En noviembre de 2007, la revista Time puso al profesional de Filadelfia Bill Cramer en un avión con destino a Ohio, acusándolo de producir un retrato al aire libre de Christin Anson, un jugador de fútbol de la escuela secundaria. Cuando llegó a su casa en Lancaster, estaba claro que el rodaje no sería pan comido. Bajo una densa capa de nubes que llovía, la luz ambiental era deprimentemente tenue, con un empapado tono azul. Tenía apenas dos horas. Una instantánea directa produjo un retrato plano sin color, textura, detalle o presencia, y su joven atleta se confundió tristemente con la monótona distancia. Lo más importante es que la escena carecía de la profundidad necesaria.
Para conseguir su oportunidad, Cramer utilizó sus luces estroboscópicas como sustitutos de la luz solar. Le ayudaron a reproducir los ricos detalles y colores que la monótona luz ambiental había eliminado de la escena. Sus luces también definirían claramente el primer plano y el medio plano, ayudando a agregar profundidad y dimensión. Así es como manejó cada plano de imagen:
Antecedentes:
Para el horizonte lejano, Cramer optó por subexponer la escena, lo que exageró la penumbra del día, parecida al crepúsculo. También resaltó textura y detalles en nubes distantes que con la exposición medida recta habían sido de un blanco monótono.
Planta media
Luego, se puso a trabajar construyendo su midground con una luz estroboscópica simple, que esencialmente colocó un charco de luz diurna limpia y brillante en el midframe. Su punto culminante central añadió una chispa animada que iluminó la tarde, que de otro modo sería deprimente. Su amplia franja de luz también resaltó la textura visual del césped, aumentó su color (cuyo verde ahora vibrante contrastaba con el uniforme de tonos cálidos de Anson) y creó un punto central caliente para mantener la atención en el atleta. La luz intermedia también grabó una línea blanca brillante alrededor de la cara, el cuello y el cabello del sujeto, definiendo eléctricamente su perfil y lanzándola hacia adelante en la oscuridad distante.
Primer plano.
Cramer colocó su luz principal tan a la derecha que funcionó como una luz lateral, esculpiendo los pliegues del uniforme y dándoles forma adicional. Para equilibrar la iluminación, montó un anillo de luz en su cámara, que rellenaba las sombras creadas por la luz lateral. Ahora, Anson y su balón de fútbol estaban iluminados uniformemente de izquierda a derecha, en un mundo a la vez ricamente dimensional y vibrantemente colorido.
Para aportar profundidad a un campo de fútbol con iluminación plana, Bill Cramer mejoró los primeros planos y los medios con luces estroboscópicas portátiles de Profoto. Utilizó un cabezal estroboscópico Profoto AcuteB sin bombilla (A) impulsado por un paquete Profoto AcuteB 600R (B) para darle vida y color al espacio intermedio. También iluminó al sujeto con el flash anular Profoto Acute D4 (C) . Impulsado por otra mochila AcuteB 600R que Cramer llevaba sobre su hombro, el flash anular sirvió para rellenar las sombras proyectadas por la luz principal. Podía disparar las tres luces estroboscópicas desde la posición de la cámara con un solo transceptor inalámbrico PocketWizard Plus II (D) , porque las fuentes de alimentación incluían receptores PocketWizard integrados. La luz principal de Cramer estaba alojada en una softbox OctaPlus Chimera de 3 pies (E)
Los clientes de Bill Cramer incluyen Forbes, Time, Business Week y otros. También fundó Wonderful Machine, un portal web que conecta a fotógrafos profesionales con clientes.