La luz "blanca" va desde el azul acerado de la pantalla abierta al aire libre hasta el naranja rosado de una lámpara doméstica en un atenuador. Su videocámara puede producir un blanco neutro a partir de cualquiera de estas diferentes temperaturas de color, pero solo de una a la vez. Si está iluminando un lugar que incluye, por ejemplo, luces fluorescentes superiores y luces de video halógenas, enfrenta varios problemas. Algunos colores se ven precisos mientras que otros se ven demasiado anaranjados o demasiado azules, o el balance de blancos es un promedio inquietante en el que nada se ve del todo bien. Las configuraciones desde diferentes posiciones cambian el balance de luz. Los sujetos que se mueven del punto A al punto B cambian de color durante la toma.
Hay tres formas diferentes de hacer frente a las fuentes de luz que tienen balances de color conflictivos:
Mostraremos ejemplos de los tres enfoques, restringiéndonos a las tres fuentes de luz interiores más comunes:luz de ventana, fluorescentes de techo y luces de video halógenas. Pero primero veamos las herramientas de iluminación a su disposición y una estrategia básica para emplearlas.
Herramientas de modificación de luz
Para modificar el color de una luz, puede gelificarla o reemplazarla.
Para gelificar la luz de la ventana, necesita láminas de gel naranja (en realidad, una película de plástico resistente) lo suficientemente grandes como para enmascarar toda la ventana. Estas hojas están disponibles en casas de suministro de videos profesionales como Birns and Sawyer y en varios de nuestros anunciantes de pedidos por correo. Los geles número 85 o 85A normalmente harán coincidir la luz del día con el color de las luces halógenas de cine.
Gelear una ventana es fácil si la cámara no ve la ventana, o si el exterior estará desenfocado, y si la ventana está en la planta baja. Simplemente cuelgue el gel sobre el exterior de la ventana, asegúrelo con clips y continúe. Si el lado exterior del vidrio es inaccesible, o si la ventana y su vista deben verse realistas, debe aplicar una forma especial de plástico como una película de tinte automático en el interior, un trabajo difícil y quisquilloso. Mejor planee enmarcar la ventana en su lugar.
Gelificar un reflector es muy fácil, simplemente coloque una versión resistente al calor del gel en un marco circular y deslícelo detrás de las viseras de la luz o coloque una sábana más grande sobre las viseras abiertas (esto mantiene el gel más fresco). Los geles azules número 81A son las herramientas clásicas aquí. Si tienes dinero, los filtros de vidrio dicroico son más resistentes y ayudan a dispersar el calor de la lámpara. Puede gelificar una luz suave enmascarando la fuente de luz dentro de la caja (caja de luz) o cubriendo la abertura (ancha). Trata las luces realmente grandes como si fueran ventanas.
Dado que las luces fluorescentes a menudo cuelgan sobre grandes rejillas de techo, gelificarlas puede ser una verdadera molestia, a menos que invierta en filtros correctivos en forma de tubo que se deslizan sobre las lámparas. Esta solución funciona muy bien, a menos que las lámparas y/o el plástico de la rejilla hayan envejecido y hayan cambiado de color.
A veces, es más fácil bajar el río que levantar el puente:cambiar la luz en lugar de gelificarla. Puede llevar consigo un alijo de fluorescentes de color sol que tienen una precisión del 90 %. Intercambiarlos con las luces de la habitación no lleva más tiempo que los tubos de gel y mucho menos que usar láminas de gel.
En cuanto a las "prácticas" (luces de la habitación que aparecerán en la cámara), las lámparas halógenas con base de rosca están disponibles en la mayoría de las formas y tamaños convencionales. Para obtener una luz perfecta de 3200 K, simplemente cambie las luces halógenas por las de la casa.
Una estrategia de iluminación básica
Cada problema de iluminación es diferente, pero la mayoría de los problemas responderán al mismo enfoque de trabajo.
Primero identifique sus diferentes temperaturas de color. Los profesionales de alquiler alto a menudo usan medidores de luz de temperatura de color para hacer esto; pero oye:puedes distinguir la luz de la ventana, los fluorescentes y los incandescentes, ¿no?
A continuación, desarrolle su plan de juego. ¿Qué fuente será su luz principal, proporcionando la iluminación general dominante? Esa decisión establecerá su temperatura de color básica. Luego configure la temperatura de color manualmente, usando una tarjeta blanca que refleje solo su fuente de luz dominante. Esa luz ahora se verá subjetivamente blanca en la pantalla.
Ahora, obtenga un gran angular en su conjunto y verifique los resultados en un monitor de referencia separado. Si no puede pagar un modelo de estudio, un televisor de CA/batería de 13 pulgadas de Bigbox-Mart funciona bien. Con el balance de blancos establecido para el color dominante, ¿cuáles son exactamente sus problemas con los otros colores? Cuando haya determinado esto, decida si quiere trabajar con los diferentes colores, modificar uno o más de ellos, o eliminar uno o más.
