El espacio de color es uno de los aspectos más misteriosos de la producción de vídeo, lo cual resulta irónico dado lo ubicuo que es su uso. Afecta la imagen de cada proyecto de video en el que trabajas. Cada vídeo digital e imagen fija utiliza un espacio de color. Ponerse al día con los espacios de color comunes y cómo utilizarlos mejor para sus proyectos puede tener muchas ventajas. Esto incluye obtener un mayor control sobre sus imágenes, ayudar a prevenir problemas al cambiar los espacios de color e incluso evitar cambios en el espacio de color por completo.
¿Qué es el espacio de color?
Un espacio de color no es un conjunto de ideas sobre los colores y sus atributos; Esa es la teoría del color. Tampoco es ese lugar en la tienda de mejoras para el hogar con todas las muestras de colores de cartón. Los espacios de color son simplemente sistemas sofisticados que asignan valores numéricos a los colores. Al hacer esto, los colores se pueden graficar y utilizar más fácilmente. No te preocupes por los números; ¡Este es un artículo sin matemáticas!
Si bien los primeros espacios de color se utilizaron predominantemente para la investigación científica, el desarrollo de nuevas tecnologías de reproducción de imágenes trajo la necesidad de nuevos espacios de color que los respaldaran. Los espacios de color que más nos interesan son los desarrollados para imágenes fijas digitales, televisión y largometrajes.
Tipos comunes y sus usos
A continuación se muestra una lista de los espacios de color con los que es más probable que se encuentre en sus flujos de trabajo.
- Rec. 609 (ITU-R BT.709):Este estándar digital incluye los espacios de color para los formatos analógicos NTSC, PAL y SECAM SDTV.
- Rec.709 (ITU-R BT.709):el espacio de color para HDTV.
- Rec. 2020 (ITU-R BT.2020):el espacio de color para UHDTV (4K TV).
- ACES:Este sistema está basado en CIE XYX para la producción, postproducción y archivo de cine digital.
- DCI-P3:aunque técnicamente no es un espacio de color, es un área de cobertura requerida del espacio de color XYZ para proyectores de cine digital; se ha convertido en un estándar de posproducción porque es lo que los sistemas de proyección de cine pueden reproducir de manera confiable.
- sRGB:se utiliza para la World Wide Web. A veces se utiliza para cámaras fotográficas, cámaras de vídeo, monitores y escáneres.
- Adobe RGB:este espacio de color se desarrolló para el flujo de trabajo de impresión CYMK en computadoras y se usa a menudo para monitores.
- CIE 1931 RGB y CIE 1931 XYZ:desarrollados en 1931 para representar el rango de percepción visual humana, a menudo se utilizan para comparar otros espacios de color en un gráfico XY.
- YCbCr, Y′CbCr o Y Pb/Cb Pr/Cr (también escrito como YCBCR o Y′CBCR):se usaba comúnmente para video analógico por componentes.
Vale, ¿por qué debería importarme?
Tener una mayor comprensión de cómo los espacios de color afectan sus imágenes puede ayudar a que se vean mejor. Si evita las conversiones de espacios de color y comprende cómo afectan a sus imágenes, podrá trabajar más rápido. Una postproducción más rápida significa más tiempo para hacer otras cosas y menos uso de tu computadora.
Planificación de su flujo de trabajo
A medida que avanzas en la preproducción, querrás incluir espacios de color en tus planes. Piensa en cómo podría afectar la forma en que grabas, editas y entregas tus proyectos.
Disparar en el mismo formato y el mismo espacio de color acelera la edición y el renderizado, lo que realmente puede acelerar el tiempo de respuesta. Si estás grabando un vídeo web corto que quieres subir en HD, la mayoría de las cámaras modernas grabarán en Rec. Espacio de color 709 si elige HD o AVCHD como formato. Del mismo modo, en su software de posproducción, elegir un formato preestablecido similar lo mantendrá en Rec. 709 para editar y renderizar. En la mayoría de los programas, puedes ver los detalles preestablecidos en una ventana para asegurarte de que estás en el espacio de color correcto. Una búsqueda rápida en la web con el nombre preestablecido y el nombre del software a menudo también puede encontrar esa información.
