¿Alguna vez ha tenido problemas de audio al aire libre como estos?
- Su diálogo suena bien, excepto cuando el demonio de Tasmania parece estar masticando el micrófono.
- Su discusión de medio tiempo con el entrenador de fútbol produce una transcripción impecable de la banda de música detrás de él, pero sus propias palabras son bastante inaudibles.
- Su portavoz en la cámara suena COMO ESTO en primer plano, pero así en tiro completo.
- Tu entrevista de picnic de reunión con el bisabuelo Frizzle no tiene ningún sonido (y desde entonces el abuelo se ha ido a su casa en Pago-Pago).
Si ha grabado videos al aire libre, lo más probable es que haya luchado con el viento, el ruido de fondo y los niveles irregulares del micrófono; y al menos una vez que haya revisado su cinta de producción más tarde para descubrir que, sin saberlo, ha regresado a los emocionantes días de las películas mudas.
No se necesita un Rembrandt para obtener imágenes de buena calidad, entonces, ¿por qué el sonido suele ser un dolor de cabeza? En parte se debe a que nuestros cerebros procesan la información visual y auditiva registrada de manera muy diferente. Con imágenes, podemos seleccionar mentalmente las partes importantes y separarlas del fondo; pero con las pistas de audio normalmente no hacemos eso (aunque en el mundo real filtramos rutinariamente el ruido extraño). Si bien ignoramos las pequeñas inconsistencias de una imagen a la siguiente, los cambios de sonido entre tomas son notorios e irritantes.
Para adaptarse a la forma en que percibimos el audio grabado, debe presentar pistas que sean limpias, claras y consistentes, incluso cuando se graban en medio del ambiente al aire libre. Así que aquí hay algunos consejos para un buen audio al aire libre.
Problemas de sonido de ubicación
Los problemas de audio de campo son causados por cinco villanos principales:viento, ruido de fondo, distancia, dirección y problemas de señal.
Cuando el viento pasa a toda velocidad por ciertos materiales duros, los hace resonar, lo cual es excelente en una caña de oboe pero no en la carcasa de un micrófono. Es por eso que los micrófonos profesionales están cubiertos por esferas o tubos de espuma flexible. La idea es que los sonidos dirigidos directamente al micrófono puedan penetrar la espuma porosa, pero el viento que la atraviesa es interceptado por un material demasiado blando para hacer ruido, como se puede ver en la Figura 1.
Si usa un micrófono externo, definitivamente debería obtener una protección contra el viento de espuma para él. Son baratos y funcionan bien en el trabajo de reducir el ruido del viento. Si usa el micrófono incorporado de la cámara, no hay mucho más que pueda hacer. Los fabricantes ya han instalado algún tipo de protección contra el viento y los micrófonos son demasiado pequeños (o francamente inaccesibles) para colgar más protección. Algunos modelos tienen interruptores para ajustar internamente la sensibilidad del micrófono para filtrar el ruido del viento.
También puede reducir el ruido del viento protegiendo el micrófono de la brisa con un reflector o una lámina plana similar, pero esta técnica requiere un asistente o un soporte Century para mantener la tarjeta en su lugar. Y dado que los micrófonos a menudo tienen que moverse con sus sujetos, los cortavientos fijos no siempre son prácticos.
Otro gran problema de sonido exterior es el ruido de fondo:tráfico, peatones, maquinaria, lo que sea. Si está trabajando cerca de su actor, digamos, un narrador en cámara, a veces puede reducir el ruido de fondo enmascarando con mantas fuera de cámara o almohadillas para muebles, nuevamente sujetadas por soportes de Century.
Pero la mayoría de las veces la única solución es volver a escenificar la acción para que la fuente de sonido no esté detrás de los artistas donde el micrófono la captaría. Tenga mucho cuidado con los reflejos también. La acción escenificada contra un bonito edificio vacío frente al tráfico puede producir un sonido realmente terrible porque la pared hace rebotar el ruido de la calle en el micrófono.
