Obtenga una mejor cámara lenta al filmar a 24 fps mediante el uso de flujo óptico. Consulte nuestro tutorial para ver algunos ejemplos de flujo óptico en videos reales.
Normalmente, si desea filmar en cámara lenta, debe usar una velocidad de fotogramas más alta que la predeterminada del proyecto. Por ejemplo, si la velocidad de fotogramas de su proyecto es de 24 fps, tendrá que filmar a una velocidad de fotogramas de 48 o 60 para lograr un ligero grado de cámara lenta. Pero hoy, exploraremos cómo puedes obtener la cámara lenta cuando filmas a 24 fps con flujo óptico.
El software moderno nos ofrece tomas en cámara lenta a través de la interpolación de fotogramas. Nos permite tomar una toma de 24 fps, aplicar un método de reasignación de tiempo y hacer que el material de archivo aparezca como si se hubiera tomado a una velocidad de fotogramas más alta y luego se redujera a 24 fps.
Sin embargo, al igual que con la mayoría de las formas de manipulación digital, ya sea guardando reflejos, eliminando el silbido de fondo o interpolando fotogramas, solo puede empujar algo hasta cierto punto antes de que los medios se descompongan.
La interpolación de fotogramas no es nada nuevo. Ha existido por un tiempo y a menudo se usa para restaurar material de archivo que no se filmó a la velocidad de fotogramas estándar actual. También se usa en las líneas de tiempo para hacer coincidir los medios a diferentes velocidades de cuadro. Más recientemente, estas funciones se agregaron directamente a los NLE, en lugar de ser software individual o complementos, lo que permite a los cineastas hacer que su metraje de 24 fps sea más lento de lo habitual. Sin embargo, el flujo óptico es solo uno de los pocos métodos de interpolación de cuadros disponibles. Echemos un vistazo.
Métodos de interpolación de fotogramas
El método más cercano es el predeterminado. Su NLE duplicará los fotogramas adyacentes para que la reproducción del metraje sea más lenta. Sin embargo, con fotogramas duplicados, la apariencia de la cámara lenta será escalonada.
La combinación de fotogramas es similar en el sentido de que duplica los fotogramas, pero combina los duplicados y los originales con fundidos cruzados para suavizar el nerviosismo.
El flujo óptico, que es lo que estamos viendo hoy, utiliza la estimación de movimiento para generar nuevos fotogramas desde la fuente. Esencialmente, el software interpola el cuadro que falta analizando y comparando los datos de píxeles de los cuadros circundantes, creando lo que aparecería en el medio.
En la mayoría de las circunstancias, si pretende que su toma se muestre en cámara lenta, es mejor filmar a una velocidad de fotogramas más alta. Pero eso no siempre es posible. Quizás tu cámara no dispare con un FPS alto, o quizás lo haga pero solo a 1080p. O tal vez desee que su toma ingrese a cámara lenta desde una secuencia de 24 fps, pero su cámara no puede aumentar la velocidad. Por lo tanto, debe filmar a 24 fps en 4K.
Análisis de flujo óptico
Primero, haremos que nuestro modelo camine hacia la cámara con un fondo relativamente estático y reduciremos la velocidad en un 25 por ciento. En este punto, debemos hacer clic en pausa y hacer una verificación de la realidad:el uso del flujo óptico no va a convertir imágenes de 24 fps y hacer que parezca que se tomó con una cámara Phantom. A lo sumo, obtendrá una disminución suave de la cámara lenta y, según el tema de su video, puede introducir artefactos y efectos fantasma en su imagen.
Los resultados, que se ven en el video, son decentes, con pocos o ningún efecto fantasma.
Pero, ¿y si introducimos algún simple movimiento cross-frame? Podemos ver instantáneamente ese espantoso fantasma.
Sin embargo, como se observa en el video, el efecto fantasma es minúsculo cuando me muevo con el sujeto. ¿Por qué obtenemos menos efecto fantasma con una toma en movimiento cuando una imagen estática debería, en teoría, ser mejor debido a que hay menos cambios en la información general de los píxeles que ingresan a la escena?
Bueno, la interpolación de flujo óptico funciona mucho mejor con medios que contienen poco o ningún desenfoque de movimiento y con sujetos que se mueven frente a un fondo mayormente estático. El problema está en 24fps; siempre hay desenfoque de movimiento con un sujeto moviéndose a través del cuadro, fondo estático o no. Sin embargo, cuando me muevo con el sujeto y lo mantengo centrado, algo lo niega. Sobre esa base, si hacemos que el modelo haga lo mismo, pero sobre un fondo que se mueve esporádicamente (en nuestro caso, las olas del mar), ¿empeorará esto la interpolación? El ejemplo del video demuestra que no hace ninguna diferencia.
¿Hay alguna razón para esto? En este caso particular, es el disfraz.
El flujo óptico necesita analizar el movimiento de cada píxel para cada cuadro. No sabe cuál es el fondo o el primer plano, y puede tener dificultades para separar los dos. Como resultado, es posible que vea algunas deformaciones si los elementos visuales son del mismo color. Por ejemplo, si aplico flujo óptico a un conjunto de ondas, podemos ver que no funciona tan bien debido a la similitud en el contraste y el color.
Solo cuando hay separación tonal se pueden analizar correctamente los datos. E incluso al filmar un sujeto con un fuerte contraste y una diferencia de color con respecto al fondo, si se mueve rápido a través del encuadre, seguirá causando imágenes fantasma.
Considero que el flujo óptico es más útil para tomas de paisajes de movimiento lento, ya que hay menos elementos de primer plano, menos cambios de píxeles moviéndose por la pantalla y, a menudo, puede reducir el clip más que si el sujeto estuviera centrado en la pantalla.
Cuándo usar el flujo óptico
- Si el sujeto permanecerá relativamente quieto con un fondo estático
- Si el sujeto se mueve, intenta moverte con él
- Si la imagen tiene un fuerte contraste tonal
- Para tomas amplias, asegúrese de que el área tenga una variedad de colores y contrastes diferentes.
- Limite la disminución de la velocidad entre un 10 y un 50 por ciento, pero para minimizar las imágenes fantasma, disminuya menos.
Y recuerda, el uso de flujo óptico no es un reemplazo adecuado para una velocidad de fotogramas más alta, pero es una herramienta increíble para crear la ilusión sutilmente.
Obtenga más consejos y técnicas de filmación con nuestros tutoriales en video más recientes.
- Todo lo que necesita saber sobre los filtros de densidad neutra
- Qué es HandBrake y cómo usarlo para transcodificar videos
- Grabación, transferencia y edición de material de archivo en el lugar
- Del fuego a los LED:tipos de iluminación para su set de filmación
Imagen de portada de Annette Shaff