Todos sabemos que si mezclas pintura roja, azul y verde, obtienes un marrón desagradable y feo. Sin embargo, ¿alguna vez consideró lo que sucede cuando mezcla luz roja, azul y verde? El resultado es blanco. La luz blanca es una combinación de varias cantidades de luz roja, azul y verde. Este fenómeno es precisamente el motivo por el que es muy importante equilibrar los blancos de la videocámara. Si la cámara ve el blanco como si fuera blanco, el resto del espectro de colores debería resultar perfecto (con algunas excepciones; consulte la barra lateral de Luz imperfecta).
Pero, ¿por qué necesita el balance de blancos? ¿No es toda la luz igual? Ciertamente se ve igual a tus ojos. Cuando usas una camiseta blanca afuera, se ve blanca. Úsalo por dentro, todavía se ve blanco. Tus ojos ven la camiseta blanca sin importar dónde la uses. Sin embargo, ¿la cámara de video todavía lo verá en blanco? Probablemente no. Saber que tiene que ajustar el balance de blancos de su cámara es un buen comienzo, pero no es suficiente para evitar todos los problemas que podrían ocurrir en condiciones de iluminación mixta. En la columna de este mes, veremos las variaciones de color en la luz y cómo controlarlas.
La escala Kelvin
El color de la luz se mide con la escala Kelvin. Esta escala es la escala de temperatura científica utilizada para medir la temperatura exacta de los objetos. A diferencia de las escalas Fahrenheit y Celsius, la escala Kelvin no tiene números negativos. Comienza en el cero absoluto. Si calienta una varilla de carbono, brillará de color naranja a aproximadamente 3200 grados Kelvin. A 4.800 grados Kelvin brillará con un color verdoso ya 5.600 grados Kelvin comenzará a emitir un color azul. El color de la luz se mide utilizando estas lecturas de temperatura Kelvin. La luz en sí no tiene calor; es solo una medida de su temperatura de color.
Su sala de estar probablemente tenga luces incandescentes que emiten temperaturas de color bajas de 2800 a 3400 grados Kelvin. Esta luz tiene un tono de amarillo a naranja. La mayoría de las cámaras de video ven una luz de 3200 grados Kelvin como luz estándar bajo la cual el blanco es blanco. Si ajustas el balance de blancos de tu cámara a menos de 3200 grados Kelvin, casi todo aparecerá con el color correcto.
Si entras en una oficina iluminada con tubos fluorescentes, te encontrarás en un mundo lleno de luz verde. Puede que tus ojos no lo vean, pero tu cámara sí. La luz fluorescente tiene una temperatura de color entre 3.400 grados Kelvin y 4.800 grados Kelvin, según el tipo de bombillas de las luminarias. Si haces el balance de blancos de tu cámara bajo una luz interior de 3200 grados Kelvin, la imagen de repente tendrá un matiz verde y se verá bastante espantosa. El cabello rubio se vuelve de un verde desagradable y tu camiseta de repente parecerá que la compraste el día de San Patricio, aunque un poco desteñida.
La luz exterior tiene un tinte azul. Su temperatura de color tiene un promedio de 5.600 grados Kelvin y puede oscilar entre 5.200 grados Kelvin y más de 12.000 grados Kelvin. La temperatura de color de la luz exterior depende de la hora del día, el ángulo del sol, la capa de nubes y el ángulo desde el que se fotografía. Cuando tome fotografías en exteriores, si su cámara está configurada para la temperatura de color de interiores, su escena tendrá un matiz azul frío y lo que antes era blanco ahora será azul claro.
Luz Mixta
Conocer las distintas temperaturas de color es bueno siempre que la luz provenga de una sola fuente. Pero, ¿y si tienes luz mixta? A veces tienes que lidiar con la luz que brilla a través de una ventana mezclada con la luz de una lámpara de escritorio, o con una luz fluorescente mezclada con luces de video.
Lidiar con la luz mixta puede ser fácil siempre que recuerde las temperaturas de color básicas y utilice algunas herramientas del oficio de la iluminación:geles de corrección de color. Usa estos geles para cambiar la temperatura de color de tu luz.
