Tuve suerte con el clima y la marea cuando visité Crosby Beach para fotografiar Otro lugar de Antony Gormley...
El fin de semana pasado estuve en el Digital Splash de Wilkinson Cameras en Liverpool, así que aproveché la oportunidad para acercarme a Crosby, a solo unas millas de la costa, para ver la instalación de Antony Gormley, Another Place.
Como suele ser el caso, cuando mencioné mis planes a los que no eran fotógrafos, dijeron que esperaban que tuviera algo de sol, pero yo esperaba cielos tormentosos.
Nunca antes había visto Otro lugar, pero había visto muchas fotografías y esperaba que el agua estuviera a la altura de la cintura de las estatuas para poder hacer algunas exposiciones prolongadas.
Mientras conducía hacia Crosby, parecía que podría tener el clima que quería, pero cuando me acercaba a la playa, las deseadas nubes oscuras comenzaron a arrojar las primeras gotas gruesas de lluvia. Cuando encontré el aparcamiento, era torrencial, el tipo de lluvia que te empapa hasta los huesos en cuestión de segundos.
Sin interrupciones en la nube, parecía que la lluvia estaba lista para el día, pero estacioné frente al mar y observé a los miserables estorninos tratando de refugiarse detrás de los autos estacionados y los contenedores de basura.
La lluvia convirtió el parabrisas en un fantástico filtro de gotas de agua y, con mi cámara en el maletero, aproveché el momento y tomé algunas fotos con mi iPhone 7.
Animado por los resultados, decidí quedarme un poco más y observé cómo la marea subía rápidamente por la playa y rodeaba la mayoría de las estatuas. En poco tiempo estaba hasta las rodillas.
Y luego, casi tan repentinamente como comenzó, la lluvia cesó. Salté del auto y agarré mi equipo de cámara.
Caminando hacia el sureste por el paseo marítimo de regreso a Liverpool y el estuario de Mersey, donde las estatuas están un poco más alejadas del agua, encontré una con olas en la cintura y coloqué mi trípode en la playa.
El primer disparo, tomado a f/13, 1/50 seg e ISO 100, congeló el agua cargada de limo con las olas rompiendo justo más allá de la estatua.
Deslizar un Big Stopper de Lee Filters en el soporte del filtro en el extremo de mi lente (24-70 mm en el extremo de 70 mm) me permitió extender el tiempo de exposición a 20 segundos. El nivel de desenfoque era justo lo que estaba buscando, con el mar suavizado, pero aún había alguna variación tonal visible.
La verificación del histograma reveló que el pico se centró alrededor de la mitad de la escala horizontal sin píxeles que alcanzaran el extremo izquierdo o derecho. Eso indicaba un rango tonal limitado, pero las sombras no estaban bloqueadas ni las luces quemadas y podía aclarar u oscurecer la imagen a voluntad después de la captura.
El viento estaba realmente azotando y la marea subiendo, así que después de tomar algunas fotos, me retiré al paseo marítimo y me dirigí a mi auto para conducir a casa.
Opciones de procesamiento de exposición prolongada
El uso de una exposición prolongada le da al agua en movimiento una apariencia etérea y eso puede presentar un dilema cuando procesa las imágenes porque hay muchas opciones potenciales. He probado una variedad de tratamientos diferentes, cada uno de los cuales toma solo un par de minutos, y me gustan todos.
Entonces, ¿cómo eliges cuál elegir? No tengo una respuesta, es una cuestión de gusto personal y estado de ánimo.
Las versiones que he creado y compartido aquí varían desde un simple aumento de brillo del archivo sin procesar junto con un aumento de contraste para producir un resultado cercano a la imagen que tenía en mi cabeza cuando planeé la toma. A raíz de eso, he creado otra versión que es más brillante y cálida.
También creé tres versiones en blanco y negro, una con un filtro degradado bastante dramático aplicado en Adobe Camera Raw para oscurecer el cielo y resaltar las nubes y otra con un tono azul frío.
Las imágenes se incluyen en una galería a continuación junto con las tomas de iPhone. Puedes decirme qué versión prefieres en un comentario.
Otro lugar de Anthony Gormley
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