Detrás de la lente:la experiencia de un fotógrafo de Getty cubriendo el Super Bowl

Para muchos de nosotros, fotografiar el Super Bowl desde el campo es un sueño. Desafortunadamente, no es algo que muchos de nosotros recibamos. La fotógrafa de Getty, Elsa Garrison, sin embargo, ha estado en el gran juego nueve veces. Entonces, vivamos indirectamente a través de ella y descubramos exactamente qué significa estar detrás de la cámara en uno de los espectáculos más importantes del mundo.

¿Cuándo sueles saber que vas a cubrir el Super Bowl?

Normalmente empezamos a averiguar quién irá en diciembre. Quedan un par de lugares abiertos para los fotógrafos del equipo local.

¿Cuántos fotógrafos hay en el equipo?

Tenemos cinco fotógrafos en el campo y otros cuatro arriba en la primera fila de las gradas en las cuatro esquinas del campo. Luego tenemos un par de fotógrafos que están elevados en la sección media. También hay otro tirador que está aún más arriba en las gradas disparando más lejos. Es un equipo bastante grande.

¿Dónde estuvo destinado el año pasado?

Estuve en el campo el año pasado en el banco de los Patriots. Dividimos el campo en cuadrantes. Había un fotógrafo más conmigo en la banca de los Patriots. Teníamos dos tipos en el otro lado y luego había un fotógrafo que simplemente corría de un lado a otro y disparaba desde la zona de anotación cuando se acercaba la ofensiva.

Entonces, ¿te asignan un cuadrante y esperas a que llegue la acción?

El año pasado, cuando los Patriots estaban a la ofensiva, los seguí. Si estuvieran conduciendo hacia mi cuadrante, una vez que pasaran la línea de la yarda 30, yo iría a la zona de anotación y el otro jugador de ese lado llegaría aproximadamente a la yarda 20 para disparar la serie anotadora. Si se alejara de mí, me quedaría en mi cuadrante y esperaría a que una intercepción o una recuperación de un balón suelto regresaran para anotar un touchdown. De esa manera, tendrás todas tus bases cubiertas.

¿En qué se diferencia esa configuración de un juego típico de la NFL?

Cuando estoy grabando un partido normal, normalmente hay solo uno de nosotros en cada banda. Básicamente simplemente sigues la ofensiva. Si están teniendo un juego aéreo realmente bueno, subiré al campo. O si la defensa es particularmente buena, me quedaré atrás y esperaré una captura. Si se trata principalmente de un juego terrestre, tal vez no llegue tan lejos como lo haría con un juego aéreo. Tienes que conocer el deporte.

Pero, durante el Super Bowl, se te asigna un cuadrante y es tu responsabilidad asegurarte de recibir todo lo que sucede en tu área. En la temporada regular, si te pierdes algo, sigue siendo un gran problema, pero en el Super Bowl, realmente no quieres quedarte fuera de tu posición.

¿Has tenido buena suerte con la acción en tus cuadrantes?

Ha habido juegos, como el Super Bowl en Miami con Nueva Orleans e Indianápolis, mi cuadrante no tuvo mucha acción. Sólo conseguí un touchdown en todo el partido. Estaba sentado en la primera fila de las gradas del lado de los Saints. En la última jugada del juego, los Colts se dirigían hacia nuestra zona de anotación y comencé a pensar:"Oh, bien. Voy a conseguir el touchdown ganador del juego". Luego lanzó un pico y se acabó. Sin embargo, ha habido algunos Super Bowls en los que he visto prácticamente de todo.

¿Qué pasa cuando termina el juego? Siempre parece un caos para los fotógrafos correr hacia el campo una vez que se acaba el tiempo.

A todos nos asignan algo para después del juego. El último partido seguía a Tom Brady, ganara o perdiera. Ese era mi trabajo al final del juego. Entonces, cuando terminó el juego, dejé mi lente larga con uno de los corredores y corrí y lo seguí fuera del campo. Algunos muchachos siguen a los entrenadores. Algunos muchachos toman sus lentes largos y se paran en el banco del equipo y miran hacia el escenario.

¿Es un caos tratar de ser el primero en llegar a la pila?

Quieres entrar temprano en ese scrum, especialmente si eres bajo, como yo [risas]. Si no estoy al lado del chico, no lo voy a ver. Tienes que abrirte paso a codazos. A veces se vuelve un poco difícil.

¿Cuánto tiempo sigues a los jugadores una vez finalizado el juego?

A veces te dejan entrar al vestuario después del partido y otras no. Depende del equipo y de la gente de relaciones públicas. Muchas veces no es fácil entrar en esos vestuarios. No es como el béisbol, el baloncesto y el hockey, donde dejan entrar puntos de venta para la celebración. Normalmente, una vez que el equipo llega al vestuario, es hora de ir a transmitir imágenes.

