En Aschaffenburg, Alemania, una ciudad bávara a 30 minutos de Frankfurt, la nieve no cae con tanta frecuencia. Entonces, cuando vio caer el material blanco hace unos años, el fotógrafo profesional Alex Heinrichs tomó su cámara, sus luces de localización y su modelo favorito, y salió corriendo para fotografiar.
Le había pedido que se vistiera sólo de blanco, ya que planeaba aprovechar toda la nieve para producir algunos retratos espectaculares. “Si trabajas al aire libre con mal tiempo, hay que trabajar rápido”, advierte la fotógrafa especializada en belleza, moda y trabajo corporativo. "Quieres que tu modelo luzca bien y que tu equipo permanezca seco. No hay tiempo para realizar pruebas".
Como casi todas las formas de iluminación, la intensidad luminosa se puede reducir a proporciones de iluminación. Estos conjuntos de números describen la diferencia relativa entre las luces principales y de relleno. Una proporción de 1:2 sugiere una escena de bajo contraste, mientras que una proporción de 1:5 describe una imagen de muy alto contraste. Para retratos de alto perfil, desea que todos los tonos dominantes sean blancos, con luces y sombras que definen la forma (como en el suéter y las mejillas aquí) que estén cerca de la misma densidad, una proporción de aproximadamente 1:2. Una forma común de asegurar estas proporciones es tomando lecturas del fotómetro incidente de las luces principales y de relleno, y configurando sus salidas relativas de modo que el relleno esté justo una parada por debajo de la principal.
Para cualquiera que quiera probar retratos destacados, Heinrich ofrece estos consejos adicionales:
• Consigue la exposición. "Alto tono no significa sobreexpuesto", dice Heinrichs. "La exposición tiene que ser la correcta para la piel del modelo. La medición de la luz es el camino a seguir". Si sobreexpones la toma para conseguir un aspecto llamativo, los negros (como en las cejas y las pestañas aquí) se volverán de un gris descolorido. Parte del éxito de esta película se debe a esos negros ágiles.
• Sincronizar exposiciones de primer plano y de fondo. Configure la luz principal del sujeto para que sea un poco más brillante que la iluminación del fondo blanco, en este caso, la nieve. En un día gris y nublado, esto suele significar una potencia de flash baja. Si no lo haces bien, el fondo fácilmente podría volverse gris oscuro, comprometiendo el aspecto llamativo.
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Para su llamativo retrato realizado bajo la nieve que cae, Alex Heinrichs le pidió a la modelo que se vistiera toda de blanco y se aseguró de que el fondo detrás de ella también fuera blanco. Para evitar que su equipo se mojara, protegió sus dos monolights Multiblitz Profilux Plus 800 (A) y la batería Multiblitz Propac 1 (B) que los impulsó en plástico. Y trabajó lo más rápido posible, desde su equipo:una Hasselblad H3DII-031 y una lente Hasselblad 150mm f/3.2 HC (C) , con un disparador de flash inalámbrico Multiblitz RS2 (D) —estuvieron desprotegidos durante los pocos minutos que duró el rodaje. La luz principal del fotógrafo se modificó con el reflector Beauty Dish de luz suave 3 en 1 Multiblitz (E) y la retroiluminación con un reflector blanco Multiblitz estándar de 7 pulgadas (F) . Eligió el plato de belleza por su calidad de luz más contrastante y su mejor idoneidad para su uso en condiciones climáticas adversas en comparación con una caja de luz. El término "high-key", por cierto, proviene del cine, donde la luz principal suele denominarse luz clave._
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