Los patrones de respuesta polar del micrófono son más simples de lo que parecen. El patrón polar de un micrófono dicta en qué parte del micrófono captará y capturará el sonido, lo que afecta la forma en que debe y no debe apuntar el micrófono a las fuentes para aprovecharlo al máximo, lo que le permite controlar el sangrado de otras fuentes y concentrarse en lo que está intentando grabar. Puede utilizar patrones polares con gran efecto para capturar sonido cuando una fuente está dentro del patrón polar o rechazar el sonido cuando no lo está.
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Gracias a los placeres de la física y a la polaridad de fase de una onda de sonido, diferentes micrófonos ofrecen distintos patrones polares, es decir, diferentes áreas de rechazo, lo que a su vez les asigna diferentes roles en el escenario y en el estudio.
Hay tres patrones polares de micrófono principales:cardioide, en forma de ocho y omnidireccional. Un patrón omnidireccional captura el sonido en forma esférica alrededor de toda la cápsula del micrófono, de adelante hacia atrás, de izquierda a derecha, de arriba a abajo, y lo hace con la misma presión en todos los lados. Sin embargo, un micrófono en forma de ocho captura el sonido tanto desde adelante como desde atrás, pero con polaridades opuestas entre sí. La combinación de estos dos patrones provoca que se cancelen áreas del patrón omnidireccional original donde se superpone la polaridad opuesta en el patrón en forma de ocho, lo que da como resultado el patrón cardioide.
Cardioide
Patrón de respuesta polar cardioide. Imagen:MusicTech Ideal para: Capturando fuentes en detalle y reduciendo el sangrado.
Los patrones cardioides están ampliamente disponibles en micrófonos dinámicos y de condensador, y se seleccionan para fuentes que necesitan aislamiento del mundo que los rodea. Por esta razón, los micrófonos cardioides se usan ampliamente en escenarios en vivo, ya que captan la voz de un cantante pero rechazan a la multitud que grita frente a ellos, o para que una caja capte el sonido de la caja pero no el charles de arriba. Los (in)famosos micrófonos Shure SM57 y SM58 son micrófonos cardioides dinámicos y se utilizan ampliamente en vivo.
El hipercardioide es otro patrón polar común, que ofrece más captura detrás del micrófono, pero un rechazo superior hacia los lados.
Patrón de respuesta polar hipercardioide. Imagen:MusicTech Variar el nivel de cada patrón provoca más y menos cancelación en áreas de superposición, creando patrones tanto supercardioides como hipercardioides. Son tan útiles para rechazar el sonido como para capturarlo.
Muchos micrófonos de condensador ofrecen patrones polares variables de esta manera, lo que le permite cambiar entre cardioide, omnidireccional y en forma de ocho, y algunos incluso ofrecen patrones entre patrones para un ajuste fino. Un ejemplo famoso de esto es el AKG C414, confiable por su sonido claro, detallado, dinámico y rico. Por otro lado, algunos condensadores ofrecen todo lo que necesita en un paquete cardioide simple, como el Neumann TLM 103.
A pesar del descubrimiento original del patrón cardioide a través de un diseño omnidireccional y en forma de ocho, muchos micrófonos variables utilizan patrones cardioides duales para cambiar entre los patrones polares y obtener un resultado más consistente, confiable y preciso.
Ultradireccional
Patrón de respuesta polar supercardioide. Imagen:MusicTech Ideal para: Fuentes detalladas donde la ubicación del micrófono es primordial, como conos de gabinetes de altavoz, salas y voces en vivo.
Si bien técnicamente los patrones polares supercardioides e hipercardioides entran en esta categoría, merecen su propio reconocimiento. Al igual que un subcardioide elimina un poco de la influencia de la figura de ocho y permite un poco más de información trasera, los patrones polares hipercardioides y supercardioides presentan un poco menos de información a expensas de un poco más de información trasera; principalmente ambiente y sonido de la habitación, lo que aumenta la calidad natural del sonido resultante. Algunos condensadores más bonitos cuentan con patrones polares continuamente ajustables, como los de Lewitt, que entrarán y saldrán de formas súper e hipercardioides a medida que cambias de formas cardioides a formas en forma de ocho.
Los micrófonos en vivo más potentes, como el Sennheiser e906, son supercardioides, no tan extremos como los hipercardioides, pero se utilizan por su direccionalidad y rechazo hacia los lados. Esto es especialmente útil en un escenario donde los amplificadores de guitarra están orientados hacia adelante y el resto de la banda está a izquierda y derecha.