¿Estás enviando imágenes continuamente durante el transcurso del juego?

Normalmente tendremos un equipo de editores como parte de nuestro gran flujo de trabajo. Les enviamos imágenes constantemente, las editan y las envían durante todo el juego. Es un flujo constante.

¿Utilizas corredores de tarjetas para devolver las imágenes a los editores?

Sí, lo hacemos. Hemos intentado utilizar los pequeños puntos de acceso para utilizar la transferencia inalámbrica directamente desde nuestras cámaras. Funciona bien si intentas vincular una sola imagen y enviarla al editor en tiempo real. Pero el año pasado mi cuadrante era una especie de zona muerta. Fue muy lento. Hubo algunas jugadas en las que pensé que hubiera sido genial realizar el tiro rápidamente, pero tuve que esperar al corredor. Aunque son bastante rápidos.

¿Hasta dónde tienen que correr realmente los corredores de cartas?

El año pasado, las áreas de trabajo estaban en estos remolques portátiles justo afuera del estadio. Teníamos un lugar en el medio, en el anillo exterior del estadio, donde un tipo tomaba todas las tarjetas de los corredores y las entregaba a los editores. Redujo la cantidad de carrera, lo que ahorró tiempo.

¿Qué pasa con los tiradores en los asientos? ¿Tienen que depender también de los corredores?

Cuando filmé en los asientos de Miami, me conectaron directamente a una línea dura, por lo que todo lo que filmé fue directamente al editor, de inmediato. En ese escenario no se pueden editar ni borrar las imágenes malas. Ellos ven todo. Empiezas a pensar si estás disparando demasiado y cosas así. Pero luego te das cuenta de que tienes cosas más apremiantes de qué preocuparte que si el editor piensa que estás filmando demasiado.

¿Editas en la cámara cuando estás en el campo?

Tal vez mires la parte posterior de la cámara por un minuto solo para ver si la captaste. Tal vez etiquetes uno que quieras que el editor vea de inmediato. No disparo tan fuerte como algunos. Durante un Super Bowl, definitivamente disparas un poco más fuerte. Pero de todos modos no tienes mucho tiempo para editar tu toma.

Además, durante un partido importante como ese, nunca se sabe qué tipo de juego significará algo. Podría ser una entrada aburrida, pero luego el chico está fuera por el resto del día, esa imagen se vuelve realmente importante. Es mejor simplemente no meterse con las cosas.

¿Qué hay en tu equipo cuando estás en el campo?

Traigo dos cuerpos Canon 1D Xs. Uno tiene un convertidor de 1,4x y una lente de 400 mm F/2,8, que usaré con mayor frecuencia. También tendré un objetivo F/2.8 de 24-70 mm colgado alrededor de mi cuello y ajustado a unos 50 mm. Lo uso cuando estoy en la zona de anotación y alguien atrapa justo frente a mí. De vez en cuando llevo un 70-200 mm F/2.8 en un tercer cuerpo de cámara. Si están en la línea de gol y crees que uno de los jugadores simplemente se lanzará sobre la pila, los 400 mm pueden ser demasiado ajustados para algo así. Sin embargo, el 95% del tiempo uso la lente de 400 mm con el convertidor de 1,4x.

Solía disparar con una cámara de 300 mm y una de 600 mm, pero los nuevos convertidores son muy nítidos, así que me siento cómodo con la cámara de 400 mm. También puedo correr más rápido con él.

¿Cuándo sueles llegar a la ciudad del Super Bowl? ¿Grabas toda la semana o sólo el juego?

Depende. He hecho toda la semana donde llegas el lunes y el día de los medios el martes. El viernes suele ser el día de la gran conferencia de prensa. Los últimos tres Super Bowls los he disputado los jueves. Tendrán todo el material de los medios prácticamente todo el día del viernes. El sábado habrá algunas conferencias de prensa más, pero la mayor parte del tiempo será esperar a que comience el gran partido.

¿Cuándo llegas al estadio para que empiece el tiroteo?

Llegamos unas cuatro o cinco horas antes del partido para empezar a situarnos. Luego salimos y filmamos los pequeños detalles alrededor del estadio y la gente que entra. Poco a poco te pones a trabajar un par de horas antes del partido. Algunos muchachos saldrán y harán que la gente los siga y luego otros irán a calentar para los jugadores más grandes, como los mariscales de campo y los corredores. A veces los propietarios están dando vueltas o hay celebridades presentes antes del juego, puedes disparar eso.

El año pasado, fotografié a los Patriots calentando. No estaban en sus uniformes, lo cual es parte de la razón por la que les gusta tener tiradores que cubran mucho a los equipos. Sabes quiénes son los jugadores, incluso si no llevan sus camisetas. Sé cómo son los entrenadores e incluso los asistentes del entrenador.

