¿Quién necesita iluminación de color para su video en estos días, ya que su sistema de publicación digital le permite marcar cualquier tono que desee? Los filtros de color digitales te permiten hacer cosas asombrosas, pero pueden parecer, bueno, digitales. Todavía no hay sustituto para la luz coloreada suave y de apariencia natural en la producción de video digital. Los profesionales usan medios de color todo el tiempo para corregir problemas de temperatura de color, mejorar la iluminación de los sujetos y simular fuentes de luz fuera de la cámara. Decimos color medios , en plural, porque los cambiadores de luz vienen en varios sabores:filtros de vidrio, filtros de gel y tubos de plástico tintados.
Los filtros de vidrio caen directamente en los anillos de focos de la puerta del granero. Efectivamente a prueba de calor, son una conveniencia de configurar y olvidar y deben estar en cada kit de iluminación. Los filtros de gel vienen en dos tipos principales. (Por cierto, sus ancestros teatrales remotos eran de hecho láminas de gelatina teñida, pero los geles modernos son plásticos resistentes al calor). Las láminas de gel pequeñas se usan frente a manchas e inundaciones. Grandes láminas, algunas lo suficientemente grandes como para cubrir ventanales y puertas corredizas, se montan en marcos o se aplican a superficies de vidrio. Finalmente, las luces fluorescentes pueden usar tubos de plástico tintados especialmente diseñados. Hablaremos sobre cuándo y cómo usar estos diversos tipos, pero comencemos con para qué usarlos.
Iluminación de video digital al aire libre
El uso más común de los medios de color es para corregir las fuentes de luz que alteran el balance de blancos. Cuando se usan al aire libre, las luces de cine desnudas (3200K) son demasiado anaranjadas para mezclarse con la luz del sol (alrededor de 5000K) y si el cielo está nublado (tal vez 6000K) ¡qué asco! Afortunadamente, puede convertir fácilmente sus luces a temperaturas de color exteriores con medios de vidrio llamados filtros dicroicos. Estos filtros azulados/anaranjados/plateados (¡de verdad!) de aspecto extraño no solo cambian la temperatura del color del interior al exterior, sino que también ayudan a disipar el calor antes de que llegue a los sujetos bajo las luces.
Sin embargo, lo más probable es que no tenga el equipo, las luces y el generador para implementar unidades de estudio al aire libre. Pero, ¿qué pasa con las miniluces que funcionan con baterías? Una luz en la cámara es invaluable para aumentar el brillo en una cara, por ejemplo, cuando ha colocado a su sujeto para usar el sol como luz de fondo o de relleno. La mayoría de las luces montadas en la cámara se pueden gelificar y algunos modelos tienen geles articulados a la luz para que pueda girarlos dentro y fuera del camino de la luz.
Mudanza
Útiles como son al aire libre, los geles realmente se destacan en interiores. El problema de color interior más común son las fuentes de luz que no coinciden. Las temperaturas de color de la luz de la ventana, la luz fluorescente y la luz incandescente son todas diferentes y ninguna de ellas coincide exactamente con los 3200K de las luces de las películas. Es muy común, por ejemplo, encontrar un salón de clases o una oficina con luces fluorescentes tanto en las ventanas como en el techo esperando que usted complique aún más el problema con sus luces de cine mucho más cálidas.
Si no tiene suficientes luces de cine para simplemente enmascarar las ventanas y apagar la rejilla del techo, deberá gelificar una o incluso dos fuentes de luz para lograr un balance de blancos uniforme. El plan más simple es romper los dicroicos y convertir las luces de la película a la temperatura de color exterior.
Si los fluorescentes del techo son de alta calidad y se instalaron recientemente, es posible que estén lo suficientemente cerca como para mezclarse con la luz del día, pero por lo general no es así. Una solución al problema es volver a colocar lámparas fluorescentes de 5000K en todo el techo, que están ampliamente disponibles. Pero cuestan diez dólares cada uno y un kit completo de ellos te deja con mucho vidrio para andar.
En su lugar, puede utilizar medios de gel de color específico para convertir los fluorescentes de oficina a la temperatura de color exterior. Bien, ahora las luces de tu película y la rejilla del techo coinciden con el balance de blancos de la luz del sol que se filtra a través de las grandes ventanas.
Pero espere:suponga que desea trabajar principalmente con luces de cine, por ejemplo, usando la cuadrícula solo para relleno adicional y la ventana para iluminación de fondo. En lugar de levantar el puente, intenta bajar el río. Primero, saque su otro juego de geles fluorescentes que los convierte en color para interiores en lugar de para exteriores. Luego cubra todas las ventanas con láminas de gel naranja que convierten la luz del día en 3200K. Configura el balance de blancos de tu videocámara para interiores y estarás listo para retumbar. Hacer coincidir las fuentes de luz mixtas es una tarea tan común que los profesionales generalmente llevan la filtración necesaria para corregir en ambas direcciones.
Mejora de color
Incluso cuando haya combinado todas sus luces, es posible que desee teñir solo una parte de su imagen. Por ejemplo, un gel de color amarillo pálido en un punto de luz de fondo salpicará un cálido y favorecedor toque dorado en el cabello y los hombros del sujeto.
