Thelma Schoonmaker ha editado todas las películas de Martin Scorsese desde Raging Bull. Ha ganado tres premios Oscar, pero dice que nunca ganará otro, una afirmación con la que la mayoría de sus colegas editores estarían de acuerdo.
“La Academia solo otorga premios Oscar a las personas que están muertas”, dice.
Pero Schoonmaker está demasiado ocupado para preocuparse por los premios. Actualmente está editando dos películas a la vez, Silence y The Irishman, ambas en posproducción y ambas protagonizadas por Robert De Niro.
Son solo las últimas de una larga lista de colaboraciones entre Scorsese y De Niro, incluidas Raging Bull (1980), Goodfellas (1990), Casino (1995), The Aviator (2004) y The Comedian (2016).
Como editor, se le puede dar crédito a Schoonmaker por ayudar a definir el estilo de Scorsese. "La primera vez que vi Mean Streets", dice, "quedé tan impresionada con la edición que pensé que debía haber dos editores trabajando en ella".
Pero toda la película había sido editada por una sola persona:el entonces esposo de Schoonmaker, Michael Powell, el director británico de clásicos como Black Narcissus (1947) y The Red Shoes (1948).
Estilo de edición de Thelma Schoonmaker
¿Quién es Thelma Schoonmaker?
Thelma Schoonmaker es una editora de cine que se ha hecho un nombre en las industrias de la edición y el cine.
Ha sido nominada a 13 Premios de la Academia, de los cuales ha ganado tres; y otros cinco premios BAFTA, de los que también ha ganado tres.
Nacida en 1941 y criada en Nueva York, el temprano interés de Schoonmaker por las artes la llevó a inscribirse y estudiar en la Escuela de Artes Tisch de la Universidad de Nueva York. Allí estudió cine junto a Martin Scorsese, con quien se entrelazaría su carrera.
La carrera de Schoonmaker comenzó como asistente de edición en 1965, trabajando en películas como The Incident.
Sin embargo, fue su trabajo como asistente de dirección en la película clásica de Scorsese Taxi Driver lo que hizo que mucha gente de la industria la notara.
Luego pasó a editar películas como Raging Bull (1980), Goodfellas (1990) y Gangs of New York (2002), por la que fue nominada a Mejor Montaje en los premios Oscar.
Thelma Schoonmaker sobre la edición
“Fui entrenado por los mejores, supongo:Chris y Walter Hill. Tuve que aprenderlo en el trabajo, no fui a la escuela de cine. Teníamos un equipo muy pequeño:una cámara y una grúa y, a veces, una plataforma rodante, pero en su mayoría de mano.
Lo primero que tiene que suceder es que debes poder saber lo que crees que es genial como editor. Tienes que poder decirle a alguien, "No" o "Sí", "Esto es lo que va a ser".
Y luego tienes que hacerlo. Eso es probablemente lo más importante para mí como editor:saber decir que no”.
“La primera vez que trabajé con Scorsese, estábamos haciendo Raging Bull con De Niro y él seguía pidiendo más tomas de cada escena hasta que lo hacía bien, lo cual es normal para los actores.
Pero Marty hacía unas 10 tomas y luego decía:"Eso es todo". Y Bob decía:“¡Seis! ¡Tenemos seis buenos!”
Y Marty decía:"Puedes usar algunos de esos más tarde si quieres, pero ahora continuamos". Fue entonces cuando supe que podías obtener demasiado de algo bueno”.
Biografía de Thelma Schoonmaker
Thelma Schoonmaker es una editora de cine que ganó un Oscar por la película Raging Bull en 1991. Nació como Thelma Weekes el 27 de octubre de 1939 en la ciudad de Nueva York. Era hija de Ellen y Thomas Weekes, dueños de una librería en Madison Avenue.
En sus primeros años de vida estaba muy interesada en el cine y eso la llevó a obtener una licenciatura en Estudios Cinematográficos de la Escuela de Artes Tisch de la Universidad de Nueva York. Después de eso, trabajó como pasante en Cinecitta Studios en Roma, Italia, donde pudo aprender más sobre cine.