Puede convertir fácilmente las luces de interior en luces de temperatura de color para exteriores colocando un gel de temperatura de color azul (CTB) frente al instrumento de iluminación. La luz que atraviesa el gel azul coincidirá con la temperatura de color de la luz exterior. Todo lo que tienes que hacer entonces es el balance de blancos como si estuvieras al aire libre.
Si desea utilizar la luz exterior pero quiere los tonos más cálidos de la luz interior, cubra la ventana con gel de color-temperatura-naranja (CTO). Este gel ópticamente transparente, que viene en rollos extra anchos, se verá horrible a la vista. Sin embargo, para una cámara con balance de blancos para interiores, se verá clara y el paisaje que vea a través de la ventana cubierta se verá verde y exuberante. Si la luz exterior es demasiado brillante y la ventana brilla intensamente, agregue una hoja de gel de densidad neutra (ND). Este gel gris reducirá la luz hasta en tres paradas, según el grosor del gel. Reduce la intensidad de la luz sin cambiar su temperatura de color. También puedes comprar el CTO combinado con el gel ND. Este gel marrón se ve muy mal a la vista, sin embargo, cuando mira a través de una lente de cámara con balance de blancos para interiores, se sorprenderá de la claridad y el color perfecto de la escena exterior. Esta es una combinación ideal para aquellas tomas que dependen del paisaje urbano o del paisaje exterior. Recuerde esto la próxima vez que vea una película y pueda ver el horizonte de una ciudad a través de la ventana detrás de los actores en una oficina del centro.
Si se encuentra filmando videos en oficinas iluminadas con fluorescentes, puede corregirlos con una variedad de geles que vienen en fundas que se colocan sobre los tubos o con geles que agrega a las luces de video. Sin embargo, consume mucho menos tiempo si apaga las luces fluorescentes y usa luces de video de 3200 grados Kelvin. Si no puede apagar las luces fluorescentes, asegúrese de que las luces de llave, trasera y de relleno sean lo suficientemente brillantes como para disminuir el tinte verde que emiten estas luces.
A menudo, puede evitar la luz mixta por completo. Si está filmando en una oficina y no necesita ver por la ventana, cierre las persianas o las cortinas. Use solo sus luces de video y asegúrese de que cuando haga el balance de blancos, ninguna luz se cuele a través de las persianas o más allá de la cortina. Puede usar la luz exterior azul para dar un tinte azul al cabello y los hombros de su talento proyectando la luz exterior como una luz de fondo. Asegúrate de que la fuente de luz esté fuera de la toma de la cámara y de que el balance de blancos esté estrictamente bajo la luz principal.
Si tiene una gran cantidad de luz que entra por varias ventanas, use reflectores para crear su esquema de iluminación y balance de blancos como si estuviera al aire libre. Sin embargo, tenga cuidado con los reflectores que utiliza. Un reflector suave emitirá una copia exacta de su fuente y podría ser muy intenso. La luz de un reflector con superficie de burbuja será difusa y mucho más suave.
Mezcla final
Una vez que tenga todas sus fuentes de luz bajo control, puede relajarse, pero solo un poco. Recuerde que las temperaturas de color varían, incluso dentro del mismo tipo de fuente. Debido a esto, debe equilibrar el blanco de su videocámara cada vez que cambie la configuración de una toma.
Puede ver una de las ilustraciones más dramáticas de la necesidad de balance de blancos en un día brillante.
Salga y mire un objeto blanco a la luz directa del sol. Ahora, mira el mismo objeto en la sombra; la iluminación es completamente diferente. Si no configuró el balance de blancos cuando la videocámara pasó del sol a la sombra, no podría editar las imágenes resultantes juntas sin problemas. Parecerían que les dispararon en días diferentes. Al balancear los blancos de la cámara, podría acercar más los dos clips para que pudieran cortarse juntos de manera convincente.
La temperatura del color es solo un aspecto más de la iluminación que debe dominar para dominar el mundo de la iluminación de video.
Al comprender la forma en que la temperatura del color afecta la imagen, puede comenzar a trabajar con varios tipos de luz y producir resultados muy interesantes.