Iluminación fotográfica:10 datos esenciales para obtener mejores fotografías

1. Cuanto más amplia sea la fuente de luz, más suave será la luz. Cuanto más estrecha es la fuente, más intensa es la luz. Una fuente de luz amplia disminuye las sombras, reduce el contraste y suprime la textura. Una fuente de luz estrecha hace lo contrario. Esto se debe a que, con una fuente amplia, los rayos de luz inciden sobre el sujeto desde más direcciones, lo que tiende a rellenar las sombras y dar una iluminación más uniforme a la escena. Consejo:coloque al sujeto del retrato cerca de una ventana grande y brillante que no reciba luz solar directa. Se trata de una softbox gratuita:no se necesita equipo de estudio. Dima_Rogozhin (fotolia.com) COMPARTIR

Cuanto más lejos esté la fuente, más intensa será la luz

2. Cuanto más cerca esté la fuente de luz, más suave será la luz. Cuanto más lejos esté la fuente, más intensa será la luz. Esto es lógico:acerca una luz y la harás más grande (es decir, más amplia) en relación con el sujeto. Aléjelo más y lo hará relativamente más pequeño y, por lo tanto, más estrecho. Piensa en el sol, que tiene unas 109 veces el diámetro de la Tierra:¡bastante ancho! Pero, a 150 millones de kilómetros de distancia, ocupa una porción muy pequeña del cielo y, por lo tanto, proyecta una luz muy intensa cuando incide directamente sobre un sujeto. Consejo: Cuando fotografíes personas en interiores con la luz disponible, acerca las lámparas a ellas o viceversa para obtener una luz más favorecedora.

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La difusión dispersa la luz

3. La difusión dispersa la luz, esencialmente haciendo que la fuente de luz sea más amplia y, por lo tanto, más suave. Cuando las nubes se desplazan frente al sol, las sombras se vuelven menos claras. Añade niebla y las sombras desaparecen. Las nubes, los cielos nublados y la niebla actúan como difusión, algo que dispersa la luz en muchas direcciones. En los días nublados o con niebla, todo el cielo, de hecho, se convierte en una única fuente de luz muy amplia:la caja de luz de la naturaleza. Consejo: Se pueden utilizar materiales como plástico translúcido o tela blanca para difundir una fuente de luz intensa. Puedes colocar un difusor delante de una luz artificial, como una luz estroboscópica. O, si estás bajo un sol brillante, utiliza una tienda de campaña ligera o una tela blanca para suavizar la luz que incide sobre el sujeto.

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La luz que rebota actúa como difusión

4. La luz que rebota actúa como difusión. Apunte una fuente de luz estrecha a una superficie amplia y mate, como una pared, un techo o un reflector mate, y no solo reflejará la luz sino que también la difundirá al esparcirla sobre un área más amplia. Sin embargo, use un reflector brillante y la luz permanecerá bastante estrecha en el rebote. El tipo más extremo de reflector brillante (un espejo) mantendrá la luz enfocada con la misma precisión en el reflejo. Consejo: Arrugue un trozo grande de papel de aluminio, extiéndalo nuevamente y envuélvalo alrededor de un trozo de cartón, con el lado brillante hacia afuera. Es un buen reflector que no tiene un efecto tan suave como una superficie blanca mate, ideal para agregar reflejos brillantes.

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Cuanto más lejos está la fuente de luz, más se cae

5. Cuanto más lejos está la fuente de luz, más se apaga:se vuelve más tenue en el sujeto . La regla dice que la luz cae como el cuadrado de la distancia. Eso suena complicado, pero en realidad no lo es. Si mueves una luz el doble de lejos del sujeto, terminarás con solo una cuarta parte de la luz sobre el sujeto. En otras palabras, la luz se atenúa rápidamente cuando la alejas, algo que debes tener en cuenta si mueves las luces o el sujeto para cambiar la calidad de la luz. Recuerde también que el rebote de la luz, incluso en un reflector brillante que mantiene la luz direccional, aumenta la distancia que recorre. Consejo: Configure el flash de su cámara (emergente o de zapata) para que llene el flash para retratos al aire libre en días con poca iluminación. Esto aclarará las sombras en el rostro del sujeto, pero no afectará la exposición del fondo; para entonces desaparecerá.