Al regresar a su hogar en Nueva York, trabajó para las Naciones Unidas como editora de películas con David Loxton. Luego se fue a trabajar para la Junta Nacional de Cine de Canadá como editora independiente. Mientras editaba allí, su trabajo llamó la atención de Martin Scorsese, quien la contrató para editar su película Raging Bull (1980). Esa sería la primera de muchas colaboraciones entre Schoonmaker y Scorsese.
También ha trabajado con otros directores famosos como Woody Allen y Mike Nichols.
Su estilo de edición se describe como muy preciso y centrado tanto en el ritmo como en el tono. Su atención a los detalles durante la edición conduce a muchas horas y trabajo duro, pero también
Thelma Schoonmaker y Martin Scorsese
Thelma Schoonmaker es una auténtica leyenda de Hollywood. Ganadora del Oscar por The Departed, ha editado todas las películas de Martin Scorsese desde Raging Bull, incluidos clásicos como GoodFellas y Casino. Ha sido nominada al Premio de la Academia 22 veces, más que cualquier otra persona en la historia, y ha ganado tres premios Oscar.
Thelma Schoonmaker nació el 11 de febrero de 1944 en Orange, Nueva Jersey, hija de una aspirante a actriz y escritora deportiva. Se enamoró del cine a una edad temprana, gracias a su madre, quien a menudo la traía a la ciudad de Nueva York para ver películas. Su primer visionado fue Las uvas de la ira (1940) de John Ford. "Estaba hipnotizada", dice ella.
Schoonmaker se convirtió en editora de cine por accidente cuando comenzó a salir con Richard Marks, otro editor que trabajaba en la misma compañía que ella. Un día, él le preguntó si quería hacerse cargo de algunos trabajos de edición que le habían asignado y que estaban retrasados y le ofreció un período de prueba de una semana si los aceptaba.
Rápidamente descubrió que le encantaba editar y se convirtió en un trabajo permanente para ella en esa compañía. Más tarde se casó con Marks y siguió trabajando con él hasta que murió en 1974 después de
Estilo de edición de Thelma Schoonmaker
Thelma Schoonmaker es una editora de cine estadounidense mejor conocida por su trabajo con el director Martin Scorsese. Ha sido nominada para el Premio de la Academia a la Mejor Edición de Película ocho veces y ha ganado tres veces. Su primera victoria fue por Raging Bull (1980), y también ganó por The Aviator (2004) y The Departed (2006).
Schoonmaker nació en la ciudad de Nueva York, de padre holandés y madre estadounidense. Su carrera como editora comenzó en la década de 1960 con documentales dirigidos por su entonces esposo, Donn Alan Pennebaker. Editó documentales durante muchos años bajo la tutela de Pennebaker y sus asociados Chris Hegedus y Albert Maysles antes de pasar a largometrajes de ficción. Edita largometrajes desde 1969.
Schoonmaker ha declarado que debe su éxito como editora al hecho de que comenzó a editar documentales. Es conocida por su meticuloso enfoque durante la edición, que a menudo requiere docenas de versiones de una sola escena antes de quedar satisfecha. Por ejemplo, editó The Departed (2006) durante más de un año.[4] También es conocida por su lealtad a los directores:"Siempre me siento agradecida cuando alguien me pide que trabaje en su película", ella
Película Thelma Y El Irlandés
Thelma &Louise fue una película arriesgada para el estudio, que inicialmente dudó de que encontraría una audiencia. Fue la primera película en la historia en ser nominada a Mejor Película y Mejor Director sin obtener una sola nominación al Oscar fuera de esas dos categorías, pero ahora se considera un clásico.
Filmada íntegramente en locaciones de los desiertos de Arizona, Utah y Texas, la película también se destaca por ser el debut como director de largometrajes de Ridley Scott. Ascendiendo de director de fotografía a director, Scott mostró su habilidad detrás de la cámara con Thelma &Louise, que se convirtió en su camino hacia el círculo íntimo de Hollywood y le valió el respeto de compañeros como Steven Spielberg. Y luego está ese final.