Con tintes pálidos y sutiles, puede gelificar las luces clave y de relleno para solucionar problemas de cutis, mejorar los tonos de piel o simplemente agregar un aspecto de estudio a su diseño de iluminación. Esto funciona bien con portavoces en cámara, especialmente mujeres. Por ejemplo, en lugar de hacer que cambie ese lápiz labial que luce Munsterish en el video, puedes usar geles que realmente lo complementen.
Para la iluminación de video digital en configuraciones de estudio, las luces tintadas funcionan muy bien en fondos opacos, incluso las cortinas que se usan con tanta frecuencia en tomas económicas. Para que funcionen, verifica el esquema de color general del conjunto y luego realzalo con toques de luz complementarios. Para variar, intente usar galletas (recortes estampados en soportes) frente a la luz de fondo para romper la luz y agregar interés.
¿Vas a mirar esa luna?!?
Al igual que los efectos de sonido, las luces de colores fuera de cámara son una manera fácil de implicar cosas que en realidad no existen y, cuando se combinan ingeniosamente con audio, este tipo de son et lumire espectáculo es dinamita.
La luz de la luna, o al menos la luz nocturna exterior, es fácil de falsificar con geles azules, siempre que el balance de blancos esté en el entorno interior. Trabajando al aire libre, puede usar una luz con filtro dicroico (dentro o fuera de la cámara) para mejorar las tomas diurnas y nocturnas. (Para obtener más información sobre tomas de día por noche, consulte la edición de julio de 2001).
Yendo en la otra dirección, los geles de color amarillo pálido pueden simular linternas antiguas y los geles de color naranja hacen grandes fuegos fuera de la pantalla. Para ayudar a vender la mordaza, corte una falda hula de periódico, engrápela a un palo largo y muévala frente al fuego gelificado de naranja.
Iluminación de video digital:la escena
Ahora vamos a poner todo esto junto. Suponga que tiene una escena en la que los jóvenes campistas se sientan alrededor de su fogata mientras el consejero los asusta con historias de fantasmas. Tiene tomas de establecimiento de la ubicación del grupo, pero es demasiado difícil trabajar con el fuego real y los padres de los artistas los quieren en casa antes de las diez. Tendrás que hacer todos los dos planos y primeros planos en un estudio.
Para comenzar, cuelgue una cortina negra lo suficientemente atrás para que quede más allá del derrame de luz y fuera de foco. Con los niños sentados, coloque un foco con gel naranja lo más cerca posible del piso, con un miembro de la tripulación para hacer el efecto de las llamas danzantes. Esa es la luz clave. Configure las luces traseras y de relleno con gel azul, con la luz de relleno más alta de lo normal. Usando una luz de película sin filtrar, configure el balance de blancos de la videocámara manualmente (para que no tenga problemas para blanquear la luz de "fuego").
Ahora, desde el suelo, grabe la secuencia tantas veces como sea necesario, cada vez con un niño (o un par de niños) diferente frente a la cortina negra. Si sigues cambiando las posiciones relativas del relleno azul y las luces de fondo, la audiencia nunca sabrá que todos los actores, a su vez, fueron grabados sentados exactamente en el mismo lugar.
En la publicación, pon grillos, ¡hoo! hoo! efecto búho, y tal vez algunas ramas espeluznantes crujiendo en la distancia. Intercala los planos generales del estudio y del lugar y tendrás tu secuencia.
Uso de geles al iluminar vídeos digitales
Ya hemos descrito los filtros de vidrio. Algunos plásticos de gel son tan resistentes que se pueden encajar en anillos que también caen en soportes de focos. Los reflectores más grandes aceptarán con seguridad geles en láminas. Con cajas blandas de tela, gelifique la fuente de luz en el interior. Para mantener el gel alejado del calor, puede sujetar con pinzas una sábana más grande a las puertas de granero extendidas de la luz, o colgar el plástico en un soporte de siglo (soporte en C) colocado frente a la luz.
Los filtros fluorescentes son fáciles de usar:retire el tubo, insértelo en la funda del filtro y reemplace el tubo. Sin embargo, estas herramientas pueden ser costosas, por lo que es posible que desee aplicar gel en láminas solo en las áreas del techo que arrojan la mayor parte de la luz en el espacio de filmación.
Los filtros de ventana pueden ser muy complicados. Grandes equipos de producción instalan geles montados en marcos fuera de las ventanas; pero incluso si tienes los recursos, no puedes hacer eso en el piso 22. Es fácil colgar geles dentro de las ventanas, siempre que la cámara nunca los vea. Si una ventana va a estar en una toma, necesita gelificarse con el tipo de película adhesiva que se usa para ahumar las ventanas de los automóviles, un proceso minucioso que debe realizarse con cuidado para evitar burbujas y distorsiones.
Una nota final:dado que la luz exterior es mucho más brillante que la interior, puede eliminarla usando geles para ventanas en los que el tinte de color se combina con gris de densidad neutra. Por ejemplo, un código de gel "85ND6" combina un color de luz diurna a tungsteno con dos pasos de reducción de luz.
¡Buen tiro!