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Se puede utilizar una ligera caída para variar la relación

6. La atenuación de la luz se puede utilizar para variar la relación entre la luz del sujeto y el fondo. Si coloca una luz cerca del sujeto, la caída del sujeto al fondo será más pronunciada. Aleje la luz del sujeto y el fondo será relativamente más brillante. Lo mismo se aplica a la iluminación lateral:con una luz cerca del costado del sujeto, la caída de la luz a través del encuadre será más pronunciada que si la luz está más lejos. Consejo: Si el sujeto está iluminado frontalmente por la luz de una ventana, manténgalo cerca de la ventana para que la pared trasera de la habitación quede a oscuras. Sin embargo, si desea algo de iluminación en la pared, acerque a la persona a ella y aléjela de la ventana.

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La iluminación frontal resta importancia a la textura

7. La iluminación frontal resta importancia a la textura; la iluminación lateral, superior o inferior lo enfatiza. Un retratista puede querer mantener la fuente de luz cerca del eje de la lente para suprimir las arrugas de la piel, mientras que un paisajista puede querer iluminación lateral para enfatizar la textura de las rocas, la arena y el follaje. Generalmente, cuanto mayor es el ángulo en el que se coloca la luz con respecto al sujeto, más textura se revela. Consejo: Para conservar los detalles en el pelaje esponjoso de su mascota, coloque la fuente de luz un poco hacia un lado en lugar de directamente.

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Las sombras crean volumen

8. Las sombras crean volumen. Así es como los fotógrafos describen la tridimensionalidad, la sensación de ver una imagen como un objeto en el espacio, no proyectado sobre una superficie plana. Una vez más, la iluminación lateral, superior o inferior, al proyectar sombras más profundas y largas, crea la sensación de volumen. Los fotógrafos de naturaleza muerta, productos y paisajes utilizan la iluminación angular por este motivo. Consejo: Pruebe la "iluminación de Hollywood" para obtener un retrato dramático. Coloque una luz muy por encima y ligeramente al costado del sujeto, en ángulo hacia abajo, pero no tanto como para que la sombra de la nariz caiga más de la mitad del labio superior.

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La retroiluminación se puede utilizar como iluminación muy difusa

9. La retroiluminación se puede utilizar como iluminación muy difusa. Muy pocos sujetos están totalmente retroiluminados, es decir, en pura silueta, sin que caiga ninguna luz desde el frente. Una persona que está de espaldas a una ventana brillante verá la luz reflejada desde una pared opuesta cayendo sobre él. Alguien que esté afuera, de espaldas a la luz del sol, recibirá luz desde el cielo abierto frente a ella. En cualquier caso, necesitará aumentar la exposición para registrar la luz que incide sobre el sujeto, y esta luz restará importancia a la textura y dimensionalidad facial. Consejo: Para obtener chispa en un retrato o una silueta a contraluz, pruebe con composiciones que incluyan la fuente de luz. Sin embargo, esto puede volver loco a su medidor, así que ponga entre paréntesis sus exposiciones.

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La luz tiene color, incluso cuando parece “blanca”.

10. La luz tiene color, incluso cuando parece “blanca”. Esto se llama temperatura de color, y nuestra computadora ojo/cerebro es muy hábil para ajustar nuestra percepción de modo que apenas lo notemos. Sin embargo, los sensores digitales y las películas pueden registrar matices de color donde nuestros ojos no los vieron. El color de la luz del sol de primera hora de la mañana y de última hora de la tarde es de tono cálido, mientras que la sombra abierta al mediodía puede ser bastante azulada. Las bombillas de tungsteno emiten una luz muy amarilla. Y cualquier superficie en la que rebote la luz puede añadir su color. Con las cámaras digitales, puede utilizar el control de balance de blancos para neutralizar las tonalidades de color o enfatizarlas (por ejemplo, para agregar un tono más cálido a un paisaje o un retrato). Con la película de diapositivas, tenías que elegir la película adecuada para la luz con la que filmarías o compensar con filtros. Consejo: Los paisajes fotografiados en días despejados pueden ser muy azules, especialmente en las sombras. Establezca el equilibrio de color de su cámara en Nublado, que actúa como un filtro cálido para un brillo más dorado.