Normalmente llegamos al campo entre media hora y una hora antes del partido. Una vez que comienza el juego, continúa, continúa hasta el final.

¿Cuándo empezáis a transmitir imágenes?

Después del saque inicial y la primera serie, intentas obtener fotografías de los mariscales de campo y comenzamos a enviar esas imágenes de inmediato. Después de los primeros cuatro intentos, les envío una tarjeta, anoten o no.

¿Tienes una cantidad aproximada de imágenes que tomarás durante un juego como este?

Realmente depende del juego, pero mis juegos de playoffs de las últimas semanas han tenido alrededor de mil imágenes. Eso es promedio. Hay algunas personas que disparan mucho más fuerte, y yo también lo haré si hay mucha acción. A veces también es un poco menos.

¿Se vuelve competitivo con los demás fotógrafos que intentan capturar la icónica foto del Super Bowl?

¡Sí! [Risas]. Mis compañeros de trabajo y yo somos un gran equipo y sabemos cuáles son nuestras tareas, por lo que incluso si no todo sale como quieres, al menos quieres tener una buena actuación. Te han elegido para ir al Super Bowl y quieres demostrar lo que puedes hacer. Sin embargo, al final el juego se vuelve un poco competitivo. No quiero decepcionar a nadie. No es para los débiles.

¿Cómo decides cuándo disparar cerca y cuándo dar un paso atrás para un acercamiento con un ángulo más amplio?

Lo mezclas un poco. Si estoy en uno de los cuadrantes y me están pateando, intentaré llegar un poco al centro de la zona de anotación y disparar más amplio. De esa manera consigues que la pelota llegue al jugador que la atrapa. Si estoy en una de las áreas elevadas, definitivamente tiro el saque inicial desviado.

En los juegos importantes, como los de playoffs o los de apertura de temporada y cosas así, a menudo habrá fuegos artificiales o un paso elevado o algo así y querrás disparar más amplio. En cuanto a la acción, lo mezclo un poco. La mayoría de las veces tiro un poco más cerca. Fotografiaré algo de cuerpo entero y luego algo de medio cuerpo. Me gusta esperar en la zona de anotación y esperar a que vengan hacia mí porque siento que los fondos están un poco más limpios. Si los fondos están muy desordenados, tomaré fotografías aún más ajustadas.

¿Qué posibilidades tienes de ser realmente creativo con tus tomas? ¿O mantienes las cosas más sencillas por el bien de la tarea?

Los Super Bowls se celebran de noche o en interiores, por lo que la luz es prácticamente la misma y no se puede jugar. Pero, si estás fotografiando al aire libre durante un juego diurno, intentaré trabajar un poco con la luz. Tal vez encuentre un pequeño rayo de luz o algo así e intentaré que funcione mientras se desarrolla la obra.

Me gusta mucho fotografiar a contraluz. Realmente me gusta cómo se ve. A algunas personas no les gusta hacerlo, pero ¿por qué a ti no? ¿Es hermoso? [Risas]

¿A dónde vas durante el espectáculo de medio tiempo? ¿Te sacan del campo para la gran producción?

Durante la temporada regular, la NFL nos regala chalecos de todos los colores que usamos en el campo. Conseguimos chalecos color canela. Es parte de nuestra credencial y le permite a la gente saber que podemos estar en el campo. Durante el Super Bowl, hay diferentes colores para diferentes áreas. Las personas elevadas tendrán un color. La gente del campo tendrá otro color. Luego, hay un chaleco blanco. Cada establecimiento recibe uno. El chaleco blanco es para lanzamientos de monedas, cosas previas al juego y espectáculos de entretiempo. Ese color puede salir al campo y de cerca. El resto de nosotros quedamos marginados. Traen todas las cosas a los campos y tú las disparas, pero desde dondequiera que estés.

¿Tiene alguna fotografía favorita del Super Bowl de los juegos que ha fotografiado?

Es difícil decirlo, pero me gustó la toma de Brady saliendo del campo el año pasado. Fue un poco triste. Él mira hacia arriba y el confeti baja. Es un momento triste y es una foto noticia, pero me gusta. Me gustan más los momentos más sutiles que las imágenes de acción estándar.

En otro Super Bowl, recibí una foto de Eli celebrando. Estaba corriendo hacia mí y simplemente se dio por vencido. Sabía que eso iba a tener algo de juego. El Super Bowl se celebró en Phoenix ese año y, si los Patriots hubieran ganado, habría tenido que volver muy temprano para fotografiar el desfile. Pero como perdieron, me dieron dos días libres [risas].

Parece que las tomas de reacción suelen ser tan gratificantes como las tomas de acción.

Sí, me suelen gustar más las fotos de reacciones que las de acción. Simplemente hay más emoción en ellos y esa es probablemente la parte más fascinante del juego. Incluso si tu equipo no gana.