Crédito:Jakob Owens vía Unsplash Códec Mezzanine es un término extraño que se ha utilizado durante la última década en el mundo de la posproducción. Se supone que es un códec intermediario que cumple dos objetivos. Por un lado, se supone que es un códec que ofrece rendimiento en su software de edición y al mismo tiempo conserva una excelente calidad de imagen, pero esa definición parece carecer de transparencia. Si su estación de trabajo y su almacenamiento son lo suficientemente potentes, ¿un códec pesado como ProRes 4444XQ califica como códec intermedio? ¿Qué pasa si su estación de trabajo no es potente y usa ProRes 422? ¿Aún califica como códec mezzanine? La respuesta es sí y no:todo depende de las necesidades de tu proyecto.
¿De dónde proceden los códecs Mezzanine?
Podemos adquirir códecs mezzanine de dos formas, podemos capturarlos en la cámara o podemos generarlos mediante un software en nuestra estación de trabajo. Una vez que entendamos las necesidades y restricciones del proyecto, podemos determinar cómo adquirimos nuestro códec mezzanine. Entonces, ¿por qué elegiríamos uno u otro?
Por lo general, los códecs mezzanine se capturan en la cámara o mediante una grabadora externa. Esto genera archivos listos para editar, por lo que tan pronto como la tarjeta se haya descargado en su almacenamiento y se haya realizado una copia de seguridad, podrá comenzar a trabajar. Cualquiera que sea el códec que haya decidido capturar, este es el archivo original de su cámara u OCF.
Cómo elegir un códec Mezzanine
Algunas opciones populares de códecs mezzanine son de las familias ProRes, DNxHR y Cineform:
- ProRes 422
- ProRes 422 HQ
- ProRes 4444
- ProRes 4444 XQ
- DNxHR 444
- Sede central de DNxHR
- DNxHR HQX
- DNxHR SQ
- CineForm 10 bits
- CineForm 12 bits
Estas tres familias de códecs son estándares de la industria, pero ProRes es sin duda el más utilizado entre los fabricantes de cámaras y grabadores externos. ProRes es independiente de la resolución, lo que significa que puede adaptarse a cualquier tamaño de fotograma que elija.
La familia DNx es excelente, pero ofrece muchas opciones que rápidamente pueden resultar abrumadoras para los nuevos usuarios. Por último, CineForm tiene una calidad extremadamente alta, pero conlleva el inconveniente de una alta velocidad de datos. Esto significa que necesitarás mucho espacio de almacenamiento si estás considerando hacer varias cámaras o proyectos de mayor duración.
Por estos motivos, le recomiendo encarecidamente que seleccione ProRes como códec intermedio para su flujo de trabajo.
Qué considerar al elegir un códec mezzanine
A la hora de elegir un códec mezzanine debemos tener en cuenta aspectos como:
- ¿Qué resolución estoy disparando?
- ¿Tendré que hacer gradación de color para el producto final?
- ¿Cuánto almacenamiento tengo disponible en mi NAS?
- ¿Cuánto almacenamiento tengo con mis tarjetas de cámara actuales?
Estas preguntas deberían estar en la parte superior de la lista de cualquier proyecto nuevo, no sólo al elegir un códec mezzanine. Si su proyecto no requiere más que algunas correcciones de color básicas, algo como ProRes 422 o 422 HQ sería una excelente opción. Le brinda mucha nitidez y detalle y al mismo tiempo tiene 10 bits de información de color para esas correcciones básicas (como cuando alguien olvidó ajustar el balance de blancos). Estos códecs también son un poco más amigables con el almacenamiento y el rendimiento porque ofrecen velocidades de bits más bajas que ProRes 4444 y 4444 XQ.
Si su metraje va a requerir una gran gradación de color para lograr una apariencia que era imposible de lograr con la cámara, entonces 4444 XQ podría ser el camino a seguir. Si sigue este camino, debe considerar la cantidad de espacio en la tarjeta de la cámara y la cantidad de espacio que necesitará en su almacenamiento compartido o de conexión directa. ¿Tiene una solución de almacenamiento conectado en red (NAS) de gran capacidad y alta velocidad como OWC Jellyfish? Si opta por ProRes 444XQ, sería mejor que lo hiciera:una hora de ProRes 4444 XQ puede alcanzar un máximo de alrededor de 800 GB.
Cualquiera que sea el códec intermedio que elija, casi siempre debe exceder la velocidad de bits del metraje que su cámara capturaría de forma nativa. Para cámaras como DSLR que normalmente capturan en un formato comprimido como H.264 o H.265, esto es importante. Es un proceso que requiere un poco de tarea y pruebas para ver cuál funciona para usted.
A veces, por diversos motivos, es posible que un proyecto no se grabe en un códec intermedio o mezzanine. Hay personas a las que les encanta grabar en formato raw, ya que ofrece flexibilidad en la postproducción y el tamaño de los archivos puede ser más pequeño que el de un códec mezzanine. RED y Blackmagic ofrecen varios niveles de compresión para sus códecs sin procesar patentados, pero se pierde algo de nitidez y detalle en sus relaciones de compresión más altas.
Los inconvenientes de RAW
Los códecs sin formato pueden ser exigentes para su estación de trabajo y ancho de banda de almacenamiento, pero también pueden requerir más tiempo de procesamiento en su flujo de trabajo.
La adquisición de códecs intermedios en la cámara puede reducir el tiempo de procesamiento de proyectos que tienen tiempos de entrega cortos. La desventaja, por supuesto, es que se pierde la flexibilidad que ofrece el formato raw para la corrección de imágenes. Los archivos sin formato también pueden requerir algún tipo de transcodificación para que los usuarios conectados al almacenamiento compartido los revisen.
Cualquier miembro de su equipo que necesite acceso al metraje debe pasar por un reproductor de archivos dedicado o esperar esas transcodificaciones. Elegimos códecs mezzanine porque ofrecen el equilibrio perfecto entre facilidad de uso y flexibilidad para una producción específica.
¿Existe un códec perfecto que resuelva todos los problemas? No, ni siquiera cerca. Pero con tiempo y experimentación podrás encontrar el códec mezzanine perfecto para tu flujo de trabajo perfecto.
Conner Stirling ha trabajado como editor de efectos visuales, supervisor de efectos visuales en el set y gerente de producción de efectos visuales en programas como Vikings, Mrs. America, SEE y The Expanse.