¿Qué sucede cuando te cruzas con un niño enérgico con una configuración de iluminación complicada? Es posible que te enfades mucho, a menos que preilumines, juegues y arregles la iluminación mucho antes de que llegue tu modelo.
Chris Strong, un profesional de Chicago, pasó un día completo preiluminando este retrato de su hija, tal como lo hace para sus asignaciones comerciales. "Un día previo a la iluminación entra en juego cuando estás trabajando en una sesión que requiere una luz exigente. Usas las luces estroboscópicas para asegurarte de que todo irá bien cuando comience la sesión de fotos real", explica.
Muchos fotógrafos de estudio incluyen un día de iluminación previa en los gastos de una sesión fotográfica:la iluminación es tan importante que los clientes pagan por el tiempo dedicado a ajustar, perfeccionar y jugar con la luz. "Una fase de iluminación previa es esencial por al menos dos razones", dice Strong. "En primer lugar, bloquea un período predeterminado para que juegues, cometas errores y pruebes nuevos esquemas de iluminación. En segundo lugar, te permite trabajar sin un sujeto impaciente rondando cerca".
En cuanto a este atractivo retrato, “comenzó con un golpe en la noche”, dice. "Mi esposa y yo echamos un vistazo a la habitación de nuestra hija de 3 años y la encontramos en el armario 'leyendo' en voz alta ante una audiencia cautiva de animales de peluche. En esta imagen, simplemente queríamos recrearla". Como la niña no tenía paciencia para sentarse mientras él experimentaba con la luz (¿y qué modelo no lo haría?), el único camino a seguir era un día de iluminación previa.
Durante la iluminación previa, las preocupaciones de Strong incluyeron:
Colocación de la luz. Después de mucha experimentación, llegó a un foco brillante que llamó la atención sobre la niña y su expresión. La fuente era un flash esclavo Morris AC alojado en la pantalla de la lámpara; Irónicamente, el rendimiento de este accesorio de 40 dólares determinó la potencia de sus costosas luces de relleno Profoto.
Intensidad relativa de la luz. Equilibradas con el flash esclavo de Morris, las luces de relleno de Strong crearon suficiente luz para resaltar los detalles, pero no tanto como para privar a la escena de su sensación de comodidad.
Temperatura de color. Al arrojar un gel cálido sobre la luz principal y geles refrescantes sobre el relleno de fondo, Strong creó una acogedora piscina de calidez en el marco central que llama la atención sobre su hija. "Me gusta contrastar los geles CTO y CTB siempre que sea posible", afirma.
¿El consejo de Strong? Mejora tu fotografía enfocándote intensa y exclusivamente en la iluminación:haz esa iluminación previa.
Kris Holland/Mafic Studios
Después de un día de iluminación previa, Chris Strong (con la ayuda de su esposa) finalmente estaba listo para tener una hija. Sobre ella flotaba una caja de luz F.J. Westcott Octabank de 7 pies (A) que estaba iluminado por un cabezal de flash Profoto Pro-7. El cabezal funcionaba con la fuente de alimentación Profoto Pro 6 2400 Ws (B) . A su derecha, Strong instaló una tira de luz Small Profoto** (C)** de 28 pulgadas, que gelificó de azul con una lámina de acetato Rosco CTB. Su luz principal era un flash esclavo Morris AC económico conectado al casquillo de la lámpara de lectura en el suelo (D) . Para que su luz contrastara con el tono azul general de la escena y creara un charco de calidez alrededor del niño, gelificó el flash esclavo con un gel naranja Rosco CTO. Finalmente, debido a que la luz estaba tan cerca, Strong la atenuó con un gel de densidad neutra de 1 paso. Disparó las luces estroboscópicas usando un disparador de flash PocketWizard Plus II montado en zapata** (E)**.