Hoy, compartiré un vistazo rápido a mi solución sencilla para un proceso a veces complicado.
El código de tiempo es absolutamente esencial para la realización cinematográfica. A muchos de ustedes esta afirmación les resultará sorprendente, ya que es posible que nunca hayan oído hablar del código de tiempo. Pero, a medida que avances en tu viaje cinematográfico, se convertirá en uno de esos descubrimientos sin los que no puedes imaginar cómo podrías vivir.
¿Qué es el código de tiempo?
En un sentido simple, el código de tiempo es un proceso sincronizado con cristales que consiste en asignar un valor numérico a cada fotograma de vídeo que grabas y a cada fotograma de audio que grabas. Si piensa en la película y el vídeo como una serie de fotografías individuales, entonces, para que el sonido y el diálogo aparezcan sincronizados, el fotograma correcto de la película debe alinearse con el fotograma correcto de audio. Para hacer esto, asignamos un código de tiempo coincidente a cada cuadro que corresponde entre el video capturado y el audio capturado. Luego, incorporamos elementos de video y audio a nuestro NLE, los sincronizamos según el código de tiempo y, bingo, los dos están en perfecta sincronización. Podría profundizar más en una madriguera de conejos en términos tecnológicos, pero todo lo que realmente necesitas saber es que el código de tiempo es una forma de mantener dos elementos separados pero relacionados en sincronización matemática al hacer una película.
¿Por qué es esto importante?
Quizás se pregunte:"¿Por qué me importa?" Después de todo, has estado haciendo vídeos durante años y nunca has oído hablar del código de tiempo, así que ¿por qué molestarte con él ahora? Bueno, sin duda, si tus necesidades cinematográficas se reducen simplemente a tener una cámara con audio grabado directamente en ella a través del conector de micrófono y eso es todo, entonces no, probablemente no tengas que preocuparte por el código de tiempo.
¿Pero qué pasa si quieres disparar con dos cámaras simultáneamente? ¿Qué sucede cuando comienzas (como deberías hacerlo en la mayoría de los casos) a grabar audio por separado en un mezclador de sonido en lugar de alimentarlo directamente a tu cámara? ¿Qué pasa si de repente te encuentras filmando un proyecto multicámara con 25 cámaras diferentes funcionando simultáneamente y una combinación de micrófonos boom y lav repartidos por todo el set, y necesitas entregárselo todo a tu editor de una manera que pueda entenderlo? Bueno, aquí es donde tener una forma altamente precisa de vincular imágenes no sólo es un beneficio sino absolutamente esencial.
¿Cómo funciona?
Si trabaja regularmente con equipos grandes, es muy probable que ya tenga un miembro de su equipo lidiando con el código de tiempo para que usted no tenga que hacerlo. También es posible que esté trabajando con cámaras de alta gama que tienen soluciones de código de tiempo integradas, anticipándose a las necesidades rutinarias de la producción. Pero, en la era de las cámaras híbridas, donde tanto las cámaras como los equipos se han reducido, es igualmente probable que te encuentres trabajando como un solo hombre o con un equipo limitado y estarás a cargo de grabar el código de tiempo preciso a medida que avanzas. Así es como lo hago.
En la mayoría de los casos, cuando dirijo y/o hago el DP de un proyecto, no soy yo quien tiene que preocuparse por configurar el código de tiempo. Pero a menudo hay proyectos más pequeños o proyectos personales en los que tengo mucha imaginación pero escasez de recursos. Me encuentro reuniendo un escuadrón de partes que no coinciden y que al final todas necesitan cantar la misma melodía.
Por ejemplo, tengo dos Nikon Z9, que me sirven como cámaras fotográficas principales y, a menudo, como cámaras de video con precios de bajo presupuesto. También tengo una Canon R5C. También tengo una Canon R5C. Además, a menudo alquilo cámaras adicionales, ya sea como cámaras principales o adicionales, y esas deben sincronizarse con las otras tres para completar la escena. Siempre grabo mi audio por separado, por lo que también necesito incluir un código de tiempo coincidente en mis grabaciones de audio para que todo tenga sentido en la publicación. Entonces, ¿cómo consigo que todos esos sistemas funcionen juntos?