Al mostrarle cómo, no podemos cubrir todas las situaciones, así que demostremos con una de las más comunes:una habitación (clase, reunión u oficina) con luz que entra a raudales a través de grandes ventanales, una rejilla de techo de fluorescentes que alimentan todo el iluminación artificial, y kit de iluminación con dos o tres focos halógenos y/o floods.
Explotación de múltiples fuentes de luz
Si los fluorescentes del techo son nuevos y de buena calidad, es posible que estén bastante cerca de la luz de la ventana. (Para verificar esto, restablezca el balance de blancos manual mientras incluye tanto la iluminación de la ventana como la fluorescente. Si el efecto general en su monitor es agradable, deje el balance de esa manera). Utilizará la luz de la ventana de fuente inferior para la incrustación y los fluorescentes altos. para relleno.
Si el relleno de posición alta crea un molde de Walking Dead en sus sujetos, intente colocar reflectores plateados frente a las ventanas para usar la luz del día para un relleno adicional, así como para la incrustación. A menos que los reflectores deban estar demasiado lejos para funcionar, el efecto puede ser muy agradable. (Y si estuvieran demasiado lejos, use solo la ventana y el techo para tomas amplias; luego mueva los reflectores para trabajar de cerca).
Ahora agregue retroiluminación halógena. Si no es demasiado intenso, un toque de luz cálida en el cabello y los hombros puede resultar muy atractivo.
Listo:has armonizado tres temperaturas de color diferentes sin modificar ninguna de ellas.
Modificación de fuentes de luz
A menudo eso no es práctico. Como mínimo, debe aplicar gel azul a la luz de fondo para que coincida con las ventanas y los fluorescentes. Como se señaló, podría calentar la ventana y el techo, pero esto es costoso y requiere mucho tiempo. Entonces, trabajemos con dos fuentes apagando los fluorescentes o los halógenos, o cubriendo las ventanas con cortinas o telas de pintores pegadas con tachuelas.
El método más rápido aprovecha la ventana y el techo, con la luz del día como clave y el techo como relleno. Nuevamente, intente agregar un relleno de menor altura con reflectores que reboten la luz del día.
Dado que el resultado aún puede tener un aspecto de pasillo de hospital antiguo, es posible que desee mantener esas luces de video, con su mayor versatilidad y facilidad de control. Para un enfoque, intente perder la rejilla del techo. Clave con la luz suave de la ventana, las luces de relleno halógenas de gel azul, y vaya cálida o neutra con la luz de fondo.
Si la luz de la ventana no es abrumadora, y si puede enmascararla cerrando las cortinas o enmascarando la abertura, intente trabajar con los fluorescentes superiores como luz de relleno y los puntos gelificados como teclas múltiples. Esto funciona especialmente bien cuando la escena requiere movimiento del sujeto. Los artistas pueden moverse de un área de luz clave a otra, bajo un relleno fluorescente uniforme. Debido a que las luces de las teclas no están muy por encima del nivel de los ojos, evitará el resplandor de la estación de autobuses. No bloquees a tus sujetos demasiado cerca de sus luces principales o se calentarán demasiado (tanto visual como térmicamente).
Iluminación monocolor
De vez en cuando, puede optar por iluminar toda la escena con un solo color de luz. Una vez encendí una habitación grande con un banco de ventanas y solo luz de rebote ambiental para rellenar. El resultado tuvo una sensación extremadamente natural y las sombras no me bloquearon. Si necesita más relleno, pruebe con reflectores plateados o tarjetas blancas grandes.
Si está haciendo un documental en un entorno con luz fluorescente, es posible que deba estandarizar la iluminación de rejilla superior. Su luz es lo suficientemente suave y la posición elevada poco favorecedora es aceptable como una apariencia superrealista. En esta situación, asegúrese de restablecer su balance de blancos a medida que se mueve, porque los fluorescentes son enloquecedoramente inconsistentes. En malas condiciones, restablezca su saldo para cada configuración.
Su última opción es convertir su ubicación en un estudio. Cubre esas ventanas; elimine esos tubos e ilumine todo su espectáculo con su kit de halógeno. La ventaja es el control. Los focos se pueden manipular usando focos, pantallas, viseras y banderas. Incluso las luces suaves y los paraguas se pueden apuntar al menos.
Las grandes desventajas involucran el tiempo de configuración y la potencia. La oficina del director ejecutivo no tiene suficiente energía para muchas luces y Big Cheese no tiene tiempo de desalojar el lugar mientras las instalas todas.
Además, la regla general es utilizar la luz ambiental siempre que sea posible, dándole forma y realzándola con luces de video y reflectores. A menos que sea un gaffer de Hollywood experimentado, el resultado generalmente parece más realista, y seguramente requiere mucho menos tiempo, equipo y energía.
¡Buen tiro!
[Barra lateral:Configuración del balance de blancos:tan fácil como 1-2-3]
Para configurar el balance de blancos:
1) Sostenga una tarjeta blanca bajo la iluminación en la que va a filmar.
2) Apunte su videocámara hacia la tarjeta blanca, llenando la mayor parte de el marco como sea posible con blanco.
3) Mantenga presionado el botón de balance de blancos manual (WB).