¿No tiene suficiente espacio en el presupuesto para alquilar un arsenal de luces para sus tomas exteriores nocturnas? Intenta usar este método de composición que solo requiere una luz.
Entonces, quieres iluminar una escena nocturna. Y quieres hacerlo bien. Pero si no tiene las herramientas adecuadas, hay muchas maneras de que salga mal. En mi opinión, intentar conseguir una imagen bien expuesta de noche es un juego de ricos. Se necesita todo un arsenal de luces y generadores para iluminar un bosque oscuro o un cementerio embrujado. Y si eres como yo, no tienes dinero para eso. La única forma en que los cineastas independientes podían filmar una secuencia de calidad en la oscuridad era gastando su presupuesto en el alquiler de equipos para una noche o usando la gradación de color día por noche.
Sin embargo, ese no es el caso:iluminamos la siguiente secuencia de apertura con solo una luz usando una técnica que llamamos "Iluminación en platos". Es una forma de composición que entreteje varias tomas para proporcionar una amplia cobertura de iluminación para toda la toma.
Tome nuestra toma amplia revelada:puede parecer una toma normal, pero en realidad son varias tomas tomadas en el mismo lugar que unimos en la publicación. Uno para introducir el sujeto, otro para retroiluminar al asesino y los otros para rellenar el fondo, que se unen para formar una escena totalmente iluminada.
Para lograr todas estas tomas separadas, colocamos una cámara en un trípode, capturando una toma amplia de todos los componentes necesarios. Ahora, una cosa extremadamente importante para recordar es que NO PUEDE mover la cámara en absoluto. Para que las placas coincidan correctamente, debe tener exactamente el mismo marco en cada placa. Cualquier movimiento de su cámara, y tendrá que volver a filmar toda la secuencia. Entonces, colocamos algunos sacos de arena al lado del trípode para evitar cualquier movimiento.
Usamos solo una luz:la Aputure 300D con un accesorio de caja de luz. Es una luz súper versátil que emite una tonelada de luz excelente y uniforme donde sea que la apuntes, y la usamos constantemente aquí en nuestro estudio. Una buena ventaja de esta luz es que puede usarla de forma inalámbrica al conectarle una batería V-Mount, en caso de que no tenga acceso a una sola toma de corriente en el lugar.
Antes de comenzar a configurar su luz, planee de dónde vendrá su luz. Si desea imitar la luz de la luna, que es una luz direccional de una fuente, la dirección debe ser uniforme en todas las placas. Decidimos que el nuestro vendría desde la parte superior izquierda de la toma, descendiendo hacia la parte inferior derecha. (Otra cosa que debe tener en cuenta es visualizar lo que se enmascarará para cada placa).
Si tiene objetos en movimiento (como una persona caminando), asegúrese de que permanezcan dentro de sus límites artificiales, para que no se salgan accidentalmente de su marco individual. Si salen, aún puede usarlo, solo tendrá que rotarlos en las otras tomas. Cuando grabe, obtenga al menos 30 segundos de cada placa, solo para que no tenga que repetirlas durante una toma larga.
Para nuestra primera placa, grabamos una plantilla en blanco con el cobertizo iluminado, solo como respaldo para el proceso de enmascaramiento posterior en la publicación. Nuestro segundo plato fue la luz principal inicial que se usó para iluminar tanto el cobertizo como el sujeto. Esto se colocó alto y apuntando hacia abajo, en el lado izquierdo del cobertizo fuera de la pantalla, lo que creó una agradable luz de luna suave que no usa demasiada luz.
Nuestro tercer plato fue el centro de atención de nuestro asesino. Para lograr esta toma de terror retroiluminada, quitamos la caja de luz de la 300D y la reemplazamos con un accesorio Aputure Fresnel, que concentra la luz en un solo haz. Si no tiene un accesorio de Fresnel, bastará con usar las puertas de granero (generalmente conectadas a su luz).
Nuestras placas cuarta, quinta y sexta fueron luces decorativas para iluminar el resto del marco. Eso incluye algo de luz direccional apuntada a los árboles y algo de iluminación de la cerca que pasó a través de algunas ramas para darle cierta dimensión. Incluso coloqué un cadáver allí para completar la escena, que, si miras de cerca, ¡en realidad soy yo!
Para primeros planos e inserciones, puede usar fácilmente una sola luz para crear una clave realmente suave en su sujeto desde lo alto. En nuestra toma cámara en mano, solo levantamos la caja de luz y la apuntamos hacia abajo y al otro lado del sujeto, derramando suficiente luz sobre su rostro para resaltar sus rasgos, sin granularidad.
Ahora, después de disparar, pasamos a la parte de costura de la iluminación con placas. En realidad, es mucho más simple de lo que piensas. Lleva todos esos clips a Premiere. Colóquelos uno encima del otro en la línea de tiempo, en el orden de las placas más grandes en la parte inferior y las placas decorativas más pequeñas en la parte superior. Ahora, alterne la salida de la pista en todos los clips, excepto en el primero y el segundo. Puede dejar el clip base en blanco sin enmascarar, ya que colocará otras capas compuestas sobre él.
Vaya a la configuración de opacidad de su segundo clip y seleccione la herramienta Pluma. Delinea las partes del clip que te gustaría mantener como tu capa, luego difumina el borde para que se mezcle con los demás.
Repita el proceso para cada capa:tome su herramienta de pluma y solo seleccione lo que cada placa necesita proporcionar a la toma. Una vez que haya ensamblado esas capas, ahora puede acceder a la configuración de color de Lumetri de cada clip y comenzar a combinarlos con los otros clips. Si un área es anormalmente más brillante que el resto, baje su curva y combínela con las demás. Ahora, este clip es obviamente estático, pero si desea agregar un poco de zoom de rastreo, puede anidar sus clips y ajustar los fotogramas clave de escala desde allí.
¡Ahora tienes una toma completamente compuesta, compuesta por seis tomas diferentes! Obviamente, esto fue mucho trabajo para obtener una sola toma. Un uso más práctico de la técnica de iluminación de placa es usarla cuando necesitas una toma ultra ancha y prácticamente no puedes hacerlo sin la luz en la toma. Para enmascarar fácilmente la luz pero mantener la salida de luz allí, tome dos fotos:una con la luz en el marco y la otra con la luz fuera del marco, pero iluminando el área oscura de la toma anterior. Llévelos a Premiere, enmascare el lado con la luz adentro, difumine y ajuste el color desde allí.
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