Al buscar fondos adecuados, tenga en cuenta dos puntos:primero, las pantallas blandas como los árboles y otras plantas reflejan menos sonido, y las vistas abiertas sin elementos de fondo no reflejan ninguno. En segundo lugar, recuerde que el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión, como puede ver en la Figura 2, así que aleje la videocámara de la ruta de rebote del sonido.
Distancia y dirección
Otros dos grandes enemigos del buen sonido son la distancia entre el micrófono y el sujeto y la dirección en la que se apunta el micrófono.
Cuando grabe solo audio (para narración en off), coloque el micrófono justo en frente de la boca del orador. Esto le permite obtener un máximo de voz y un mínimo absoluto de ruido de fondo. Cuando utilice un micrófono de videocámara incorporado para este propósito, acérquese lo más que pueda. No importa si la imagen está desenfocada o mal iluminada; no lo vas a usar de todos modos.
Cuando necesita imagen además de sonido, el micrófono tiene que estar lo suficientemente lejos para permanecer fuera del marco. Ahí es cuando la distancia entre el micrófono y el sujeto puede degradar la calidad del audio. Si trabaja con el micrófono incorporado, use una configuración de lente gran angular y acérquese lo más posible a su sujeto. (Pero tenga cuidado con los broches de gran angular porque exageran los rasgos faciales y pueden darle a su vanidosa tía Tillie un schnozz como un oso hormiguero anciano).
Si es posible, use un micrófono externo. Si el tema es un "monólogo de pie" al estilo de las noticias, su intrépido corresponsal puede simplemente sostener un micrófono de mano visible en un lugar ideal para un buen audio. Si el micrófono necesita ser discreto, los modelos de solapa con clip funcionan bien. Para acercarse y ser personal, los micrófonos de cañón (del tipo largo y delgado) con boom funcionan muy bien. Sin embargo, si tiene dos o más personas en un micrófono, una persona suena muy bien mientras que los demás parecen estar llamando desde Siberia.
Al microfonear múltiples fuentes, tiene cuatro opciones:un solo micrófono que puede volver a apuntar, un solo micrófono omnidireccional, una grabación de captura de diálogo fuera del micrófono o varios micrófonos coincidentes.
Un micrófono móvil es la solución más fácil. Haga que el entrevistador simplemente apunte con un micrófono de mano al entrevistado para captar sus comentarios.
Un micrófono omnidireccional graba todo en todos los lados, por lo que captará ambos lados de una conversación. El problema es que también registra todo lo demás. Funciona mejor si las dos personas están juntas.
Los booms de micrófonos caseros pueden ser tan simples como un palo de escoba, un cable de extensión y cinta adhesiva. El truco consiste en montar el micrófono en ángulo recto con respecto al poste, como se puede ver en la Figura 3. Eso le permite al operador del brazo cambiar el micrófono de un lado al otro girando rápidamente el brazo. Sin embargo, tenga cuidado al manipular el brazo, cualquier ruido que haga con las manos se transmitirá por el brazo hasta el micrófono. Por cierto, microfonear hacia abajo desde arriba de la toma a menudo funciona mejor que hacia arriba desde abajo. Esto se debe a que el micrófono que apunta hacia abajo capta menos ruido extraño y, por lo general, el micrófono puede estar más cerca del sujeto sin ser visto.
Múltiples micrófonos son ideales, pero requieren un mezclador de producción para equilibrarlos y la habilidad para usarlo. El otro extremo es un solo micrófono en la cámara que es una obviedad para operar. Sin embargo, nunca puede estar más cerca que la cámara a la que está adherido. (Los micrófonos externos montados en la cámara ofrecen solo una ligera mejora. Úselos solo cuando no pueda separarlos y operarlos por separado). Con un micrófono en la cámara, intente grabar los dos lados de una entrevista por separado. Primero, grabe y grabe con micrófono las respuestas del sujeto. El sonido fuera de cámara de las preguntas será bajo pero audible. Luego gire la cámara y grabe al entrevistador volviendo a hacer las mismas preguntas. Recortar la edición de un lado a otro producirá una entrevista con un sonido uniformemente bueno.