Figura de ocho
Patrón de respuesta polar en forma de ocho. Imagen:MusicTech Ideal para: Ambiente, amplitud y grabaciones con sonido natural donde un poco de sangrado no es un problema.
El micrófono original en forma de ocho captura el sonido en la parte delantera y trasera de su cápsula, pero ofrece un rechazo superior a los lados que un cardioide y, por supuesto, un omnidireccional. Esto lo convierte en una opción ideal para capturar una fuente y un poco de sonido de la habitación, por ejemplo, una voz en un espacio aislado. Otro uso es para una actuación estilo cantautor, donde puedes colocar un micrófono a la altura del pecho, con las cápsulas apuntando a la voz del cantante y la otra a la guitarra, con un rechazo superior fuera de esas fuentes.
Los micrófonos de cinta, como el Royer 121 y el sE VR1, tienen casi exclusivamente forma de ocho debido a su diseño de cinta. La cápsula requiere menos presión de ambos lados para que la delicada cinta pueda capturar el sonido detallado.
La figura de ocho también se puede combinar poderosamente con otros micrófonos con diferentes patrones polares, de los que hablaremos más adelante.
Omnidireccional
Patrón de respuesta polar omnidireccional. Imagen:MusicTech Ideal para: Capturar espacio además de una fuente, o capturar múltiples fuentes desde el centro de una habitación.
Los micrófonos omnidireccionales son una de las mejores formas de capturar el ambiente general de una sala y como micrófono de sala dedicado para baterías, orquestas y más. También suelen ser fiables para hablar y transmitir, siempre que el entorno no sea demasiado ruidoso.
Debido a su capacidad para capturar sonido en todos los ángulos, los micrófonos omnidireccionales ofrecen un resultado natural que ayuda a ubicar al oyente en un espacio acústico. Siempre hay un poco de ruido debajo de la fuente principal cuando se utiliza un micrófono omnidireccional, ya sea el ambiente de la habitación o, dependiendo de qué tan bien microfoneadas estén las fuentes, el sangrado de otros instrumentos.
Los micrófonos omnidireccionales se utilizan mejor cuando el sangrado no es un problema y son especialmente útiles para conectar micrófonos puntuales en baterías o bandas más grandes. Tenga cuidado al utilizar omnidireccional en un entorno en vivo; obtendrás mucho de todo. Pero bueno, sin riesgo no hay recompensa.
Subcardioide
Ideal para: Sonidos naturales en ambientes aislados; El subcardioide puede permitir más derrames y sangrado en el micrófono.
Subcardioide es justo lo que sugiere su nombre. Es menos... cardioide que cardioide. La influencia de la presión de la forma de ocho se refina para reducir la cancelación que se produce en la forma omnidireccional inicial. Esto hace que el subcardioide sea como un omni fuera de lugar, captando mucho sonido desde el frente y los lados, sin tanto rechazo en la parte posterior del micrófono. Esto ofrece un ambiente más natural, sin capturar tanto como un micrófono omnidireccional, ofreciendo más dirección que un micrófono omnidireccional pero menos que un cardioide.
Encontrarás micrófonos subcardioides comúnmente en el mundo de la transmisión, a veces conectados al extremo de cuellos de cisne para maniobrarlos fácilmente hacia su fuente. Captarán la frecuencia completa de una voz y el ambiente que la rodea. Esto los hace efectivos para instrumentos acústicos en un espacio agradable, siempre y cuando no haya demasiado sangrado de otros instrumentos con el que lidiar. Los micrófonos subcardioides, como el Shure KSM9HS o los micrófonos con patrones polares conmutables, como el Josephson Engineering C725, son perfectos para capturar esa combinación de enfoque y ambiente. Sin embargo, para concentrarte más, necesitarás un micrófono tipo shotgun...
Escopeta
Patrón de respuesta polar de escopeta. Imagen:MusicTech Ideal para: Cine, TV y radiodifusión. Los micrófonos tipo shotgun también son fantásticos para localizar fuentes como percusión, charles, platillos ride, etc.
Los micrófonos de cañón combinan patrones polares direccionales ajustados, como hipercardioides, y añaden más direccionalidad con un tubo de interferencia. Un tubo de interferencia actúa como los respiraderos mencionados anteriormente para dar forma al patrón polar, siendo en cambio un tubo acústicamente transparente que filtra el sonido más en los lados que en el frente, permitiendo que el patrón polar sea más direccional. El extremo abierto del tubo permite la entrada de más sonido, mientras que las paredes del tubo filtran suficiente sonido para la direccionalidad, pero no tanto como para que el sonido se bloquee o rebote por completo.
