Saber cómo exponer a la derecha es una técnica que utilizan muchos fotógrafos de paisajes para proteger sus imágenes de la sobreexposición. En esta guía explicaremos los principios detrás de esta técnica. Puede sonar contrario a la intuición configurar deliberadamente su cámara para tomar una exposición "mala". Pero como verá, en última instancia, puede producir una imagen con mucha más información tonal en las áreas de sombra.
¿Qué significa exponer a la derecha?
La frase "exponer a la derecha" se refiere al histograma de su cámara y cómo debería verse. En una exposición típica, su histograma debería mostrar una distribución uniforme de tonos en el gráfico. Al exponer a la derecha, los fotógrafos ajustan su exposición de modo que el gráfico se apila en el lado derecho del gráfico, lo que produce una sobreexposición.
¿Por qué hacer esto? Debido a que los archivos sin procesar le brindan tanta flexibilidad en la posproducción, una imagen que ha sido "expuesta a la derecha" puede volver a tener la exposición correcta con más detalles en las áreas sombreadas. Esta es una técnica popular para los fotógrafos de paisajes, en particular.
El principio general detrás de la exposición a la derecha es que el fotógrafo usa la vista de histograma de la cámara y/o la alerta de luces altas para guiar la exposición y capturar un archivo sin procesar brillante que tiene muchos datos (más que una imagen oscura para la misma escena). Sin embargo, también es importante que no haya detalles quemados.
Una imagen brillante tiene muchos píxeles con un brillo superior al promedio, por lo que hay un pico en el lado derecho del histograma; de ahí el término "exposición a la derecha".
El objetivo es producir un archivo sin procesar brillante que se pueda oscurecer (de forma selectiva si es necesario).
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¿Por qué exponer a la derecha?
Si las luces de una escena están sobreexpuestas hasta el punto de quemarse, no hay información con la que trabajar y no tendrán variación tonal, por lo que no se pueden recuperar con ningún ajuste de Photoshop.
En consecuencia, muchos fotógrafos subexponen sus imágenes hasta cierto punto para evitar que aparezcan estas manchas sin rasgos destacados y luego iluminan sus tomas después de la captura.
El problema con esta técnica es que hay menos información de color y más ruido en las áreas de sombra que en las áreas más brillantes, y las sombras más brillantes resaltan el ruido. Esto significa que si captura una imagen oscura que necesita brillo, registrará mucho ruido y luego la hará más evidente en el posprocesamiento.
Las partes más claras de una imagen tienen una señal más fuerte y menos ruido, por lo que siempre que no quemes nada importante, es mejor grabar una imagen brillante y oscurecerla.
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Cuándo exponer a la derecha
Esta técnica necesita que el sujeto sea una colección de medios tonos y sombras sin reflejos que se quemarán por la sobreexposición.
Desafortunadamente, esto no ocurre muy a menudo y el paisaje promedio, por ejemplo, generalmente tiene áreas brillantes como nubes que se queman fácilmente.
Esto significa que los fotógrafos suelen estar más preocupados por evitar picos enormes en el extremo derecho del histograma.
Una versión un poco más extrema de la técnica de exposición a la derecha puede ser útil al combinar la toma brillante para un paisaje compuesto.
Utilice una exposición que produzca un histograma en el que el trazo llegue justo al extremo izquierdo del gráfico, lo que indica que hay algunos negros y las sombras tienen un buen rango tonal y muchos datos de color.
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Cómo expones a la derecha
Esta técnica tiene como objetivo capturar la máxima cantidad de detalles y minimizar el nivel de ruido mientras evita quemar los puntos destacados importantes. Esto significa que debe establecer una exposición que tenga los picos del histograma hacia la derecha, sin tener un pico grande en su punto más lejano.
Una forma de hacer esto es tomar una foto y luego inspeccionar el histograma, antes de ajustar la exposición y tomar otra foto hasta que el histograma parezca correcto. Debe intentar producir un trazo de histograma que llegue justo al lado derecho de la escala y que no tenga un gran pico de píxeles blancos.
Consulte el histograma de su cámara para ver los canales de color y verifique que ninguno de ellos esté quemado para que tenga la máxima información de color.
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Otro enfoque es usar la alerta de luces altas de la cámara para indicar cuándo se queman las luces altas. A muchos fotógrafos les resulta más fácil porque en lugar de mirar la vista de histograma, pueden buscar el parpadeo que indica que se están perdiendo las altas luces.
Idealmente, desea encontrar el nivel de exposición justo antes de que se pierdan los reflejos. A menudo, solo se trata de reducir la exposición en 1/3EV por debajo del valor en el que los aspectos más destacados críticos comienzan a perderse.
Los fotógrafos que usan sus DSLR en el modo de visualización en vivo y los usuarios de cámaras compactas de sistema y cámaras compactas de gama alta a menudo pueden usar el histograma "en vivo" que muestra el brillo de la escena en la configuración de exposición seleccionada antes de disparar.
Debería ver el pico del histograma moverse a medida que ajusta la configuración de exposición.
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Exponer a la derecha para evitar ruido
As a general rule you should avoid burning out highlights, but if you shoot a scene with a light source such as a candle or a light bulb in it, that’s not going to be practical or desirable in most instances.
You would expect these areas to be burned out – that’s how ours eyes see them. Small highlights on a sparkling sea or a crystal glass can also reasonably be expected to be burned out.
What you don’t want, however, is for these areas to expand so that there are large areas that are burned out.
It’s very important to keep an eye on the size and location of the burned-out areas because if they become too large they will look like a featureless mass of white.
Clouds are often an issue in landscapes because they need to be bright, but have subtle tonal variations. Areas like these are the critical highlights, and the exposure needs to be set to protect them.
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Using your histogram to expose to the right
Most DSLRs, mirrorless cameras and premium compact cameras can display a histogram, which is a graphical representation of an image’s brightness. If you’ve ever used photo editing software like Photoshop or even Photoshop Elements, your camera’s histogram is very similar to the graph you see in the Levels tool.
The histogram has peaks that indicate the number of pixels (or size of the area) within the image that have a particular brightness. Dark pixels are shown on the left, while bright ones are on the right.
A ‘normal’ histogram for an ‘average’ scene will feature large peaks around the centre of the graph, which indicate that the majority of the pixels have a brightness that’s towards the middle of the range.
In an under-exposed image, the main body of the peak is towards the left of the graph and the trace doesn’t reach the far right of the scale. This means there are no pure whites in the image at this exposure.
Finally, in an over-exposed histogram, the peaks are over towards the right of the graph, which means that most pixels are brighter than a mid tone. A large peak at the farthest point on the right indicates that there are lots of completely white pixels, suggesting that some areas are burned out and have no detail or tonal gradation.
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Raw exposed to the right
Shooting with the exposure to the right produces overexposed images that need to be adjusted to get them looking as they should.
This can be done using most image editing or raw file converter software, but the Levels control in Photoshop, Lightroom and Elements is ideal. As you darken the image you’ll see the histogram peaks move towards the left of the graph.
Most scenes have some black and white areas, so the histogram trace should reach both the far right and left points of the graph. However, it’s more important that the image looks correct, rather than the histogram does.