Um, bueno, a veces, eso es. Si el entrevistado está de pie frente a un fondo agradable y tranquilo y el entrevistador de enfrente está detrás de una fábrica de tractores, los dos artistas serán igualmente audibles, pero la calidad general del sonido variará tanto que será difícil alternar entre ellos. .
La solución obvia es colocar a ambas partes para que su calidad de sonido sea similar. Los desajustes restantes se pueden pavimentar parcialmente con pistas de sonido llamadas "ambiente" o "presencia" que contienen nada más que ruido de fondo. Por lo general, el técnico de sonido pedirá silencio y luego establecerá cinco minutos o más de sonido ambiental. En la posproducción, esta pista se reproducirá en toda la escena, combinada con las pistas de audio de producción para igualar la calidad general.
Equipo de sonido de calidad
El último gran problema del sonido es enteramente una función del hardware:donde la calidad del sonido se refiere a los ruidos físicos entrantes, la calidad de la señal se refiere a la transcripción eléctrica de esos ruidos. La mala calidad de la señal suele deberse a problemas de interferencia o conexión.
Los cables de los micrófonos son notoriamente sensibles a las interferencias eléctricas, especialmente los sistemas de línea no balanceada suministrados para uso amateur. (Si su cable está equipado con minienchufes, no está balanceado. Si tiene enchufes XLR grandes y gruesos de tres clavijas, está balanceado). Puede minimizar las interferencias comprando cables de micrófono "blindados" y manteniéndolos tan cortos como sea práctico.
Los problemas de interferencia son aún más comunes con los micrófonos inalámbricos, que tienen que enviar una señal a través del aire desde el micrófono hasta un receptor distante. Los modelos asequibles para aficionados y prosumidores comparten frecuencias con teléfonos inalámbricos baratos, por lo que comparten problemas de interferencia. Algunos micrófonos le permiten cambiar de canal, pero con otros, cambie la posición del receptor lo más cerca posible del micrófono. Nunca confíe en los micrófonos inalámbricos exclusivamente para microfonía externa. Lleva siempre micrófonos con cable como respaldo.
Los problemas de conexión vienen en dos tipos:niveles eléctricos no coincidentes y contacto mecánico deficiente. Sin entrar en tecnicismos, entradas marcadas línea , mike y teléfonos tienen características eléctricas diferentes e incompatibles, así que no intente conectar un micrófono a una entrada de nivel de línea.
Los problemas de conexión pueden ser fatales porque pueden eliminar la señal de audio por completo. El micrófono jack de la videocámara detecta cuando se conecta un micrófono externo. Esto desactiva automáticamente el micrófono incorporado de la videocámara, pero el mini enchufe ridículamente incompetente que se suministra con los micrófonos de aficionados puede perder fácilmente el contacto eléctrico en el enchufe sin perder la conexión física. Resultado:el micrófono incorporado está deshabilitado pero el micrófono externo no está habilitado y el sistema captura cero, zippo, zilch.
Junto a un micrófono externo, un buen par de auriculares es, sin duda, el accesorio más importante que puede agregar a su equipo. Le advierten de todo tipo de problemas de sonido en la ubicación:viento, ruido de fondo, distancia, mala transmisión, sin transmisión, todo. Dado que los auriculares son económicos, compre un diseño de oreja completa que excluya ruidos extraños.
Para continuar con el tema del equipo, analicemos los soportes Century mencionados anteriormente. Imagine una criatura de tres patas con un brazo sujeto a la parte superior de su soporte telescópico (Figura 4a). El brazo está sujeto por una abrazadera hecha de tres discos y un perno (Figura 4b). Se atornilla una segunda abrazadera en el extremo del brazo ajustable.
Estas abrazaderas son modestas obras maestras. Sus dos primeras caras internas tienen superficies de acordeón diseñadas para bloquearse en cualquier posición. Las otras caras internas están ranuradas para ayudar a agarrar cartón, núcleo de espuma u otros materiales planos. También están canalizados para sujetar brazos de extensión gordos y delgados en cualquier ángulo.
