar la mejor ubicación para el encuadre antes de apuntar la cámara a la escena.
Esto tiene la ventaja adicional de liberarte de la relación de aspecto incorporada de la cámara, que puede no siempre ser ideal; no hay nada malo en recortar en software (o en el cuarto oscuro) para lograr la mejor composición o deshacerte de esos objetos rebeldes que quizás hayas pasado por alto.
Al final, ninguna regla garantiza una imagen exitosa, y algunas de las fotografías más exitosas desafían descaradamente las reglas. Por ejemplo, la imagen al final de la página 58 utiliza una composición centrada, lo que normalmente se considera un no-no. Pero los patrones complementarios del árbol y el cañón ayudan a equilibrarlo.
Así que utiliza este ABC como punto de partida, pero recuerda la prueba definitiva de cualquier composición:da un paso atrás, mira la escena y pregúntate:¿funciona? Si la respuesta es “sí”, presione el botón.
Visite la nueva galería de Guy Tal en Torrey, UT, justo afuera del Parque Nacional Capitol Reef. ¿No en el barrio? Vea sus fotos en guytal.com y Twitter @guytalphoto.
Silla de práctica de tiro, West Desert, UT, fotografiada con una Canon EOS 5D y un objetivo Canon EF de 17–40 mm f/4L sobre trípode; 1/4 de segundo a f/22, ISO 100. Observe cómo el horizonte se coloca a un tercio del camino hacia abajo en el encuadre y cómo la silla y el sol aterrizan en las intersecciones de un tercio (marcadas). chico tal 
Roca de la Mujer Lavadora enmarcada por Mesa Arch, Parque Nacional Canyonlands, UT, tomada con una cámara de visión Wista VX 4×5 y lente Nikkor de 150 mm f/5.6; 2 segundos a f/45 en Fujichrome Velvia 100F. chico tal 
Lirios de maíz, montañas Uinta, UT, fotografiados con Canon EOS 5D con lente de 24–105 mm f/4L; 2 segundos a f/22, ISO 100. Guy Tal 
Enebro muerto sobre Green River, Canyonlands; EOS 5D y lente Canon EF de 17–40 mm f/4L; 1/4 de segundo a f/16, ISO 100. Guy Tal
Cómo:mejorar tus fotografías de paisajes
Cañón Slot, drenaje de Paria, AZ:Canon EOS 5D con lente Canon EF 24-105 mm f/4L sobre trípode; 15 segundos a f/16, ISO 100. La perspectiva es directa hasta la apertura del cañón.