Para un fotógrafo, hay pocos zumbidos más grandes que ver sus fotografías impresas. Algunos de los fotógrafos más exitosos del mundo todavía tienen esa sensación de emoción cuando ven imágenes publicadas en revistas, periódicos o incluso en línea, pero ¿cómo debe hacer para publicar sus imágenes?
Para ayudarlo a hacer el tono perfecto, Steve Fairclough habló con dos profesionales de imágenes con mucha experiencia para descubrir sus consejos sobre la mejor manera de acercarse a los editores de imágenes con el fin de publicar su trabajo.
Qué aprenderás
- Cómo establecer una relación con los editores de imágenes
- La importancia de un buen lanzamiento
- Qué hace que un portafolio sea excelente
- La mejor manera de hacer una presentación por correo electrónico
- Los principales "no" que debes evitar al presentarte a ti mismo
- ¿Es vital tener una presencia en línea para su trabajo?
Lo que necesitarás
- Un resumen conciso de su carrera y trabajo
- Un portafolio sólido de entre 20 y 30 imágenes
- Una lista de editores de fotos que podrían estar interesados en tu trabajo
- Un correo electrónico que explica tu trabajo y proyectos
- ¡Paciencia para esperar noticias de los editores de imágenes!
Los fotógrafos de todo el mundo buscan constantemente que sus historias se publiquen a través de agencias, publicaciones impresas y medios de comunicación en línea, pero ¿cómo deberían hacer para lograr un acercamiento exitoso a los editores de imágenes? Para encontrar los mejores consejos, hablamos con dos de los editores de imágenes más importantes del mundo:Jon Jones (ex director de fotografía de The Sunday Times Magazine) y la editora de fotografía y educadora independiente Amber Terranova...
Jon Jones es un ex reportero gráfico que ha cubierto las principales historias, incluido el conflicto en Bosnia. Es director de fotografía, editor, curador y fotoperiodista con más de 25 años de experiencia internacional en periódicos, revistas, agencias de fotografía y televisión; trabajando en múltiples plataformas y formatos.
Amber Terranova es una experimentada directora de fotografía, educadora y productora visual con sede en Nueva York que actualmente enseña en la Escuela de Artes Visuales de la ciudad. Amber tiene una amplia experiencia en marketing, dirección de fotografías, puesta en marcha y consultoría para múltiples marcas y publicaciones importantes en todo el mundo. Puedes descubrir más sobre ella en su sitio web en:www.amberterranova.com
Para los propósitos de este blog de Camera Jabber, planteé una serie de preguntas a Jon Jones y Amber Terranova para obtener las respuestas definitivas sobre cómo hacer un acercamiento exitoso a los editores de imágenes, ¡así como algunos consejos excelentes sobre lo que no se debe hacer! Aquí están las preguntas y respuestas...
P:¿Cómo deben los fotógrafos establecer una relación con los editores de imágenes?
Jon Jones:“Diría que con un contacto regular durante un período de tiempo llegas a un punto en el que puedes construir una relación con un editor de imágenes. No puedes esperar que todo suceda de inmediato. Es un proceso lento y largo, pero invariablemente es un proceso gratificante. Es muy raro que asigne a alguien sin haberlo conocido personalmente”.
Amber Terranova:”A través de encuentros cara a cara en revistas o eventos de revisión de portafolios. El evento de revisión de portafolios es una oportunidad única para que los fotógrafos se reúnan personalmente con los editores de fotos. Durante las revisiones de 20 minutos, el fotógrafo y el editor de fotos tienen la oportunidad de aprender más el uno del otro y, potencialmente, establecer el comienzo de una nueva relación laboral. Los editores de fotos pueden tardar años antes de contratar a un fotógrafo, una vez que la historia adecuada ha llegado a su escritorio, por lo que es beneficioso comenzar estas nuevas relaciones una vez que el fotógrafo tiene un cuerpo de trabajo que está listo para ser visto”.
