¿Cómo logró el fotógrafo John Kuczala representar este material de vidrio de laboratorio con tanta claridad cristalina? El truco, dice el especialista en mesas con sede en la ciudad de Nueva York, es evitar la luz frontal. La iluminación de fondo sobre blanco o la iluminación lateral sobre negro hacen el trabajo. La luz frontal directa, independientemente del fondo, arruina tus tomas.
Esto se debe a que apuntar la luz directamente a los objetos de vidrio arroja reflejos brillantes en sus superficies delanteras, creando puntos de distracción que definen la superficie pero no la forma. Estos reflejos también restan valor al rasgo visual más distintivo del vidrio:su transparencia.
Si bien la retroiluminación de los vasos que se muestran aquí ayudó a Kuczala a representar su claridad, la técnica también presentó desafíos al reducir el contraste y revelar imperfecciones en el vidrio.
El contraste se redujo porque Kuczala esencialmente apuntó la luz principal directamente a su lente. Esto eliminó algunos bordes de los objetos y desaturó los colores de los líquidos. Para recuperar el contraste, utilizó una lámina de acrílico negro brillante como tablero de la mesa y fotografió en la oscuridad, rodeando efectivamente al sujeto con negro en tres lados.
El negro reflejado y refractado dio como resultado un mayor contraste de la escena y ayudó a producir los bordes delineados en la cristalería y a conservar la saturación de color limpia en los líquidos.
La retroiluminación también puede resaltar todas las imperfecciones del vidrio, incluido el polvo, las huellas dactilares, los rayones, los golpes y las burbujas. Cuanto más cerca coloques la cámara de un sujeto de cristal, más se magnificarán las imperfecciones. Las composiciones con múltiples objetos, como la naturaleza muerta de Kuczala aquí, te permiten mover la cámara hacia atrás para que las motas de polvo o las manchas individuales sean menos visibles.
Para evitar las huellas dactilares, Kuczala se lava las manos antes de tocar el vidrio (los guantes no funcionan porque el algodón produce pelusa y el nailon un polvo) y manipula la cristalería sólo por sus bordes. Antes de colocar una pieza, la limpia con un paño antiestático y, una vez colocada, quita el polvo restante con aire comprimido.
¿Listo para intentar encender vidrio? Kuczala sugiere empezar con un cóctel. "Sírvete una copa de vino o licor y míralo de verdad", dice. "Sostenlo en diferentes tipos de luz y contra diferentes fondos hasta que notes algo especial. Luego, intenta capturarlo".
Para iluminar cristalería de laboratorio para el sitio web de un cliente, John Kuczala utilizó un único cabezal de lámpara Norman IL2400 en un plato de belleza Norman Tipo 1 (A) y alimentó la luz estroboscópica usando un paquete Norman 24/2400 (B) . Eligió un plato de belleza porque su forma redonda crearía un halo circular detrás del modelo. Pero crear un halo “perfecto” requirió una colocación precisa de la luz de fondo y el posicionamiento relativo de dos paneles de difusión:una lámina de acrílico blanco translúcido de 4×4 pies (C) y 60 pulgadas de ancho de Rosco Tough Lux (D) . Para realzar el contraste general de la escena, Kuczala utilizó una lámina de acrílico negro brillante como tablero de la mesa (E) . Cuando se iluminaba desde un ángulo bajo, esta superficie reflejaba la luz como un espejo, leyéndose esencialmente como blanco en la imagen. Su negrura, sin embargo, rebotó sobre los vasos para delinear sus bordes y definir sus formas. Fotografió con una Canon EOS 5D Mark II y un objetivo Macro Canon EF de 50 mm f/2,5 (F) y el software Capture One 4.7 de Phase One para disparar con una computadora conectada (G) .