1. Comprender los requisitos clave de transmisión clave:
* niveles de luma (brillo): Generalmente necesita permanecer dentro de un rango específico, generalmente 0-100 IRE (Instituto de Ingenieros de Radio). Los estándares anteriores pueden requerir 7.5 IRE para negro (nivel de configuración). Exceder estos límites puede causar recorte y distorsión.
* Niveles de croma (color): La saturación de color debe controlarse para evitar la sobresaturación. El color excesivo puede causar artefactos y sangrar en algunos sistemas de transmisión.
* Rango legal: Todos los valores de Luma y Chroma deberían caer dentro del rango de transmisión "legal".
* Niveles de audio: Los niveles de audio pico y promedio deben permanecer dentro de los límites aceptables (por ejemplo, -6dbfs para el pico, -24 LKFS/LUFS para el volumen integrado). Los niveles excesivos pueden causar problemas de distorsión y cumplimiento.
* Velocidad y resolución de cuadros: Debe cumplir con los estándares requeridos de la emisora (por ejemplo, 29.97 fps, 1080i, 720p).
* códec y formato: El video debe entregarse en el códec y el formato de contenedor requerido (por ejemplo, MXF, Prores, DNXHD).
* entrelazando: Si entrega un formato entrelazado, asegúrese de correcto orden de campo y desinterladeo, si es necesario.
* Áreas seguras (Título y Acción Safe): Mantenga el texto importante y los elementos visuales dentro de las áreas seguras designadas para garantizar que estén visibles en todas las pantallas.
* Niveles en blanco y negro: Asegúrese de tener un verdadero punto en blanco y negro en su video.
* anti-aliasing: Considere usar anti-aliasing para evitar bordes irregulares, especialmente en gráficos y texto.
2. Las herramientas de resolución de Davinci para el cumplimiento seguro de transmisión:
* alcances:
* Forma de onda: Monitorea los niveles de Luma (brillo). Úselo para asegurarse de que sus blancos y negros estén dentro del rango legal (0-100 IRE).
* vectorscope: Monitorea los niveles de croma (color). Úselo para mantener la saturación dentro de los límites aceptables (generalmente dentro de las cajas de destino designadas). El VectorScope es su herramienta principal para el control de la saturación de color.
* histograma: Muestra la distribución de los niveles de Luma en su video.
* Desfile: Separa las señales Luma en canales rojos, verdes y azules. Útil para identificar desequilibrios de color.
* Color Warper (ruedas de color, curvas, clasificatorios): Ajuste Luma y Chroma para llevar valores al rango legal.
* Plugin OFX de transformación de espacio de color (CST): Utilizado para convertir entre espacios de color (por ejemplo, desde Rec.709 hasta Rec.601, o desde un espacio de color de un gama ancha a Rec.709). Esto es crucial para garantizar que sus colores sean interpretados correctamente por el equipo de transmisión.
* complemento OFX del limitador de gama: Diseñado específicamente para traer colores sobresaturados dentro de los límites legales. A menudo se usa como un paso final. El limitador de gama en Davinci Resolve 18 y luego mejora significativamente.
* Bloqueo de salida: Muestra el título y la acción de las superposiciones de área segura.
* medidores de audio: Monitoree los niveles de audio y asegúrese de que cumplan con las especificaciones de la emisora.
* Herramientas de página de Fairlight: Medición de volumen, compresores, limitadores y otras herramientas de audio para controlar la dinámica y los niveles de audio.
* Configuración de renderizado: Elija el códec, la resolución, la velocidad de cuadro y otras configuraciones correctas para su entrega.
* Renderiza caché: Le permite ver la salida de video en un monitor externo para una representación de color precisa durante la reproducción.
3. Flujo de trabajo paso a paso en Davinci Resolve:
1. Configuración del proyecto:
* Resolución de la línea de tiempo y velocidad de cuadro: Establezca su línea de tiempo en el estándar de transmisión requerido (por ejemplo, 1080i29.97, 720p59.94).
* Gestión de color: Idealmente, configure su gestión de color a nivel de proyecto. Si sabe que está dirigido a Rec.709, úselo como espacio de color de salida. Considere usar el flujo de trabajo gestionado de color davinci YRGB administrado.
2. Importar y editar:
* Importe su metraje y edite su línea de tiempo como de costumbre.
3. Corrección de color:
* Correcciones básicas: Comience con ajustes básicos:equilibrio de blancos, exposición, contraste.
* Ajuste de Luma: Use el alcance de la forma de onda para asegurarse de que sus negros estén ligeramente por encima de 0 ira y que sus blancos estén por debajo de 100 ira. Ajuste Luma con el elevador, gamma y obtenga controles o curvas.
* Ajuste de croma: Use el VectorScope para monitorear la saturación de color. Reduzca la saturación global o selectivamente utilizando calificadores y correcciones secundarias. Preste especial atención a los rojos y los azules, ya que a menudo son los culpables de sobresaturación.
* Balancio de color: Aborde cualquier reparto de color o desequilibrio.
4. Transformación del espacio de color (si es necesario):
* Si su metraje está en un espacio de color diferente (por ejemplo, disparar en log o usar espacio de color de gama ancha) y está entregando en Rec.709, use el nodo de transformación de espacio de color (CST) en su árbol de nodo. Establezca su espacio de color de entrada y gamma de entrada para que coincida con su metraje de origen y establezca su espacio de color de salida y gamma de salida en REC.709. Este es un paso crítico para la reproducción de color correcta en los monitores de transmisión.
