Los recién llegados a la iluminación avanzada pueden sentirse confundidos por la forma en que los profesionales suelen describir las configuraciones de energía estroboscópica. Por ejemplo, Ian Spanier, el fotógrafo editorial, publicitario y de retratos radicado en Nueva York que tomó este llamativo retrato, dice que configuró “la luz principal en f/10, las luces en f/11 y el relleno en f/5,6”.
Mmm. Las salidas de su equipo de iluminación no están calibradas en aperturas, ni configuró ninguna de estas tres aperturas en su lente. ¿Y por qué habla de números f cuando la potencia estroboscópica se expresa en vatios-segundo?
Respuesta:Está utilizando una forma abreviada para comunicar las proporciones de iluminación que se basa en lecturas de un medidor de flash portátil. Esto es necesario para crear configuraciones de múltiples luces como el clásico escenario de iluminación de tres puntos que usó aquí.
Spanier comenzó este retrato de Jamie Little, reportero de NASCAR de ESPN, decidiendo una exposición base para el espectacular cielo. Después de promediar algunas lecturas puntuales del medidor en ISO 100, aterrizó en 1/160 s en f/10.
Antes de instalar las luces delanteras, Spanier se puso a trabajar en la luz de acento o en el borde que ametralla los brazos y la mandíbula de Little; le gusta configurar la iluminación de atrás hacia adelante porque “me permite comenzar con una base y construir sobre ella”.
Para ese acento, colocó la luz de fondo fuera de la vista de la cámara y luego determinó su salida. Quería luces brillantes y sabía que la potencia del flash tendría que medir 1/3 de punto más brillante que el fondo; 1/3 de paso sobre f/10 es f/11. (Cuanto mayor sea la apertura de la lectura del flash, más brillante será la salida del flash). Sostuvo su medidor de flash al lado de Little y apuntó su cúpula hacia la luz de fondo, mientras un asistente ajustaba la salida del flash hasta que el medidor de flash marcara f/11.
A continuación, colocó la luz principal (o clave) y la encendió hasta una exposición de f/10, igual a la del fondo. Para resaltar el sujeto del fondo y completar los detalles de las sombras, decidió en este punto establecer f/8 como su apertura de trabajo real.
Por último, su relleno frontal necesitaba ser considerablemente más tenue para arrojar sólo un toque de luz a las sombras, suficiente para una lectura del medidor de f/5,6.
Kris Holland/Mafic Studios
Para su retrato del reportero de ESPN Jamie Little en el Las Vegas Motor Speedway para la revista Muscle &Fitness HERS, Ian Spanier utilizó una configuración de iluminación clásica de tres puntos:luces traseras, principales y de relleno. Su luz de fondo, utilizada para separar y definir la figura de Little de un fondo ligeramente más oscuro, era un reflector Profoto Grid y un cabezal estroboscópico Pro 7 (A). impulsado por una fuente de alimentación Profoto 7B ** (B)**, que colgó del soporte de la lámpara como lastre para evitar que la luz se cayera en una tarde inusualmente ventosa. La rejilla añadió dureza y brillo enfocados a la luz que rodeaba su figura. En contraste con esta luz dura, se encontraba la luz principal, más suave. Para ello, Spanier utilizó la misma configuración de Profoto que para la retroiluminación, excepto que el reflector de rejilla fue reemplazado por un Photoflex Medium OctoDome** (C)** mucho más difuso con dos deflectores que igualaban la luz. Finalmente, la luz de relleno (el mismo paquete y cabezal de Profoto) también se suavizó, esta vez con una Softbox grande Photoflex (D). .