P:¿Qué preguntas deberían hacerse los fotógrafos antes de presentarse a sí mismos y presentar su trabajo?
Jon Jones:”Necesitan ver si su trabajo se ajusta a la publicación. Necesitan saber qué aportan a la revista que falta, o tal vez no tengo, o ¿cómo pueden aumentar lo que tengo? Realmente necesitan ver cuál es su punto de venta".
Amber Terranova:”Como trabajo como freelance, los fotógrafos pueden consultar mi página de Facebook, Amber Terranova PhotoEditor, o mi página de LinkedIn para conocer mis proyectos actuales. Estoy abierto a recibir propuestas de fotógrafos que trabajen en varios géneros”.
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P:¿Cuál es tu mejor consejo para los fotógrafos que se acercan a ti con su trabajo?
Amber Terranova:”El mejor consejo para los fotógrafos que se acercan a mí con su trabajo sería enviar un breve correo electrónico con una descripción del proyecto y los objetivos del trabajo. Dígame qué espera hacer con el proyecto y describa en qué está trabajando actualmente, si tiene un gancho de noticias oportuno, etc.”
Jon Jones:”Descubre quién soy. Obtener mi nombre correcto. Mire realmente la revista y vea qué tipo de trabajo encargo. Vea qué tipo de fotógrafos uso y vea si usted es aplicable. Cuando haga un acercamiento, sea respetuoso, pero manténgalo breve y abierto. No siempre obtienes una respuesta, aunque tratamos de responder a todo. No seas demasiado insistente e intenta presentar algo que creas que querré”.
P:¿Qué consejo daría sobre la creación de una cartera sólida?
Amber Terranova:“Pasa mucho tiempo mirando tu proyecto y fotos en un diseño en una pared antes de hacer la secuencia final. Preste atención al ritmo y flujo de las fotografías, comprenda la relación de las imágenes, asegúrese de incluir pausas, una paleta de colores consistente y un estilo y visión general. ¡Presente una estética visual unificada y dinámica, de la que se sienta orgulloso! Comience con fuerza y termine con una imagen memorable”.
Jon Jones:“Prefiero ver una edición muy ajustada. No me gusta mirar grandes cantidades de trabajo. Me gusta ver el trabajo personal. El trabajo personal es muy importante:me ayuda a ver cómo eres como fotógrafo y lo que realmente te gusta. Pero absolutamente tiene que ser tu mejor trabajo; no puede haber nada allí que creas que no está a la altura. Debe contener al menos 20 imágenes, pero no más de 30. Las reuniones de portafolio generalmente tienden a ser cortas, por lo que necesito poder analizarlo, verlo, emitir un juicio y conversar con usted sobre su trabajo. Obviamente, si quiero ver más, entonces podemos ir desde allí”.
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P:¿Qué tipo de fotografías e historias suele buscar?
Jon Jones:”Siempre busco algo que sea original y único. Me gusta que me sorprendan y me gusta ver ideas que nunca antes había visto ejecutadas. Me gusta ver cosas por las que el fotógrafo tiene una verdadera obsesión o una verdadera pasión; where someone has an absolute knowledge of their subject and this is what they’re committed to doing – I really love those sorts of stories.”
Amber Terranova:”Work that could be a good fit for a potential book or fit into cross-platform outlets. I enjoy looking at strong personal projects, documentary, fine art, commercial and editorial work since my freelance jobs often require knowing about various styles of photography. I might be looking for commercial photographers or compelling personal projects, depending on the type of assignment I’m working on. Since the industry is quite small, photo editors often call on each other if they are looking for something specific, so even if the work doesn’t fit within my current project, it might work for another photo editor’s assignment.”
Q:Do direct e-mails work as a method of approach or do you prefer to be approached in another way?
Amber Terranova:”Direct e-mails sometimes work although I prefer in-person meetings. Facebook messages are usually hit or miss but promo cards work.”
