Sincronización de proyectos de Premiere Pro:una guía para editores asistentes

Como editor asistente, he tenido la suerte de trabajar en proyectos teatrales y de streaming para Sony, Netflix, NBC/Universal, Legendary Pictures, Blumhouse y Parkwood Entertainment. Y, a lo largo de los años, he visto muchos programas basados en Premiere Pro que los asistentes de edición anteriores habían configurado incorrectamente.

Esto lleva a los editores frustrados que tienen que lidiar con pistas de audio excesivas y cambios difíciles complicados por un código de tiempo inexacto. Pero no tiene por qué ser así.

En este artículo, veremos cómo puede simplificar el proceso de sincronización de metraje en proyectos narrativos y comerciales para que su metraje llegue de forma limpia y rápida. Como indica el título, nos centramos en los editores asistentes profesionales y en los editores que trabajan en Premiere Pro Productions, con un guiño a aquellos que podrían estar migrando desde Avid Media Composer.

¿Grupos, multicámara o fusionados?

Independientemente de su número de cámaras, sincronizaremos creando lo que Premiere llama clips multicámara. Estos son aproximadamente el equivalente de los Grupos AVID. Para diferenciar los clips multicámara de los clips de audio y vídeo estándar, me referiré a estos últimos como "clips A/V".

¿Qué pasa con los clips combinados? Los clips combinados son tabú en los flujos de trabajo profesionales. Son destructivos, lo que significa que eliminan los metadatos de audio y dificultan la vinculación con los medios originales para las pérdidas. Además, carecen del refinamiento y control correctivo de los clips fuente multicámara.

Importa tu metraje

Cree una carpeta con fecha en su producción e importe todos los clips A/V del día. (Si estás utilizando el flujo de trabajo de proxy integrado de Premiere, importa los clips A/V sin procesar. De lo contrario, incorpora transcodificaciones creadas desde el campo). Divide tus clips de sus subcarpetas, de modo que el audio y el video se encuentren en el nivel raíz del proyecto diario.

Sincroniza tu metraje como secuencias de origen multicámara

Antes de sincronizar su metraje, abra la ventana Historial. Premiere Pro registra la creación de cada clip como un nuevo estado de deshacer, lo que significa que si algo sale mal, es muy complicado utilizar Cmd/Ctrl+Z durante todo un lote de sincronización. Por lo tanto, la ventana Historial es la forma más rápida de deshacer una sincronización por lotes.

En el panel Proyecto, resalte todos sus clips (o seleccione la papelera en la que se encuentran si está en una Mac), haga clic derecho y seleccione "Crear secuencia de origen multicámara". Suponiendo que el equipo estaba ejecutando el código de tiempo y el departamento de audio etiquetó adecuadamente sus tomas, use la siguiente configuración:

En la mayoría de los casos, querrás configurar "Canales de audio preestablecidos" en "Mono" para obtener la máxima compatibilidad dentro de tus secuencias de edición. Esto no se puede cambiar fácilmente después de la sincronización.

Es posible que vea una ventana emergente alarmante que diga "No se pudieron sincronizar uno o más clips en la selección actual porque no se pudo encontrar una coincidencia". Esto es lo que se espera. Cualquier toma falsa, tono de habitación o disparo MOS (sin sonido) activará este mensaje. Premiere los mantendrá fuera de la papelera de "Clips procesados" y tendrás que abordarlos individualmente más adelante.

¡Espera! ¡Mi equipo no sincronizó el código de tiempo! Premiere Pro puede sincronizar por lotes mediante formas de onda de audio scratch, aunque el proceso es más lento y más propenso a errores. Seleccione todos los clips de audio y vídeo y seleccione "Crear secuencia de origen multicámara" como se indica arriba, excepto que marque el botón de opción Audio. Es posible que tengas que esperar un poco mientras Premiere Pro analiza tus formas de onda de audio.

Si no tienes audio borrador, las cosas se vuelven realmente tediosas. Revise cada clip A/V y establezca el punto de entrada en el marco de aplauso de la pizarra. Cuando sea necesario, cambie el nombre de los clips para reflejar su número de escena/toma. A continuación, seleccione un comando y seleccione un par de clips A/V coincidentes y seleccione “Crear secuencia de origen multicámara” como se indica arriba, excepto que utilice el punto de entrada como punto de sincronización. Tendrás que repetir este paso en cada toma.

Corrige errores en tus clips multicam

Después de la sincronización, deberás revisar tus clips para corregir cualquier error y prepararlos para el editor. Abre cada clip multicámara en la línea de tiempo e inspecciónalos uno por uno.

Después de corregir un error en un clip multicámara, debería actualizarse en todos los usos de la producción, pero en ocasiones Premiere Pro puede no actualizar las multicámaras en secuencias de edición. Por lo tanto, es mejor corregir todos los problemas multicámara que se enumeran a continuación antes de entregárselo a su editor.

Corregir cualquier desviación del código de tiempo

El código de tiempo suele variar uno o dos fotogramas entre el audio y la cámara, por lo que es una buena costumbre verificar la sincronización en la pizarra para algunos clips por día de grabación.

