Todo lo que necesitas saber sobre cómo mirar, analizar y cortar terror del editor de Barbarian.
A pesar de que los superhéroes y los reinicios de IP dominan los titulares y las marquesinas de taquilla, vivimos en un renacimiento de las películas de terror originales. De Nope de Jordan Peele (y esfuerzos anteriores) hasta nuevos éxitos como Smile a los durmientes de culto recientes como El hombre vacío , el terror está demostrando ser uno de los pocos géneros cinematográficos que no teme aventurarse en nuevas historias y territorios.
Uno de los avances de terror más extensos de esta temporada de Halloween ha sido Bárbaro . Escrito y dirigido por Zach Cregger y protagonizada por Georgina Campbell, Bill Skarsgård yJustin Long , este thriller psicológico de combustión lenta ha sido una de las nuevas películas de terror mejor recibidas de este resurgimiento del género.
Para comprender un poco más por qué a estas películas les está yendo tan bien, así como para explorar ideas sobre cómo se editan y funcionan, nos sentamos a charlar con Barbarian. editor Joe Murphy para aprender más sobre su proceso de montaje y de dónde sacó sus inspiraciones específicas de terror.
PremiumBeat:En primer lugar, ¿qué plataforma de edición de vídeo usaste y cuál fue tu enfoque para comenzar con este género de terror, misterio y suspense?
Joe Murphy :Cortamos en Avid Media Composer. Una cosa que hice antes de empezar con Barbarian Fue ver un montón de películas de terror clásicas para inspirarme en la edición.
Cuando comencé con el montaje del editor, estuve atento a los momentos de actuación que provocaban una respuesta emocional o visceral en mí y en general. Construí el primer corte en torno a estos momentos y al mismo tiempo guardé todo lo que se destacó y que aún no tenía un hogar en una línea de tiempo separada:momentos que puedo mostrarle al director más tarde y que podrían ser valiosos o generar una idea.
Dado que el montaje del editor es el primer borrador, quiero asegurarme de mostrarle al director todo lo que filmaron y lo que me pareció interesante, honesto y revelador.
El director Zach Cregger hizo un trabajo de preparación tan excelente con su director de fotografía, Zach Kuperstein, que las escenas tenían una lógica visual clara al revisar el metraje. Esto me liberó para concentrarme en muchos matices y ritmos de interpretación que pueden ayudar a dar forma o color a una escena.
PremiumBeat:Hay muchos cortes abruptos y cambios de perspectiva sorprendentes en la película; ¿Cómo manejaste los diferentes vínculos emocionales con estos diversos personajes sin ralentizar la película?
JM :La estructura única de la película estuvo ahí desde el principio. Zach diseñó los cambios de perspectiva, que formaban parte de su plan desde la etapa del guión. El ritmo general se descubrió experimentando en la edición para ver cuánto necesitábamos para mantener a la audiencia interesada en cada sección de la película. Las proyecciones de comentarios con espectadores nuevos fueron una herramienta vital para ayudarnos a guiarnos.
PremiumBeat:Trabajar con VFX es siempre un desafío para cualquier editor de películas; ¿Cómo abordaste el trabajo con el equipo de VFX?
JM :La mayoría de nuestros efectos visuales fueron arreglos directos y principalmente simples (pintar una barrera, agregar algo de verde al césped, etc.). Para las tomas que necesitábamos crear a partir de metraje existente, hacíamos maquetas en Avid y se las mostrábamos a las casas de efectos visuales con las que estábamos trabajando como ejemplo de lo que buscábamos.
Los equipos de efectos visuales de Barnstorm y Neon Robotic pudieron tomarlos y mejorarlos mucho. Hubo un par de tomas que eran demasiado complicadas para hacer una maqueta y, en esos casos, tuvimos un diálogo sobre la solicitud y brindamos comentarios sobre las distintas versiones que nos enviarían.
PremiumBeat:¿Cómo ve el estado actual del cine de terror y qué consejo le daría a cualquiera que intente editar sus cortometrajes o largometrajes de terror hoy en día?
JM :Es un momento muy emocionante para las películas de terror, con tantas películas excelentes estrenadas que captan la imaginación de la gente. Estoy muy feliz Bárbaro puede ser parte de esa ola.
Ver tus películas de terror favoritas y analizar cómo se desarrollan las tomas y el momento a momento puede resultar de gran ayuda. Siempre vuelvo a películas que me inspiran cuando estoy atascado editando o tengo dificultades para entender una secuencia.
PremiumBeat:¿Tiene algún otro proyecto próximo en el que haya tenido que utilizar flujos de trabajo similares o desafíos de edición?
JM :Justo después de Bárbaro , corté tres episodios de la serie limitada de nueve episodios Un amigo de la familia en pavo real. Otros dos grandes editores de la serie fueron Philip Harrison y Fabienne Bouville. El flujo de trabajo fue diferente ya que tuve la oportunidad de ver la versión del piloto de Philip antes de comenzar a trabajar en mis episodios y conocer los personajes y la vibra del programa.
Por lo demás, mi enfoque creativo fue similar al de Barbarian. — buscar esas joyas en el metraje que se quedan conmigo, intentar revisar mis ediciones como si fuera la primera vez que las veo, observar dónde me inclino o me desengancho y preguntarme qué sentimiento crea la escena dentro de mí.
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