Gimbal, slider, grúa, trípode… ¿Cuál es el mejor estabilizador de cámara? Exploremos las opciones, ventajas y desventajas de la estabilización de la cámara.
¿Cuál es el mejor sistema de estabilización de cámara? Deslizador, cardán, trípode? ¿Debería ser portátil? ¿Es una grúa o un brazo? Hay tantas opciones.
La pregunta siempre es en qué equipo invertir. Es una decisión difícil de tomar antes de su próximo video de cliente o obra maestra cinematográfica.
Gimbals
Los gimbals son el equipo más nuevo disponible para los profesionales del video. Los gimbals son lo mejor que ha salido en la industria cinematográfica en años. Utilizo gimbals básicamente en cada toma, simplemente porque replica cada toma que quieres obtener.
Es la toma de ventanilla única. Pero, es la ventanilla única en la que puede obtener casi cualquier tipo de ángulo de cámara:un plano deslizante, un plano de grúa, planos de Dolly, planos de trípode, etc. Es la navaja suiza del cineasta. Y, aunque mucha gente dirá no para conseguir uno, los gimbals son extremadamente valiosos. En las manos adecuadas, puedes capturar algunas imágenes increíbles.
En mi último cortometraje, "Hablo sin voz", pude capturar una de mis tomas favoritas en una sola toma (¡como Spielberg!) en un gimbal.
Una especie de cardán hace el truco para ayudarte a capturar casi todas las tomas imaginadas en tu cerebro cinematográfico. Si desea capturar una toma estilo dron, coloque un cardán en un poste de pintor. En general, solo captura una toma mucho más estable.
Sin embargo, ¿es la mejor pieza de equipo para tu película? No, porque estos son algunos de los errores que vienen con él.
En primer lugar, cuando disparas con un cardán, tienes que hacer el proceso de balanceo. A veces, el equilibrio no funciona. O, si tiene una lente, un micrófono o un cable nuevos, cualquier cosa que pueda alterar ese equilibrio, de repente se convierte en una molestia absoluta. El espacio para errores técnicos en un cardán se eleva exponencialmente en comparación con muchas otras piezas de equipo en el set. Incluso las baterías pueden desequilibrar el equilibrio.
Estás lidiando con diferentes variables que están fuera de tu ventana cinematográfica y especificaciones técnicas. A veces, la calibración está desactivada. O bien, el saldo podría estar apagado. Entonces, a veces, las baterías solo necesitan ser reinsertadas. Y, debido a todo este margen de error, no necesariamente obtendrá el mejor rendimiento por su dinero.
Ahora, pasemos a uno de mis favoritos absolutos:el control deslizante.
Deslizadores
Cuando aparecieron los controles deslizantes, hubo algo que llamé "síndrome del control deslizante", que era esencialmente que todos los cineastas usaban un control deslizante para cada toma que usaban. Eventualmente, cuando salieron los gimbals, el sentimiento cambió a:“¡Sin controles deslizantes! Ya no los estoy usando. Sácalos de mi caja de herramientas cinematográficas”.
Pero, recientemente, han salido con controles deslizantes robóticos, en los que puedes poner un poco de batería y obtener estas bonitas tomas de movimiento lento. Y, recientemente invertí en uno. Incluso lo usé en mi último cortometraje, “Hablo sin voz”. Aunque utilicé cada pieza del sistema de estabilización para la película, puedo decir fácilmente que el control deslizante fue mi pieza favorita de la lista.
Fue capaz de capturar esas tomas fijas estilo trípode, pero con un poco de movimiento para darle un poco más de energía al encuadre.
Pude capturar tomas que quizás no habría podido capturar si hubiera usado un cardán o un trípode. Y, como miembros de la audiencia, hemos crecido con el movimiento de la plataforma rodante de la cámara. Pueden agregar movimiento, elevar el marco, aumentar el valor de producción y brindarle tomas que son un poco más jugosas que un trípode.