Si la sincronización está desactivada, arrastre manualmente el audio para que coincida con el vídeo, y no al revés. Alternativamente, si la cámara estaba grabando audio borrador, puede hacer clic derecho en los clips y usar la función Sincronizar de Premiere Pro para hacer coincidir las formas de onda de audio. Después, deberás corregir el código de tiempo del clip multicámara (ver más abajo).

Aislar múltiples tomas y clips falsos

Cuando inspeccionas o reproduces tus clips multicámara, a veces encontrarás clips A/V adicionales que se han sincronizado incorrectamente con tu clip. Esto sucede a menudo con tomas falsas o si el metraje de otro día se mezcla con tu contenido multimedia.

En algunas situaciones, eliminar un clip adicional soluciona el problema. Para situaciones más complicadas, revele cada clip A/V del proyecto y muévalos a una carpeta llamada PROBLEMATIC. Elimine el clip multicámara original y solucione manualmente los clips A/V restantes.

Corregir nombres de clips incorrectos

Probablemente tendrás que corregir los nombres de los clips multicámara para eliminar los caracteres adicionales y las extensiones de archivo que vienen con tus archivos de audio. Al momento de escribir este artículo, Premiere Pro no tiene la función de cambio de nombre por lotes de AVID, por lo que tendrás que cambiar el nombre de cada clip uno por uno. Las extensiones y macros pueden acelerar este proceso.

Eliminar los espacios negros

Si bien no es estrictamente necesario, tengo la costumbre de eliminar los espacios negros cuando el audio pasa delante de la cámara y se corta después de la cámara. Hace que las miniaturas de las multicámaras sean más útiles y mantiene limpios los stringouts.

Sin embargo, mover los clips A/V desalineará el código de tiempo de la multicámara con el código de tiempo de los clips A/V. Para corregir esto, haga clic en el menú de hamburguesas de la secuencia y seleccione Hora de inicio...->Establecer por primer clip.

Modifica tus canales de audio para que coincidan con tus pistas de mezcla

En este momento, si incorporas un clip multicámara a una secuencia de edición, probablemente aparecerá con cinco o más pistas de audio. La mayoría de estas pistas de audio representan la señal de micrófonos individuales. A estas las llamamos “pistas aisladas” o ISO. Tus informes de producción detallarán qué ISO corresponde a cada micrófono.

Es muy complicado trabajar con los ISO, porque su editor necesitará administrar cada pista de audio adicional cada vez que realice un corte. En su lugar, deberías utilizar las pistas de mezcla, que son pistas proporcionadas por el departamento de audio que contienen todas las señales de audio mezcladas.

Haga clic derecho en todos sus clips multicámara en la ventana del proyecto y seleccione Modificar -> Canales de audio. Cambie el "Número de clips de audio" para que coincida con su cantidad de pistas de mezcla; generalmente están en las pistas uno y dos, pero puede confirmarlo en sus informes de producción. Si fueron grabados en una pista diferente, seleccione la casilla de verificación correspondiente.

Este paso a menudo se olvida y hace que sus cronogramas sean mucho más manejables.

Los clips multicámara ahora se escribirán en secuencias de edición con solo dos clips de audio. Si el editor alguna vez necesita acceder a los ISO para limpiar el audio sucio, puede hacer doble clic en el clip multicámara en una línea de tiempo para acceder a ellos.

Espera. Si elimino las pistas ISO, ¿podrá el departamento de sonido acceder a ellas? Habla de esto con tu departamento de sonido desde el principio. Si el equipo de sonido utiliza Pro Tools Ultimate, podrán descomprimir fácilmente todas las pistas con su flujo de trabajo Field Recorder. Las aplicaciones de terceros como EdiLoad también pueden ser la solución.

En el peor de los casos, el asistente de sonido o el asistente de imagen (usted) tendrán que sobrescribir manualmente todas las pistas después del bloqueo de la imagen. No te preocupes, no es tan malo como parece y he escrito una guía al respecto aquí.

Dividir clips multicámara en proyectos de escena

Esto depende en gran medida de las preferencias de su editor. Generalmente, debes crear un nuevo proyecto para cada escena con todos los clips multicámara y un stringout. Los editores a menudo querrán que cortes las pizarras del comienzo de los clips y agregues marcadores de colores para Acción, Cortar y Restablecer.

Agrego tonos de habitación, clips de líneas salvajes, tomas MOS y placas VFX en sus correspondientes contenedores de escenas y secuencias, siguiendo todos los clips multicámara.

¿Por qué todo mi audio está panorámico hacia la izquierda o hacia la derecha? Probablemente creaste tu secuencia de edición basada en tus clips multicámara o presionaste el botón "Cambiar configuración de secuencia" al arrastrar tu primer clip. En su lugar, configure manualmente una nueva secuencia basada en las especificaciones de su proyecto y guarde estas configuraciones como un ajuste preestablecido para uso futuro.

Control de confianza

Al final de este proceso:

• El único elemento que queda en tu proyecto de diarios fechados debe ser la carpeta "Clips procesados" con clips A/V sin procesar en su interior.
• Cada toma debe tener su propio clip multicámara, con uno o más clips de vídeo en su interior.
• Debes tener un contenedor de escenas para cada escena filmada, con todos los clips correspondientes dentro.
• Las pistas de audio de tus secuencias deben ser sencillas y sencillas:solo las mezclas, sin ISO.