Los micrófonos de cañón funcionan tan bien que se usan con mayor frecuencia en películas, radio y transmisiones, ya que pueden colocarse sobre una fuente a distancia y aun así tienen muy poco sangrado e interferencia con los sonidos a su alrededor, al capturar la voz de un actor, por ejemplo.
La pequeña cantidad que estos micrófonos capturan desde la parte trasera y los lados del micrófono le da un ambiente un poco natural y evita que el sonido sea demasiado clínico.
Si bien no se usan con tanta frecuencia en la música, los micrófonos de cañón pueden encontrar un lugar en el estudio y en el escenario. El Aston Starlight es un condensador de diafragma pequeño con un sonido increíblemente enfocado, hasta el punto de que cuenta con un láser para localizar la fuente. Además, RØDE produce algunos micrófonos de cañón estándar de la industria para aquellos que se sumergen en ello.
Combinando patrones polares
Combinación
Algunas disposiciones de micrófonos estéreo más complejas pueden producir resultados de sonido pulidos con algunos conocimientos. Como se analizó anteriormente con las relaciones de polaridad entre micrófonos, puede ampliar esto teniendo en cuenta tanto el patrón polar como la relación de polaridad.
El micrófono en el medio es uno de los patrones más intrigantes, ya que combina un micrófono en forma de ocho y un micrófono cardioide para una grabación sumamente amplia pero enfocada. Usando un micrófono cardioide apuntado directamente a su fuente, agregue un micrófono en forma de ocho colocado de lado con la fuente en un punto nulo.
En tu DAW o en tu consola, multiplica el micrófono en forma de ocho (consola) o duplica la pista (DAW) y cambia la fase de uno de ellos. Al invertir la polaridad se cancela el sonido compartido, dejando solo la diferencia que crea un sonido extra amplio. Esto te deja con una pista de medios a través del micrófono cardioide y una pista lateral para mezclar al gusto.
Par de flores
Siguiendo con nuestros amigos en forma de ocho, la técnica del micrófono Blumlein utiliza dos micrófonos fuera de eje entre sí. A diferencia de la omnidireccional, que captura el sonido en todos los ángulos, la técnica Blumlein consiste en dos micrófonos en forma de ocho que se utilizan para rellenar los principales puntos nulos de cada micrófono. La ventaja aquí es que todavía hay cuatro puntos nulos, lo que proporciona un resultado más centrado, pero con un sonido aún más natural. Estos micrófonos pueden apuntar a su fuente o colocarse fuera del eje para obtener resultados más difusos.
AB, XY y ORTF
AB, XY y ORTF son técnicas de micrófono estéreo comunes que amplían el humilde patrón cardioide.
AB
Los micrófonos AB utilizan dos micrófonos cardioides espaciados pero apuntando hacia adelante, generalmente colocados a cada lado de un objeto y ofrecen una amplia difusión estéreo debido a lo direccionales que son los micrófonos. Por ejemplo, los micrófonos AB con sobrecargas de batería generalmente tienen los micrófonos colocados en algún lugar sobre la parte superior del charles, con el otro micrófono colocado cerca del paseo. AB poner micrófono a un coro tendría micrófonos a ambos lados del coro pero apuntando hacia adelante.
XY
XY vuelve a utilizar micrófonos izquierdo y derecho, pero los micrófonos están colocados más juntos y cruzados entre sí. El sonido resultante es una imagen estéreo igualmente potente, pero menos enfocada en el centro, lo que deja paso a uno o dos micrófonos puntuales para llenar los huecos.
Dos micrófonos de condensador configurados en modo de grabación XY en el estudio. Imagen:Getty/ dejanksrmanovic ORTF
ORTF utiliza micrófonos que se oponen entre sí, en lugar de cruzarse. El resultado tiene más ancho y conserva una imagen central y estéreo más consistente en general.
Experimentar más
La mejor manera de comprender las técnicas de micrófono es experimentar y ver lo que te gusta. Los patrones polares clásicos, cardioide, omnidireccional y en forma de ocho, pueden llevarte muy lejos, pero un puñado de micrófonos especializados, ya sea que estén destinados a tu campo o no, no solo pueden ayudar a elevar las producciones, sino también hacer una mezcla más fácil con menos sangrado o, alternativamente, ¡dejar suficiente vida y ambiente en las grabaciones para dejarlas en paz!
No hay nada bueno o malo en la grabación, pero definitivamente hay cosas buenas y malas, por lo que un poco de conocimiento ayuda mucho.