El guión original requería que tanto Thelma (Geena Davis) como Louise (Susan Sarandon) murieran en un feroz accidente automovilístico mientras escapaban de la ley, pero Scott pensó que eso era demasiado sombrío, así que lo cambió. "Me dije a mí mismo:'No voy a filmar esto'", dijo a Entertainment Weekly en 2013. "No tenía intención de hacerlo, pero lo pensé de la noche a la mañana".
A la mañana siguiente, le presentó la idea de dejarlos vivir a la guionista Callie Khouri, quien estuvo de acuerdo con él. “Creo que nosotros
Thelma Schoonmaker sobre la edición de películas
Cuando estás viendo una película, los créditos no pasan en silencio. Se reproduce la banda sonora, lo que subraya el estado de ánimo que se espera que sientas en ese momento. Puede ser sutil o dramático, pero siempre está ahí, guiando tus emociones hacia un extremo u otro del espectro.
Tratar de crear este efecto en una película es el trabajo del editor de la película. Su trabajo consiste en crear una historia a partir de fragmentos, a veces miles, de metraje filmado por múltiples cámaras y una variedad de directores, luego elegir qué tomas son las correctas y unirlas en un todo perfecto.
Ellos deciden qué debe aparecer primero y último; qué tomas se ralentizarán, acelerarán o dejarán en pantalla durante no más de un segundo; qué clips de audio deben usarse de diferentes tomas y cuándo colocarlos; y qué música marcará mejor el tono de cada escena.
La carrera de Thelma Schoonmaker abarca casi 40 años como editora de Francis Ford Coppola. Ha ganado tres premios Oscar por su trabajo editando sus películas, incluidos dos por El padrino y Toro salvaje, por la que ganó el premio a la mejor edición en los BAFTA.
Cuando comencé a editar, me fascinaba lo difícil que era
Thelma Schoonmaker sobre Scorsese
Thelma Schoonmaker es editora. Ella es la editora de Martin Scorsese, pero no es solo la editora de Martin Scorsese, quien resulta ser un director de cine muy famoso. Es montadora y ha editado muchas películas además de las dirigidas por Scorsese. Lo sé porque cuando estaba en la escuela secundaria, leí un libro sobre edición y tenía como tema central una entrevista con ella. El libro se titulaba "La técnica del montaje cinematográfico" y he estado trabajando en él recientemente.
Hacia el final de la entrevista, Schoonmaker dice que hace películas con Scorsese. Esto puede parecer obvio o incluso banal, pero una de las razones por las que las películas de Scorsese son tan buenas es porque él y Schoonmaker están muy en sintonía entre sí:hacen películas juntos que son muy propias, porque ella conoce muy bien su sensibilidad. La forma en que une sus películas se basa tanto en los instintos y elecciones de ella como en los suyos propios.
Hay mucho más que decir sobre la edición de lo que cualquier libro podría decir en un solo capítulo, tal vez más de lo que cualquier libro podría decir en varios capítulos. Una cosa que me fascina de la edición es cómo cambia
Thelma Schoonmaker:edición de comentarios
Schoonmaker compartió sus pensamientos sobre la edición y los comentarios en la edición de marzo de 2003 de American Cinematographer:
Me gustan los comentarios porque puedes aprender mucho sobre el cine de ellos. Si eres un cineasta y ves una gran película, es muy útil tener un comentario. Pero también creo que a veces son muy aburridos y, en cierto modo, no son del todo honestos.
Mucha gente se reúne y ve la película juntos, y de repente una persona dice:"Bueno... no sé cómo decirte esto", o "Estoy muy avergonzado por esto", o algo así como que. Y hay ciertas cosas de las que no se habla. No hay nada sobre las cosas malas en la película. No hay críticas en el set.
