Para mí, como fotógrafo de viajes, el tamaño y el peso del equipo fotográfico que llevo encima es muy importante. A lo largo de los años, aprendí a llevar solo los elementos absolutamente necesarios para fotografiar a fin de eliminar todo lo que no sea esencial.
Toma fotográfica de larga exposición sin trípode, utilizando la técnica Align+Blend.
Pude reemplazar algunas de las piezas del equipo con software. Por ejemplo, dejé de usar filtros ND Graduated hace unos años. Para mí, fue más fácil tomar fotografías entre paréntesis y mezclar dos imágenes en Photoshop o simplemente usar el filtro graduado en Lightroom. Luego, dejé atrás el disparador remoto porque aprendí que usar la función de retraso de dos segundos en la cámara me permitía lograr el mismo resultado sin un equipo adicional.
Hace un par de meses, apreté el gatillo del mayor cambio en mi universo fotográfico cuando cambié de una DSLR de Canon a una sin espejo de Sony (lea mi artículo aquí 5 lecciones aprendidas al cambiar de DSLR a sin espejo para fotografía de viajes). Ese cambio drástico resultó en la reducción del peso y el tamaño del equipo que llevo a más de la mitad.
Durante mi último viaje fotográfico a Hawái y el norte de California, hice bastantes caminatas y me di cuenta de que, después del cambio a sin espejo, el equipo más grande y, con mucho, el más voluminoso que llevaba era mi trípode. Me encanta mi trípode Feisol porque es ligero, alto y estable como una roca. Pero a veces es simplemente imposible llevarlo conmigo.
A pesar de que aprendí a tomar tomas entre corchetes cámara en mano y fusionarlas de manera efectiva con HDR en Photomatix y Photoshop HDR Pro (lea HDR de apariencia natural en Photoshop y Lightroom en 5 sencillos pasos), sin un trípode aún no podía lograr uno de los más importantes tipos de fotografía, que es fotografía de larga exposición.
Foto de larga exposición:tomada con un trípode.
Utilizo bastante la fotografía de larga exposición, especialmente cuando fotografío paisajes marinos y, por supuesto, tengo muchos paisajes marinos en mi cartera. Una velocidad de obturación más larga me permite lograr un agua hermosa, suave y sedosa, además, funciona igual de bien para el cielo.
Últimamente, he estado experimentando con algunas técnicas en un intento de lograr el mismo efecto de exposición prolongada en el agua y el cielo disparando cámara en mano sin trípode. Después de que comencé a producir resultados predecibles de manera consistente, ahora estoy listo para compartir la técnica con usted.
Disparos
A continuación se muestra el efecto que logré usando mi nueva técnica que llamo Align+Blend.
Normalmente, disparo en modo bracketing, tomando al menos tres exposiciones. Para utilizar la técnica Align+Blend, tuve que cambiar del modo de horquillado (AEB) al modo de disparo único. Realicé 10 tomas consecutivas de la escena, tratando de ser lo más estable posible, sin demasiados movimientos. Estaba disparando a una velocidad aproximada de un disparo por segundo y tardé nueve segundos en completar la serie. Para obtener imágenes nítidas, utilicé una velocidad de obturación de 1/200 de segundo.
Imagen RAW única, sin procesar (1/200 s).
Eso fue todo. La parte de disparar estaba hecha. El resto se logró en el posprocesamiento.
Procesamiento
Paso 1 Importar
Importé los 10 archivos RAW a Lightroom.
Paso 2 Proceso en LR
Apliqué uno de mis ajustes preestablecidos de paisaje a todo el conjunto asegurándome de que cada imagen tuviera un aspecto idéntico (si está interesado, puede descargar mi colección de ajustes preestablecidos gratuitos en mi blog).
Paso 3 Abrir como capas en Photoshop
Seleccioné 10 imágenes en Lightroom y las abrí en Photoshop como capas en el mismo documento (clic derecho/opción).
Paso 4 Alinear capas
Usé la función de alineación automática de capas en Photoshop para alinear las 10 capas con la proyección configurada en AUTO. La alineación automática es una herramienta bastante sofisticada y Photoshop no tuvo problemas para alinear las 10 capas individuales.
Paso 5 Convertir en un objeto inteligente
Convertí las 10 capas en un solo objeto inteligente (clic derecho/opción).
Paso 6 Establecer modo de pila
Usé el siguiente comando para mezclar las 10 capas originales dentro del objeto inteligente. Capa> Objeto inteligente> Modo de apilamiento> Promedio. Esto resultó en un efecto de exposición prolongada al mover elementos de la escena (agua, cielo).
Paso 7 Solucione cualquier área con problemas usando una máscara de capa
Al mismo tiempo, el clima ventoso creó algunos efectos no deseados al mover las ramas de los árboles y la hierba en primer plano. Para corregir los efectos borrosos, coloqué una de las 10 imágenes RAW originales encima de la capa de objetos inteligentes y mezclé dos capas con la ayuda de máscaras de transparencia (capa). Usé el área del agua y el cielo de la capa de objeto inteligente y el resto de la escena de la capa RAW única.
Logré lograr el efecto de larga exposición sin trípode y sin sacrificar la calidad de la imagen final.
Esta técnica también funciona como reemplazo de los filtros de densidad neutra. A plena luz del día, incluso si tiene un trípode pero la apertura más pequeña (f/22) aún no es lo suficientemente pequeña como para reducir la velocidad del obturador, tome varias fotos y combínelas más tarde en Photoshop de manera similar.
Aquí está la imagen final de nuevo:
