Uno de los errores más comunes que cometen muchos videógrafos principiantes e intermedios es confundir nuestras herramientas con nuestro medio. Muchos tiradores se enfocan en la cámara y la lente, pero eso es como un escultor obsesionado con qué cincel usar e ignorando el bloque gigante de mármol frente a él. Nuestro medio no es nuestro hardware. Nuestro medio es la luz. Anteriormente, hablamos sobre la calidad de la luz. Esta vez, hablemos de la luminancia y la ley del cuadrado inverso.
¿Qué es la luminancia?
Lo primero es lo primero:aunque algunas personas los usarán indistintamente, la luminancia no es lo mismo que el brillo. El brillo es un juicio subjetivo sobre qué tan brillante es una imagen. La luminancia es una medida objetiva de la cantidad de luz que emite un objeto a una cierta distancia. Es como la diferencia entre la humedad y el volumen de agua:puede decir "mi césped está más húmedo" o "mi césped no está lo suficientemente húmedo", pero nunca diría "mi césped tiene exactamente 5 mojados hoy". Eso es brillo. Por otro lado, puede decir:“Acabo de regar mi césped con exactamente 2 onzas líquidas de agua por pulgada cuadrada”. Eso es luminancia.
Específicamente, la luminancia es una medida de la cantidad de luz que sale de un objeto en particular y llega a tu ojo o lente de la cámara. La unidad actual de luminancia es el cd/m2, o candela por metro cuadrado, aunque en los libros de texto antiguos lo encontrarás llamado “nit”, “foot-lambert” o “stilb”. Sí, "estilo". Afortunadamente, ese nunca se puso de moda.
“Pero, ¿no se mide la luminancia en lúmenes, lux o pie-candela”, podría preguntar? Bueno, no, no exactamente. Los lúmenes son una medida del flujo luminoso, que es la cantidad total de luz que emite algo. Una bombilla puede tener una clasificación de lúmenes alta, pero si la mayor parte de la luz apunta en la dirección equivocada, ¿a quién le importa? Los lux y las velas de pie son una medida de iluminancia, que es la cantidad de luz que incide en un objeto, no la cantidad de luz que pasa de ese objeto a la cámara.
Volvamos a la analogía del agua de nuevo. Digamos que tienes un bebedero en tu casa y estás tratando de usarlo. Los lúmenes serían como la presión total del agua en su casa. Es bueno tener agua a presión, pero no importa si toda el agua se va a la lavadora. La iluminancia sería la cantidad de agua que sale de la fuente, pero ¿a quién le importa la cantidad de agua que rocía la fuente si rebota en tu barbilla en lugar de golpearte la boca? El agua que sale de esa fuente y entra en tu boca, en otras palabras, la luz que sale de un objeto y llega a tu lente, es luminancia.
La Ley del Inverso del Cuadrado
Ahora que sabemos qué es la luminancia, hablemos de cómo manipularla. Para hacerlo, debe comprender la ley del cuadrado inverso, que establece que la luminancia disminuye inversamente al cuadrado de la distancia. En términos de fórmula, luminancia =1/d^2. Ahora, ¿qué diablos significa eso en términos prácticos?
Digamos que tienes una luz a plena potencia, a un metro de distancia de tu sujeto. Si mueve la luz a dos metros, duplicando la distancia, puede pensar que verá la mitad de luz en su sujeto. Sin embargo, debido a la ley del cuadrado inverso, en realidad obtendrías (½)^2, o ¼ de la cantidad de luz. Si triplicas la distancia a tres metros, no obtendrás ⅓ de la cantidad de luz. Obtendrás (⅓)^2, o 1/9.
Esto significa que si comienza con una luz cercana a un sujeto y la aleja un poco, obtendrá una caída dramática en la luminancia. Pasar de un metro a dos metros significa que pierde el 75 por ciento de su luz en un metro. ¡Ese es un gran cambio!
Pero, ¿y si enciendes tu luz a plena potencia a siete metros, en lugar de a uno? Obtienes 1/49 de tu luz máxima a siete metros. Mueva su luz de siete a ocho metros y obtendrá 1/64 de su luz máxima. Bueno, pasar de 1/49 a 1/64 es una reducción relativa de solo el 25 por ciento de su luz, aunque movió la misma cantidad de siete a ocho metros que de uno a dos metros. En otras palabras, cuanto más lejos esté la fuente de luz del sujeto, menor será el cambio de luminancia cuando cambie esa distancia.
En uso
En términos prácticos, ¿qué significa esto? Si su sujeto se va a mover en relación con su luz principal, desea colocar su luz lo más lejos posible de su sujeto, de modo que el diferencial de luminancia, la cantidad que aumenta o disminuye la luz, sea lo más bajo posible. a menos que vaya por un cambio de iluminación grande y dramático. Esto también se aplica cuando se dispara a grupos de personas. Instale una luz demasiado cerca, y mientras la persona más cercana a su llave esté bien iluminada, la persona más alejada podría estar subexpuesta. A veces, disparas en lugares cerrados y no puedes hacer retroceder la luz lo suficiente para evitar una caída dramática. Si eso sucede, tendrás que ser creativo. Vuelva a bloquear la escena, use reflectores para hacer rebotar la luz o tal vez agregue un montón de rellenos a su clave.
Esto también se aplica cuando se utiliza la misma fuente para iluminar el fondo que el sujeto. Si desea que su sujeto sobresalga del fondo, acerque la luz y su sujeto se aleje unos pasos del fondo. Si desea que tengan una luminancia cercana, apague la luz y haga que el sujeto se acerque un poco más a la pared.
Por supuesto, no olvide qué más cambia si acerca o aleja la luz del sujeto. Y no se trata solo de la calidad de la luz:considere también los reflejos en las ventanas y los anteojos.
Deberes
Todo esto suena complicado en el papel, pero una vez que comienzas a usar la ley del inverso del cuadrado en la vida real, se vuelve intuitivo bastante rápido. Aquí está su tarea:coloque un sujeto a medio metro frente a una pared en una habitación grande y oscura. Instale una luz a ¼ de potencia, colocada a la distancia que necesite para exponer correctamente el sujeto. Empieza a disparar. Ahora duplique la distancia de la luz a su sujeto, pero no aumente la potencia de la luz. ¿Cómo se ve el tema? Ahora duplica la potencia de tu luz, a la mitad. ¿Cómo se ve el tema? Ahora maximiza tu poder. ¿Cómo se ve el tema ahora? ¿Cómo se ve el fondo? Presta atención tanto a las sombras como a los reflejos.
A continuación, vuelva a ¼ de potencia y haga todo de nuevo, pero esta vez comience con el sujeto a dos metros frente a la pared. ¿Cómo se ve el sujeto en relación con el fondo? Compara tu primera secuencia y tu segunda secuencia. Háganos saber en nuestros foros cómo resulta.
Mike VanHelder trabaja como escritor, fotógrafo y productor de videos en Filadelfia, Pensilvania. Su madre siempre le decía que era muy listo.