Echemos un vistazo a la muñeca que Francis Ford Coppola desarrolló para algunas de sus películas más admiradas, y cómo afectó la estética general.
No se puede negar que las narrativas de Francis Ford Coppola siempre se sienten poderosas, casi inevitables. De su padrino trilogía de Apocalypse Now y La conversación , la cámara captura eventos que parecen sobresalir en la historia, que parecen trascendentales.
Una gran parte de esto es su dominio magistral de la historia y los personajes, pero también mueve (o no mueve) la cámara de formas que realzan esta estética.
En su entrevista con James Lipton en Inside the Actor's Studio , Coppola habló sobre una técnica que desarrolló para dar gravedad adicional a sus tiros de carro, literalmente. Pidió a los manipuladores que cargaran la plataforma rodante con cada saco de arena en el set hasta que pesara más de 900 libras. El movimiento hacia adelante resultante fue más lento, más suave y tenía una siniestra sensación de poder y destino al respecto.
Una desventaja fue que después de que gritó "cortar", el equipo tuvo que detener rápidamente la plataforma rodante antes de que se saliera de sus rieles y demoliera el set como un tren de carga.
Debido al peso adicional, el movimiento de la plataforma tiene más inercia que superar y, como resultado, es más lento para acelerar y desacelerar.
El movimiento de una plataforma móvil es marcadamente diferente de la cámara en mano porque no contiene ninguno de los pequeños movimientos del operador de cámara, su sentido de humanidad. Esto no es ni bueno ni malo, sino que es, más bien, una elección estilística por parte del director. Algunas películas utilizan el movimiento manual con gran efecto; Coppola no es una de ellas.
Si tiene un operador sentado en la plataforma móvil, usando la cámara en una plataforma de hombro o de mano, subvertirá el efecto o, en el mejor de los casos, creará un híbrido. Para aprovechar al máximo la plataforma con peso, la cámara debe estar en un trípode (u otra montura) que pueda realizar movimientos lentos y sin fluctuaciones. Es posible que desee considerar una cámara de cine más pesada o una cabeza de trípode con engranajes para mejorar el efecto.
Un movimiento de carro ponderado es como un movimiento de carro normal, solo que más. Transmite la sensación de un observador objetivo e imparcial, de las páginas de la historia que se escriben. También puede parecer un destino ineludible que se acerca a sus víctimas, en contraste con la secuencia aleatoria y errática de eventos que imparte el trabajo de cámara de mano.
Hice algunos experimentos con una plataforma rodante y un control deslizante, agregando peso para ralentizar el movimiento. No se nota fácilmente, pero es un efecto que "sientes". El tiro más lento definitivamente agrega un peso que no estaba allí antes.
Asegúrese de verificar la capacidad de peso de la plataforma rodante o del control deslizante antes de agregar demasiado peso. Si está utilizando rieles y soportes, asegúrese de verificar también su capacidad. Intente no colgar sacos de arena ni colocar la carga de manera que se balancee y interrumpa el impulso, y manténgalo alejado de donde el operador debe estar para mover la cámara.
Esta es una técnica que planeo usar en mis movimientos de carro y deslizador de ahora en adelante, ¡siempre y cuando no sea yo quien tenga que cargar cientos de libras de sacos de arena al set y viceversa!