Lo primero es lo primero, hay muchas maneras de hacerlo. Lo que voy a describir es lo que funciona para mí. Pero es posible que tenga diferentes ingredientes y se le ocurra una receta diferente. Una vez aclarado esto, estos son los pasos que debo seguir.
UltraSync One y UltraSync Blue
El código de tiempo tiene que empezar en alguna parte. Debes determinar quién será el maestro para establecer el código de tiempo y quién será el cliente. Mencioné anteriormente que mis Nikon Z9 se utilizan a menudo para mis proyectos de vídeo. Sólo un problema:a diferencia de la Canon R5C (o la mayoría de las verdaderas cámaras de cine), la Z9 carece de un puerto de código de tiempo dedicado. Puede generar código de tiempo internamente, pero no tiene un puerto dedicado a poder "interferir" el código de tiempo de sincronización desde otro dispositivo. Esta es la situación normal para la gran mayoría de las cámaras híbridas sin espejo, por lo que la Z9 no es la única que padece esta deficiencia.
Afortunadamente, Nikon solucionó este problema con el Z9 (y más tarde con el Z8 y el Z6 III) permitiéndole sincronizar el código de tiempo a través de Bluetooth. En realidad, no odio esto en absoluto, ya que significa que es un cable menos del que debo preocuparme y que puede desconectarse accidentalmente. Para recibir código de tiempo a través de Bluetooth, debe comprar UltraSync Blue. No es muy caro:149 dólares. Y puede funcionar como maestro para hasta seis clientes. Entonces, dejé que UltraSync Blue generara el código de tiempo, me conecté vía Bluetooth a mis dos Z9 y, boom, el código de tiempo ahora está sincronizado.
Por supuesto, ahora debo agregar otro elemento para continuar el proceso ya que todavía tengo que mencionar el sonido. Mi grabadora de sonido principal es una Zoom F6. Ese sistema tiene la opción de agregar un receptor Bluetooth opcional, que resulta que también funciona con UltraSync Blue. Entonces, también lo conecto a través de Bluetooth, y ahora tengo dos fuentes de video (las Z9) y mis grabaciones de audio principales (la Zoom F6), todas grabando el mismo código de tiempo generado por UltraSync Blue. Y es una solución bastante perfecta. Excepto…
Esta solución funciona perfectamente cuando solo fotografío con mis Nikon. Pero UltraSync Blue no puede conectarse a todas las marcas a través de Bluetooth. Mi Canon R5C, por ejemplo, no puede conectarse al UltraSync Blue a través de Bluetooth. Entonces, ¿cómo consigo un código de tiempo coincidente tanto en Nikon como en Canon? Bueno, ahí es donde entra en juego el hermano mayor de UltraSync Blue, UltraSync One. Si bien la Canon R5C no tiene código de tiempo a través de Bluetooth, tiene algo que la mayoría de las cámaras sin espejo no tienen:un puerto de código de tiempo dedicado.
Hay formas de introducir código de tiempo en una cámara sin espejo sin puerto ni Bluetooth. Es decir, puede sacrificar el audio integrado de la cámara alimentando la señal del código de tiempo directamente al conector del micrófono y luego sincronizándola según la forma de onda del audio en la publicación. El sistema Tentacle Sync es perfecto para esta configuración. El problema con este enfoque es que si algo sale mal, ya no tendrás audio rayado. Si hay un problema con la sincronización de audio por algún motivo, es posible que te quedes sin audio. El puerto de código de tiempo del R5C le permite hacerlo de la manera correcta y grabar el código de tiempo directamente en el archivo sin necesidad de sacrificar el micrófono incorporado de la cámara o cualquier otro micrófono que desee conectar al conector de micrófono.
