Las estrellas de los equipos de producción de video no son los trípodes, las plataformas rodantes ni los jibs. Ese no es su papel. Están destinados a mezclarse con el fondo, ser resistentes y confiables y nunca tener rabietas en el set. Por supuesto, pueden encasillarse en papeles secundarios, pero reemplaza a ese amigo robusto, fluido y confiable con un lacayo suelto y, de repente, todo lo demás parece no importar.
Elegir el sistema de soporte incorrecto puede hacer que el video incluso con la mejor cámara de video parezca amateur, por lo que hemos elaborado esta guía para ayudarlo a tomar la mejor decisión al elegir este papel clave.
Varios tipos de sistemas de estabilización se incluyen en estas categorías:trípodes, plataformas rodantes, brazos y grúas, y estabilizadores de movimiento. Conseguir el dispositivo adecuado no es solo una cuestión de gastar más dinero. Si es un camarógrafo en ciernes, estará buscando un conjunto de características, beneficios y rangos de precios ligeramente diferentes a los de alguien que trabaja en un segundo documental. Por lo tanto, sugeriremos cualidades para buscar en los sistemas de soporte básicos y avanzados.
Trípodes
Un trípode sólido es casi tan importante como la propia cámara de vídeo. Cada uno tiene dos partes básicas:la cabeza y las piernas. Por lo general, compra estas piezas como una unidad, pero es posible que las encuentre listadas individualmente. Si investiga, incluso puede mezclar y combinar, pero es mejor hacerlo dentro de la misma marca.
Un trípode sólido debe hacer varias cosas bien. Debe permanecer donde lo pones; no debe doblarse ni vibrar cuando lo use; y debe brindarle una resistencia suave y consistente para inclinaciones y panorámicas. Comenzando desde abajo, busque pies que tengan un buen agarre en la superficie. Esto generalmente significa caucho o plástico blando para superficies lisas y clavos para suelo. Algunos diseños tienen pies que se atornillan hacia arriba y hacia abajo para revelar ambos tipos de pies, mientras que otros tienen almohadillas removibles.
A continuación, busque patas que resistan la torsión cuando se inclina y gira, incluso con configuraciones de arrastre más altas (más sobre esto más adelante). El diseño, los materiales y la altura influyen en esta propiedad. Dado el mismo peso y materiales, las piernas con diseño de pierna dividida o “muleta” a menudo pueden resistir la torsión mejor que las que tienen una sola pierna. Pero no dejes de mirar los diseños de una sola pierna, especialmente si necesitas un conjunto de "bastones" compactos y livianos para viajar.
El material y su peso asociado son consideraciones si va a transportar su trípode a grandes distancias. Los materiales de las patas incluyen de todo, desde madera hasta fibra de carbono, pero el material más común es el aluminio. Algunos tiradores confían en los diseños de madera y afirman que absorben algunas vibraciones mejor que el metal o los materiales sintéticos. Una última característica del diseño de las patas que debe buscar es una forma de limitar hasta qué punto se extenderán o separarán las patas. Algunas patas incluyen dispositivos llamados "separadores" que limitan la separación, mientras que otras usan un sistema de trinquete. Si los tiros de ángulo bajo estarán en su repertorio, será fundamental obtener piernas que permitan que la cabeza se acerque lo más posible al suelo.
Disparo a la cabeza
El factor más importante a tener en cuenta al elegir una rótula de trípode es hacer coincidir el peso de la videocámara con la capacidad de carga nominal de la rótula. Sin embargo, más no siempre es mejor. Un cabezal diseñado para una videocámara más pesada no obtendrá un rendimiento equilibrado en todo el rango de movimiento del cabezal. Si está considerando una videocámara más grande o tiene más de un tipo que usará, busque cabezas que le permitan instalar diferentes calibres de resortes de contrapeso.
Una gran diferencia que verá en el precio y el rendimiento es entre cabezales fluidos y no fluidos. Para gran parte del trabajo de los productores principiantes e intermedios, un cabezal no fluido de acción suave ayuda a proporcionar un video de gran apariencia. Busque configuraciones de arrastre reales tanto en el eje de inclinación como en el de giro, y tenga cuidado de que estos no sean simplemente mecanismos de bloqueo. El uso de perillas de bloqueo para aumentar la resistencia al arrastre puede arruinar la cabeza con el tiempo. Si va a trabajar mucho al aire libre, donde el viento puede arruinar una panorámica larga, busque cabezales que ofrezcan ajustes de resistencia más altos.