Jon Jones:”They [e-mail approaches] do, to a point. As you can imagine I get hundreds of e-mails from photographers. I like a nice, short introductory e-mail that’s addressed to me with a brief outline of a proposal, what they’ve done, who they are, how they got my name – a lot of people will say ‘so and so has recommended you’ or ‘I know so and so’ – just a brief introductory thing. I like to see a PDF of the work and not a link.”
Q:What, in your opinion, makes a great e-mail pitch to a picture editor?
Jon Jones:”It’s something like… ‘Dear Jon, my name is so and so, this is the project I’ve been working for however many years, I thought this would be something you’d like to see, thank you for taking the time’, and then a PDF sample of the story. That’s the best way – it’s quick to read, I get the point, I can see the pictures and then I can decide what to do.”
Amber Terranova:“A good subject line that makes me want to open it. A targeted e-mail pitch to a magazine that you have been reading. Knowing exactly what kind of story to pitch based on the themes covered in the magazine. I appreciate when a photographer will suggest that I consider their pitch for the ‘XX column’ and include just a few image examples.”
Q:How important is the use of social networking sites and blogging is for photographers? Do you look for work online?
Amber Terranova:”It’s very important to let photo editors know where you are and what you’re working on. Your personality has an opportunity to come through on personal blogs, which is important for photo editors since we need to match the right photographer to a certain kind of story. It’s a quick way to know what you are up to; it’s about staying present and relevant in photo editors’ minds. I look at a lot of online blogs and magazines.”
Jon Jones:“I think it’s really important for the photographers for their footprint in the photographic world. I do look at some of it, although the caveat would be I don’t think I’ve ever assigned anyone because of it. It’s nice to know what people are doing and what projects they’re working on. Sometimes it’ll be photographers that I know who I haven’t talked to in a while and I kind of think ‘Oh, look, they’re doing that’. It’s good for that but I don’t think I would ever search for someone to do a job via a social network site. But it’s part of the ‘radar’ that we use.”
Q:What are the absolute ‘don’ts’ when approaching you?
Jon Jones:”Don’t send me an e-mail with a Bcc, with no name, that’s going to everybody… starting ‘Dear Sir’. Someone who obviously hasn’t read the magazine and sends me inappropriate work. They have to make an effort to read the magazine and find out who I am. I don’t like being hassled – I’ve had e-mails where someone has e-mailed me on a Friday night and then has e-mailed me again on a Saturday morning asking why I haven’t replied. That’s just a turn-off; I would never work with someone like that. It’s that lack of preparation that’s the worst thing. It’s not hard to find out who I am, read the magazine and look at the content of the magazine and see if it’s applicable. Why would I assign someone to work for the magazine who can’t prepare an e-mail? I get requests through all sorts of other sites – LinkedIn, Facebook or whatever it is – but I like a direct e-mail to me, by name. That’s the key.”
Amber Terranova:”Constantly writing and checking in if I haven’t replied to a Facebook message or an e-mail [is a major don’t].”
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Q:What is the most successful approach you’ve ever had and why was it so good?
Jon Jones:“I had a young guy who sent me a pitch eight or nine years ago – he was just out of college and he sent me a really nice, short pitch with a really nicely done black-and-white story that was almost there but not finished. I wrote back and said ‘Thanks very much, I really like the piece but I don’t think it’s fully formed and done yet.’ About eight months later he sent it back saying he’d finished and asking ‘what do you think?’ It was really, really good and so we [The Sunday Times Magazine] published it. We have gradually built up a relationship with him and I’ve been working with him on and off for the last few years… that’s all on the basis of one e-mail.”
What to remember…
All of the above should have given you a very clear indication of the key factors to consider when approaching a picture editor with a view to getting your work seen, getting some feedback, making sure that your approach is right and your portfolio is well formed.
Always do your homework, pitch the right stories at the right publications, maintain your professionalism and respect that picture editors are very busy people who get hundreds of approaches, so they are highly unlikely to answer you overnight! If you heed the advice of the experienced picture editors interviewed here you will be very much on the right track.