5. Limitante de la gama (si es necesario):
* Como paso final, aplique un nodo de limitador de gama. Ajuste los parámetros del limitador de gama con cuidado. A menudo, un entorno sutil es todo lo que se necesita. El limitador de gama sujetará cualquier color fuera de rango dentro de los límites legales. Use el VectorScope para monitorear el impacto del limitador de la gama. Es mejor arreglar la sobresaturación antes en el proceso de clasificación de color para evitar la limitación excesiva.
6. Áreas seguras:
* Habilitar "BLANKING de salida" en el visor (Ver> Show> Output Blanking). Esta superposición le mostrará las áreas seguras para el título y la acción. Asegúrese de que todo el texto y la información visual importante estén dentro de estas áreas.
7. Mezcla de audio (página de Fairlight):
* Monitoreo de nivel: Use los medidores de audio para monitorear los niveles de audio máximos y promedio.
* compresión/limitante: Use compresores y limitadores para controlar el rango dinámico y evitar que los picos excedan los límites especificados.
* Medición de volumen: Use el medidor de volumen para garantizar que el volumen integrado (LKFS/LUFS) esté dentro del rango de destino (por ejemplo, -24 LKFS/LUFS).
8. Render:
* Elija el códec y el formato correctos: Seleccione el códec, el formato del contenedor, la resolución, la velocidad de cuadros y otras configuraciones requeridas por la emisora. Las opciones comunes incluyen MXF OP1A con códecs como DNXHD, DNXHR o Prores.
* Interlacing (si es necesario): Si se entrega entrelazado, asegúrese de que el orden de campo correcto (el campo superior primero o el campo inferior primero) se seleccione en la configuración de renderizado.
* Considere Render Render Cache: El uso del caché de renderizado puede ayudar a garantizar una reproducción más suave durante la representación y una representación de color más precisa en su dispositivo de salida.
4. Consejos y mejores prácticas:
* Monitor calibrado: Use un monitor calibrado adecuadamente para garantizar una representación de color precisa.
* Monitoreo externo: Si es posible, use un dispositivo de E/S de video externo (como un enlace de mazo de diseño Blackmagic o Ultrastudio) para emitir un monitor de calidad de transmisión. Esto le brinda la representación más precisa de cómo se verá su video en los sistemas de transmisión.
* Prueba antes de la entrega: Siempre pruebe su renderizado final en un monitor de transmisión o con un analizador de señal para verificar que cumpla con las especificaciones de la emisora * antes de * entregarlo.
* No te relajes demasiado en el limitador de gama: Use el limitador de gama con moderación. Es mejor solucionar problemas de sobresaturación antes en el proceso de calificación de color.
* Comience con buenas imágenes: Las imágenes de origen de alta calidad facilitarán todo el proceso.
* Comprender los espacios de color: Es esencial una buena comprensión de los espacios de color (por ejemplo, Rec.709, Rec.2020, DCI-P3) y cómo se relacionan con los estándares de transmisión.
* Consulte a la emisora: Siempre confirme las especificaciones técnicas exactas con la emisora antes de comenzar a trabajar en su proyecto.
Ejemplo de escenario y flujo de trabajo:
Digamos que está entregando un video 1080i29.97 en Prores 422 HQ, y la emisora requiere niveles legales de REC.709 con alcance de audio a -6dbfs y un volumen integrado de -24 LKFS.
1. Configuración del proyecto: Cree un nuevo proyecto de resolución de Davinci y establezca la resolución de la línea de tiempo en 1920x1080 y la velocidad de cuadro a 29.97 fps. Considere usar el color davinci YRGB administrado, configurando su espacio de color de salida en Rec.709.
2. Importar y editar: Importe su metraje y complete su edición.
3. Corrección de color:
* Correcciones básicas: Ajuste la exposición, el contraste y el equilibrio de blancos.
* Ajuste de Luma: Use el alcance de la forma de onda para asegurarse de que sus niveles de negro estén cerca de 0 IRE y sus niveles de blanco estén por debajo de 100 IRE.
* Ajuste de croma: Use el VectorScope para verificar los colores sobresaturados. Reduzca la saturación según sea necesario usando las ruedas de color, las curvas o los clasificatorios. Concéntrese en las áreas del vectorscope donde la información de color se extiende más allá de las cajas de destino.
* Transformación del espacio de color (si es necesario): Agregue un nodo CST para convertir sus imágenes de origen a Rec.709.
* Limitante de gama (si es necesario): Aplique un nodo de limitador de gama para sujetar cualquier color restante fuera de lo que fuera.
4. Áreas seguras: Habilite el blanking de salida para garantizar que su texto y gráficos estén dentro del título y las áreas seguras de acción.
5. Mezcla de audio (Fairlight):
* Ajuste los niveles de audio usando los faders.
* Agregue la compresión y limitando para controlar el rango dinámico y evitar que los picos superen las -6dbfs.
* Use el medidor de volumen para garantizar que el volumen integrado esté cerca de -24 LKFS. Ajuste la ganancia general según sea necesario para lograr esto.
6. Render:
* Seleccione el preajuste "Prores 422 HQ".
* Elija "MXF" como el formato del contenedor (si lo requiere la emisora, de lo contrario, Quicktime está bien).
* Establezca la resolución en 1920x1080 y la velocidad de cuadro a 29.97 fps.
* Establezca el dominio del campo en "superior (incluso)" o "inferior (impar)" dependiendo de la especificación de la emisora.
7. Prueba: Antes de enviar, pruebe el archivo renderizado en un monitor de transmisión o con un analizador de señal para verificar que cumpla con todas las especificaciones técnicas.
Siguiendo estos pasos y utilizando cuidadosamente las herramientas disponibles en Davinci Resolve, puede asegurarse de que su video sea "seguro de transmisión" y cumpla con los requisitos técnicos de las estaciones de televisión de transmisión. Recuerde consultar siempre con la emisora específica para sus requisitos exactos. ¡Buena suerte!