Iluminar a un deportista en el estudio puede resultar complicado
Por Peter Kolonia | Publicado el 4 de septiembre de 2014 a las 9:55 a. m.EDT
Al crear retratos de estudio de estudiantes atletas para la Universidad de Carolina del Sur en su ciudad natal de Columbia, Carolina del Sur, el tirador profesional James Quantz Jr. intenta recrear la emoción visual de un juego real. A menudo lo hace componiendo fondos llamativos que resaltan al sujeto del retrato. Sin embargo, colocar a un atleta en ese contexto hace que la iluminación del estudio sea aún más desafiante.
"Normalmente elijo un fondo antes de instalar las luces de mi estudio", explica Quantz. ¿Por qué? Porque la iluminación de ese fondo dicta más o menos cómo y dónde deben colocarse las luces de su estudio. Si la dirección de las luces de su estudio entra en conflicto con la dirección de la iluminación en el fondo compuesto, la foto parecerá falsa.
Observe, por ejemplo, cómo las luces encendidas del estadio reflejan aproximadamente la ubicación de las dos luces de fondo de Quantz, como se ilustra en el diagrama, arriba a la derecha. Ciertamente esto no fue una coincidencia.
Una segunda estrategia de iluminación para composites:iluminación de llantas. Al delinear el sujeto con luz, Quantz facilitó la eliminación de la masa del fondo negro oscuro durante el proceso de composición.
Otras cualidades críticas de lo que Quantz llama “iluminación heroica”:
•Lanzar luz directamente a la lente. Las luces de fondo del estadio parecen apuntar directamente a la lente de la cámara, añadiendo una sacudida eléctrica a la escena dinámica.
• Iluminación para los músculos. Al colocar sus luces para iluminar los brazos del bateador, Quantz creó luces y sombras que enfatizaban la fuerza del atleta. (Mejoró el efecto rociando los brazos del sujeto con agua para agregar brillo a los reflejos de los músculos).
**• Borde iluminando al sujeto. **Además de sus ventajas compositivas, la iluminación del aro perfiló la figura del atleta, separando al bateador del fondo.
• Otros detalles que hablan del enfoque de “héroe”. Quantz utilizó una posición baja de la cámara, añadió chispas al fondo compuesto y desdibujó el bate y la pelota para sugerir un movimiento explosivo.
James Quantz Jr. utilizó luces estroboscópicas Paul C. Buff Einstein para este retrato compuesto de un primera base de la Universidad de Carolina del Sur. A Quantz le gustan los Einstein por la duración muy corta de sus destellos (hasta 1/13.000 segundos), que son muy adecuados para la acción de congelación. (Todo lo borroso en esta imagen se agregó en la posproducción). La intensa luz que rebotaba en el casco del bateador procedía de un Einstein no difuminado (A); encima del atleta, una luz estroboscópica cuadriculada iluminaba la parte superior del casco y los brazos (B); mientras que un plato de belleza Paul C. Buff (C) encendió el bate y la pierna trasera. Juntas, las tres luces formaron lo que Quantz llama "iluminación del héroe". Una luz de relleno emitida por un Paul C. Buff Octabank (D) iluminó el frente del bateador, mientras que una bandera negra (E) evitó que la luz de fondo golpeara la lente. Fuera de cámara, un asistente (F) lanzó bolas al bateador, mientras Quantz (G) examinaba las imágenes resultantes en una computadora portátil atada. Quantz añadió el público de fondo más adelante en la postproducción. Ilustración:Kris Holland/Mafic Studios