Finalmente, los contras del control deslizante. Si funciona con pilas, asegúrese de tener las pilas cargadas. También tienes que asegurarte de que esté equilibrado. Si no es así, se va a volcar. Pero, el sistema de balanceo es mucho más fácil de entender que, digamos, un cardán.
Grúas
La siguiente pieza de equipo de la que quiero hablar son los brazos y las grúas y los movimientos involucrados. Creo que hay muy poco espacio para foques. Personalmente, creo que son increíbles, pero si lo miras desde un punto de vista financiero, digamos que estás filmando una película, realmente no creo que tengan mucho uso.
Si alguna vez trabajara en una película importante, filmaría tal vez una sola toma. O, si grabo un video musical, por ejemplo, tal vez obtendría tres tomas en comparación con todas las otras piezas de equipo que tenía en el set. Siendo realistas, obtiene una toma increíble que puede obtener para aumentar su valor de producción.
Pero, si está buscando el mejor rendimiento por su dinero, personalmente, no es mi equipo favorito. Si tiene un cardán, un dron o incluso un trípode muy alto, puede emular esta toma.
Entonces, ahora sumerjámonos en el trípode.
Trípodes
Honestamente, creo que un trípode es la pieza de equipo de cámara más confiable en el conjunto de herramientas de un cineasta. Para mi cortometraje, filmé entre el cuarenta y el cincuenta por ciento en un trípode porque pude obtener los fotogramas que quería, además de tener mucho movimiento de cámara, ya sea un cardán, un control deslizante o un brazo. — que se aleja de la actuación de tu actor o se aleja de la escena.
Entonces, por mucho que todos estos otros equipos (un dron, un cardán, un control deslizante, un brazo, lo que sea) son equipos divertidos que realmente crean una imagen de alta calidad, al final del día, uno de las mejores piezas de equipo en su juego de herramientas son un trípode, principalmente porque es diverso, confiable y hay una gran cantidad de funciones. El trípode en el que invierta probablemente será el trípode que utilice durante el resto de su carrera cinematográfica. Lo más importante:no funciona con pilas.
¿Mejor estabilizador?
Entonces, ¿cuál es la mejor pieza de equipo disponible? ¿Cuál es en el que deberías invertir? Según la experiencia previa, diría que si está buscando una actualización de, digamos, un trípode, un control deslizante es algo que le conviene porque es un equipo muy confiable. Puede obtener algunas buenas tomas en movimiento.
Pero, ¿qué pasa si estás haciendo un video de un evento, un trabajo documental o una película de viajes? Un control deslizante no sería práctico. Primero, es engorroso viajar con él. Aún deberá traer baterías, un trípode y accesorios. Entonces, aquí es donde un gimbal estaría un paso adelante de un trípode, principalmente por el hecho de que es pequeño y puede caber en tu mochila.
Entonces, para un documental, cortometraje, largometraje, video musical y/o proyecto de correr y disparar, recomiendo un gimbal. Desea una configuración que pueda obtener esas tomas agradables, nítidas y nítidas. ¿Tú sabes de qué estoy hablando? Tomas de cine.
Por supuesto, la única pieza de equipo que siempre debe tener es un trípode, pase lo que pase. Tener eso en el set. Es el mejor amigo de un cineasta, una navaja suiza, un confidente confiable.
Finalmente, como una pequeña pepita de teoría cinematográfica, si no desea satisfacer las necesidades de la película y, en cambio, satisfacer lo que acaba de invertir, recuerde:si no se ajusta a la historia, no use eso!
Imagen de portada a través de Robert Kneschke.
Mejora tu próxima producción de video con estos artículos:
- Cómo obtener los mejores resultados en cámara lenta con el flujo óptico
- 10 tipos de tomas y ángulos que todo cineasta debe conocer
- Qué es HandBrake y cómo usarlo para transcodificar videos
- Cómo hacer tercios inferiores como un profesional
- Todo lo que necesita saber sobre los filtros de densidad neutra