Iluminación sustractiva
Fritsch “medió” su toma a través del software de captura en una MacBook Pro conectada. Datos técnicos:1/250 seg y f/16, ISO 40.Como hemos dicho antes, si puedes encender vidrio, puedes iluminar cualquier cosa. Tom Fritsch, especialista en productos y bodegones de Chicago, puede encender vidrio. Recientemente emprendió un proyecto personal de iluminar cristalería de una manera diseñada para realzar los reflejos en una parte de la escena y eliminarlos en otra. ¡No es fácil!
¿Su objetivo final? Para enfatizar la calidad translúcida y cristalina de sus sujetos evitando los reflejos blancos brillantes tan comunes en el vidrio. Para Fritsch, el problema de estos reflejos es que habrían llamado la atención sobre las superficies del vidrio, no sobre su transparencia. La estrategia de iluminación que finalmente eligió se basó, en parte, en la iluminación sustractiva. Así como el vidrio refleja la luz blanca, produciendo un reflejo blanco que refleja la forma de la fuente, también puede reflejar el negro. Cuando se utilizan como herramientas de iluminación, estos reflejos negros se conocen como relleno sustractivo.
Fritsch lo creó con dos tarjetas negras grandes (en relación con sus sujetos) de 10×18 pulgadas a cada lado de las gafas. Ubicadas cerca y en un ángulo de 45 grados con respecto a ellos, las tarjetas hicieron más que bloquear la luz como suelen hacer los gobos o las banderas. Al restar luz a su configuración, las cartas también:
-Creé los acentos oscuros a lo largo de los lados de las gafas que definían sus formas.
-Ayudé a oscurecer el piso de vidrio en primer plano para que resaltaran las imágenes reflejadas de los vasos. Y, más tradicionalmente…
-Controló la luz brillante que se reflejaba en el fondo y evitó que explotara la cristalería y desaturara su color.
El relleno sustractivo no fue el único truco bajo la manga de Fritsch. En lugar de apuntar sus dos luces estroboscópicas para crear un punto circular blanco inmediatamente detrás de sus sujetos (como muchos de nosotros habríamos hecho), apuntó sus luces mucho más deliberadamente.
La luz estroboscópica de la izquierda apuntaba cerca de la línea del horizonte detrás de las gafas y su función era soplar la unión donde el cristal de la mesa se unía con el papel de fondo blanco (ver diagrama). La luz opuesta apuntaba sobre los sujetos y fuera del eje hacia la derecha, lo que hacía que su salida cayera en la sombra más rápidamente, lo que ayudaba a crear un primer plano más oscuro que hacía que los reflejos en esta área se destacaran.
¿El resultado general? Una interpretación inusualmente pura y sutil de un tema típicamente espinoso.
Para lograr un control máximo de los reflejos en la cristalería que estaba fotografiando, Tom Fritsch configuró:
(A) Dos paquetes Speedotron 2403CX y (B) 102 cabezas estroboscópicas Black Line para reflejarse en el (C) Fondo blanco transparente y retroiluminación de su conjunto. Los despidió con Quantum Radio Slaves. Para una colocación precisa del patrón de luz, añadió puntos de rejilla de 10 grados a los cabezales. Controló la luz reflejada y añadió relleno sustractivo con (D) dos tarjetas negras colocadas al lado de la cristalería. (ES) Una hoja de vidrio debajo del sujeto creó el reflejo de la mesa. Fritsch fotografió con una Hasselblad 553 ELX** (F)**, un respaldo digital 54M Sinarback y una lente Hasselblad 80mm f/2.8 Planar, todo ello conectado a una MacBook Pro (G) de 17 pulgadas. . Apoyó la cámara con un trípode Gitzo Traveler (H) .