Entonces, ¿cómo conseguimos que el código de tiempo de UltraSync Blue coincida con el de UltraSync One? Pues como la mayoría de miembros de la familia, estos dos dispositivos hablan el mismo idioma. Todo lo que necesita hacer es configurar uno en Servidor RF (radiofrecuencia) y otro en Cliente RF, y el segundo recogerá el código de tiempo del primero. Entonces, si pongo UltraSync One como cliente, recibirá del Blue y ahora ambas Nikon, la Zoom F6 y la Canon R5C (conectadas físicamente entre UltraSync One y el puerto de código de tiempo de la cámara) estarán sincronizadas.
Agregar Rode Wireless Pro
Ahora, compliquemos un poco más nuestra vida. Recientemente compré el sistema de solapa flotante Rode Wireless Pro de 32 bits. Tengo otros lavs, pero me gusta la naturaleza compacta de los Rode y, lo más importante, en comparación con otros sistemas de audio del mismo tamaño, pueden generar código de tiempo. Como sabía que me gustaría que el audio pudiera funcionar junto con otros micrófonos y mezcladores en el set, el código de tiempo era esencial.
Solo una cosa:al menos hasta donde he podido encontrar hasta ahora, no he encontrado una manera de sincronizar el código de tiempo en Rode Wireless Pros (corríjame en los comentarios si hay una manera). Pueden generar código de tiempo, pero parece que no pueden recibirlo de algo como UltraSync One o Blue. Pero todavía necesito que todos trabajen juntos. Entonces, eso significaba que necesitaba convertir el Rode Wireless Pro en el maestro y luego encontrar una manera de introducir su código de tiempo en los otros dos.
Afortunadamente, después de buscar bastante en Google, descubrí cómo enviar código de tiempo desde Rode Wireless Pro a través del conector para auriculares. Luego, conecté ese cable físicamente entre el Rode Wireless Pro y el UltraSync One e introduje el código de tiempo sincronizado en el UltraSync One. Entonces, ahora tenemos nuestro UltraSync One y Rode Wireless Pro sincronizados. Luego, conecté UltraSync One al R5C. Esto significó que el código de tiempo del Rode Wireless Pro se sincronizó con el R5C.
Pero ahora tenía que hacer un cambio. Cambié el UltraSync One recién sincronizado del Cliente RF al Servidor RF. Luego cambié UltraSync Blue de RF Server a RF Client. Entonces, en lugar de enviar el código de tiempo del Blue al One, ahora estaba enviando el código de tiempo que el One estaba recibiendo del Rode Wireless Pro al UltraSync Blue. El código de tiempo comenzó en el Rode, se envió al One (mediante cable), luego al Blue (mediante Bluetooth) y al R5C (mediante un cable físico). Luego, The One reenvió ese código de tiempo a tres Nikon (si incluimos una Z6 III que tengo actualmente prestada), la grabadora de sonido Zoom F6 y un sistema de grabación de sonido de solapa Zoom F2 BT separado que también tengo, todo a través de Bluetooth.
El resultado final
Me doy cuenta de que suena complicado, pero pasé por el dolor de cabeza para que tú no tengas que hacerlo. El resultado final es que tengo un código de tiempo perfectamente sincronizado de 13 fuentes de audio ejecutándose simultáneamente. Cada una de las cuatro cámaras graba audio scratch interno o micrófonos integrados. El Zoom F6 tiene seis entradas de audio, que pueden ser cualquier combinación de booms o lavs, y todas obtienen su código de tiempo de la propia grabadora. El Zoom F2 está grabando su propio audio con código de tiempo a través de Bluetooth. Los dos transmisores Rode Wireless Pro graban audio interno (además de enviarlo al transmisor) con un código de tiempo coincidente. El sistema también es escalable, ya que solo necesitaría agregar más cámaras y/o dispositivos UltraSync Blue/One adicionales para continuar desarrollando el sistema.
Ahora bien, ¿necesitas este nivel de sincronización? Quizás, quizás no, dependiendo del tipo de trabajo que realices. Pero cuando el metraje y el audio empiezan a acumularse y los proyectos se vuelven más complejos, poder sincronizar perfectamente el código de tiempo, incluso cuando se trabaja con cámaras sin espejo, es clave para un flujo de trabajo organizado.