Pero debería estar allí. Creo que algunos directores, y aquí estamos hablando de hombres, quieren ser Dios y quieren que todos les besen los pies. Y no quieren que nadie diga nada malo sobre ellos o su trabajo porque no quieren sentirse lastimados por ello. Creo que deberían aceptar los comentarios de los demás, porque si no reciben esos comentarios, nunca crecerán como cineastas. Me parece muy triste que tanta gente tenga miedo de hablar.
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Cómo Thelma Schoonmaker empezó a editar
Thelma Schoonmaker ha trabajado en la edición de películas durante más de cincuenta años y su trabajo le ha valido cinco premios de la Academia. Su impresionante arte y su larga lista de créditos, incluidos Raging Bull, Goodfellas, The Age of Innocence y The Aviator, reflejan el aprecio de la industria por su talento.
La Tisch Graduate School of Film Preservation realizó una entrevista con la Sra. Schoonmaker en 2006 para obtener más información sobre cómo se inició en la edición y cómo aprendió el oficio.
Pregunta:Usted era asistente de edición al principio. ¿Puede describir lo que hizo en ese puesto?
Schoonmaker:Bueno, comencé a trabajar en MGM cuando tenía 17 años y comencé como aprendiz de editor. Trabajé para un editor al que llamaban “el cortador”. Recortó los diarios todos los días; era una especie de jefe de redacción de MGM a cargo de todos los editores. Y luego tuvimos un jefe de producción que editó todas las funciones importantes; ese era Freddie Young. Hubo muchos otros editores que también editaron reportajes, pero esos dos eran los mejores; Freddie estaba a cargo de todo, incluidas las imágenes de John Ford si estaba haciendo una película allí. Así que comencé como aprendiz cortando diarios; Yo lo haría
La edición de películas no siempre es invisible
Una de las preguntas más comunes que recibo es cómo editar una película. Para responder a esta pregunta, primero tengo que decir esto:la edición de películas no siempre es invisible.
La razón por la que menciono esto es porque mucha gente piensa que tiene que hacer que los cortes sean invisibles. Piensan que el público tiene que poder ver exactamente lo que pasó en cada toma y no puede haber confusión. Este enfoque es ciertamente válido y ha funcionado para muchas películas a lo largo de los años, pero no es la única forma de editar una escena.
He visto muchas películas donde los cortes son muy obvios, pero aun así funcionan. ¿Pero por qué? ¿Por qué aceptamos ciertos tipos de ediciones como parte del proceso de narración de historias?
La razón por la que aceptamos estas ediciones es porque funcionan con la historia. Pueden establecer un nuevo espacio o entorno que de otro modo no sería visible en la pantalla y aceptamos esas ediciones como parte del proceso narrativo. El cineasta ha hecho su trabajo al hacernos creer en lo que estamos viendo, incluso si realmente no sabemos cómo llegó allí.
Otro ejemplo sería usar cortes de salto para lograr un efecto cómico; si has visto alguna de las películas de Mike Leigh, entonces sabes de lo que estoy hablando aquí. Leigh usa cortes de salto constantemente y en ocasiones hace
¿Qué necesitan los editores de películas para tener éxito?
Si es un editor de películas, tendrá que editar mucho antes de que pueda lograr que su película sea lo mejor posible. Tendrá que editar las partes que no desea y conservar las partes que son importantes. No es una tarea fácil y requiere mucho tiempo y esfuerzo.
¿Qué necesitan los editores de películas para tener éxito?
Los editores de películas deben asegurarse de que su película sea de buena calidad y que todo esté en orden. Necesitan asegurarse de que la historia fluya bien y que el diálogo fluya junto con ella. También deben asegurarse de que los efectos de sonido sean los correctos y de que no haya errores en el proceso de filmación. Se necesita mucho trabajo para hacer una película, y los editores juegan un papel crucial en este proceso.
Los editores de películas deben tener paciencia porque deben mirar todas las partes de la película una y otra vez. Puede ser difícil para ellos porque no hay mucho que puedas soportar mirando algo antes de que tus ojos comiencen a ponerse vidriosos, pero aún tienen que seguir intentándolo hasta que lo hagan bien. También tienen que ser capaces de investigar cosas si no saben qué significa algo o cómo hacerlo.