Finalmente, la forma en que la cabeza se monta en las piernas puede brindarle un grado adicional de flexibilidad y velocidad. La cabeza se puede asegurar con una bola y un casquillo, o un “tazón”, o con una placa sólida. El diseño del cuenco es más rápido de instalar en terrenos irregulares. Gira una perilla y hace referencia a un nivel de burbuja para fijar su posición. Este diseño también le brinda la posibilidad de obtener esos ángulos artísticos "holandeses" rápidamente. El diseño de la placa sólida es muy estable, pero debe ajustar las patas para fijar el nivel. En la mayoría de los casos, esto requerirá más tiempo para configurarlo.
Carritos
Si bien cualquier cosa con ruedas y un soporte para videocámara puede llamarse vagamente una "carretilla" (hemos visto a productores de video profesionales usar una patineta con éxito), obtener tomas en movimiento verdaderamente estables, consistentemente, requiere un diseño y una construcción especiales. Las innovaciones recientes y los precios más bajos significan que las plataformas rodantes ya no están reservadas para producciones de gran presupuesto. Los dos tipos principales de plataformas rodantes incluyen aquellas en las que se monta el operador y aquellas en las que el operador camina al lado. Ambos pueden necesitar una pista especial para las tomas más suaves. La mayoría de las plataformas rodantes en un rango de precio asequible tendrán una base de aluminio, ruedas de goma dura o uretano y tal vez un asiento para el operador. Estos dispositivos a menudo requieren que use su trípode existente. Las conexiones ajustadas en todos los puntos de contacto entre las secciones de la vía, la base del carro y el trípode son fundamentales para un funcionamiento suave y silencioso.
Plumas y Grúas
Una de las formas más impresionantes de abrir o cerrar una escena es moviendo la videocámara hacia arriba o hacia abajo pasando un objeto alto en primer plano hasta el sujeto con un brazo o una grúa. A veces escuchas que estos nombres se usan indistintamente, pero un brazo generalmente consiste en un brazo largo con la videocámara en un extremo y contrapesos en el otro. Todo el equipo se monta en una base de trípode. Una grúa puede ser una versión más grande de esto, pero también incluye diseños que permiten al operador de cámara e incluso al director sentarse en la misma plataforma móvil que la videocámara. En consecuencia, las grúas son normalmente algo que alquila. Al igual que las plataformas rodantes, los jibs han sido objeto de una remodelación reciente para que sean asequibles y utilizables por un solo operador. Los brazos menos costosos fijan la videocámara en un ángulo constante con respecto al suelo en todo su alcance. Los diseños más caros le permiten inclinar e incluso desplazar la videocámara a medida que levanta o baja el brazo. Si está pensando en comprar un brazo en el futuro, planifique la compra de su trípode para tener en cuenta el peso adicional cuando ordene su cabeza.
Estabilizadores de movimiento
Quizás la forma más exótica y flexible de mover una cámara es usar un sistema de estabilización de movimiento. Steadicam se ha convertido en un término genérico, aunque mal aplicado, para estos sistemas. Esta categoría se ha disparado con artilugios innovadores con una amplia gama de precios. Si necesita moverse mientras dispara y no puede colocar la pista, entonces un estabilizador de movimiento puede ser adecuado para usted. Los estabilizadores de movimiento se pueden dividir en dos categorías principales:los que sostiene con los brazos y los que sostiene usando un arnés especial. Si tiene una videocámara relativamente liviana que no cansará sus brazos cuando la sostenga en ángulos extraños durante períodos prolongados, entonces cualquiera de los dispositivos portátiles más pequeños puede satisfacer sus necesidades. Sin duda, son menos costosos y, a menudo, más fáciles de configurar y equilibrar. Los sistemas estilo arnés suelen ser para videocámaras profesionales más grandes y tienden a tener el rango de precios más amplio. La mayoría de los sistemas en el mercado hoy en día son capaces de proporcionar un video de apariencia muy fluida, pero todos requieren una cantidad de práctica de moderada a significativa.
Entonces, si sus paneos todavía están un poco inestables, sus inclinaciones son un poco bruscas y el movimiento general de su videocámara es menos que fluido, entonces es posible que esté buscando un nuevo dispositivo de estabilización en el mercado. Utilice esta información para investigar su próxima inversión en equipo, una que hará que todas las tomas de su próximo video sean sólidas y suaves como la seda.
El editor colaborador Brian Peterson es consultor de producción de videos, capacitador y conferencista.
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