Puedes usarlos como soportes para micrófonos, soportes para boom o soportes para materiales aislantes de sonido (sin mencionar las infinitas aplicaciones en iluminación). Si no tienes un asistente que te ayude con el audio, un C- stand (como se les conoce cariñosamente) es la siguiente mejor opción. Puede obtenerlos a bajo costo de proveedores de pedidos por correo como Markertek o fabricantes como Bogen.
Oye, lo arreglaremos en la publicación
Cuando la filmación de un lugar se detiene por décima vez debido a un problema de audio, el director impaciente se siente tentado a decir, no se preocupe por eso; pueden corregir el mal sonido durante la edición.
Ilusiones. El mal sonido nunca se puede transformar en buen sonido en la postproducción. Lo más que puede esperar es mejorarlo. Así que disciplínese para obtener la mejor calidad de audio posible durante la filmación.
Cuando la calidad del sonido no es la ideal, a pesar de sus mejores esfuerzos, puede mejorarla un poco en la posproducción. En la edición puramente digital, no lineal, su control sobre el audio es increíble; pero la mayoría de nosotros todavía estamos haciendo edición analógica lineal. Incluso allí, puedes mejorar el sonido de tres formas:ecualizarlo, homogeneizarlo y falsificarlo.
La ecualización puede reducir el ruido de fondo al reducir el volumen de las frecuencias en las que se produce. Los ecualizadores gráficos que se utilizan en los sistemas de audio funcionan bien, al igual que las aplicaciones de ecualizadores digitales que se suministran con muchas tarjetas de sonido de computadora.
La idea es simple:escuche la reproducción mientras baja un rango de frecuencias tras otro hasta llegar a la parte del espectro de sonido donde se produce el ruido no deseado. Esto funciona bien con ruidos de rango estrecho como un zumbido fluorescente, pero no tan bien con muchos sonidos exteriores como el tráfico y el viento, que abarcan un espectro tan amplio que no puede reducirlos sin degradar la calidad general del sonido. Recuerdo un intento agresivo de reducir el tráfico de la ciudad en una entrevista al aire libre. La ecualización silenció bien el tráfico, pero el entrevistador sonaba como el Pato Donald.
¿Recuerdas los cinco minutos de sonido ambiental que grabaste en el lugar? Puede usarlo para homogeneizar sus pistas y reducir las diferencias de sonido entre diferentes ángulos de cámara y posiciones de micrófono. Simplemente ejecute la pista de presencia de forma continua a medida que establece las tomas individuales, combinando la salida con un mezclador simple (Mackie y otros hacen excelentes, y puede obtener modelos competentes de Radio Shack a un precio muy bajo). Para tener más control, reequilibre la mezcla para cada toma por separado, potenciando la pista de presencia en las tomas con poco ruido para que suenen más como los ángulos con mucho ruido.
Cuando todo lo demás falla, finja reemplazando el audio deficiente en una toma con un sonido mejor en otra toma. Por ejemplo, si cubre la misma acción en primeros planos y en un máster de plano general, utilice el sonido de primer plano sobre los planos generales. Cualquier pequeño problema de sincronización de labios será muy difícil de detectar en los ángulos más amplios.
Para reemplazar las pistas de sonido, su VCR de grabación necesita una función de copia de audio. Aunque este control funciona de manera algo diferente en VHS y 8 mm, la idea básica es la misma. Coloque la imagen y el sonido a través del proceso de grabación normal. Luego, vuelva a poner en cue la platina de grabación y use el control de doblaje de audio para reproducir el sonido de reemplazo.
A menos que esté trabajando en publicación digital (con múltiples pistas de sonido bajo control total), es mejor resolver los problemas de audio en el campo mientras graba el sonido de producción. Para hacerlo, apunte sus micrófonos lejos del ruido de fondo, acérquelos lo más posible a sus actores y mantenga su dirección y distancia constantes de configuración a configuración.
Y por el amor de Dios, use sus auriculares en todo momento. No puedes arreglar lo que no puedes oír.