Si está disparando en formato RAW, es inevitable cambiar los espacios de color. Sin embargo, si toma una muestra de su metraje RAW en su software de posproducción, podrá ver cómo se ve y saber cuánto tiempo llevará la transcodificación. Si alquila su cámara de producción, a menudo podrá encontrar breves archivos de cámara RAW de muestra disponibles en línea para descargar. Del mismo modo, su empresa de alquiler de cámaras puede ofrecer una prueba de cámara antes de alquilarla.
Cuando trabajes en un documental u otro proyecto en el que necesites incorporar muchas imágenes y material de archivo, debes tomarte un tiempo para decidir qué flujo de trabajo tendrá más sentido para tu producción. Aquí es donde probar el metraje durante la edición y el renderizado realmente puede ahorrarle tiempo y frustración.
Requisitos de entrega
En última instancia, la forma en que estructura sus proyectos debe depender de sus requisitos de metraje y entrega. Si solo utiliza materiales de archivo para sus pistas de vídeo, lo más sensato es convertir el metraje al mismo espacio de color que su formato de entrega. Desde sRGB, Adobe RGB, Rec. 601, Rec. 709 y Rec. 2020 todos tienen el mismo punto blanco (D65), la conversión entre estos generalmente no causa cambios de color importantes.
Puede escanear imágenes en sRGB o Adobe RGB, recuperar imágenes antiguas en Rec. 601, graba nueva cobertura en Rec. 2020 y editar en Rec. 709. Es posible que vea un ligero aumento en la saturación, pero no mucho más que si filmara y cortara en el mismo espacio de color. Si estás grabando RAW y entregando en Rec. 2020, realizando postproducción en Rec. 2020 probablemente tendrá más sentido.
Ventajas de ACES
Hace unos años, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas se asoció con la Sociedad Estadounidense de Directores de Fotografía (ASC) para desarrollar el Sistema de codificación de color de la Academia (ACES). El flujo de trabajo de ACES proporciona herramientas para agregar consistencia al color, brindar opciones de apariencia de color natural y proporcionar un formato de archivo unificado. ACES se ha convertido en el flujo de trabajo estándar de oro para largometrajes, televisión, comerciales y realidad virtual. La mejor parte de ACES es que no necesitas un presupuesto de Hollywood para aprovecharlo. Es muy probable que el software de edición que ya estás utilizando tenga herramientas ACES listas para funcionar.
Si estás decepcionado por los rojos en tu Rec. 709, hay un efecto de edición ACES que cambia la curva de color lineal a una curva de color serpentina que produce colores de apariencia más natural. También hay un efecto que le permite ver imágenes RAW sin que se vean descoloridas o sin brillo. Esto no limita la gama de colores cuando llega el momento de la corrección; es solo una vista previa. La mayoría de estas herramientas funcionan con cualquier metraje y no tienen ningún coste adicional.
En la época oscura del vídeo (décadas de 1960 y 1980), se crearon docenas de formatos de vídeo que eran incompatibles entre sí. Como resultado, se perdieron miles de horas de material de producción de vídeo. Esto incluye incluso muchos programas de televisión de cadenas estadounidenses e inglesas porque no había unidades de cinta para reproducir imágenes. Los formatos digitales tampoco son inmunes a este tipo de catástrofe si se pierde el software de decodificación. Hollywood ahora archiva digitalmente con el formato de imagen ACES. Es gratuito y de código abierto y garantiza que su trabajo será visible durante las próximas décadas.
Espacio de color y vídeo de eventos
Los conmutadores, procesadores y proyectores de vídeo suelen admitir múltiples formatos de entrada con diferentes espacios de color incluso en el mismo conector (HDMI, analógico, etc.). Estas entradas suelen configurarse manualmente para diferentes espacios de color. Si los colores en su pantalla no se ven bien, asegúrese de que el espacio de color seleccionado sea el mismo que está enviando al dispositivo.
Proyección de cine
A los cineastas a menudo les preocupa que crear un paquete de cine digital (DCP) para proyecciones en festivales de cine cueste mucho dinero, a pesar de que existen herramientas gratuitas para crear DCP. Muchos festivales ni siquiera requieren DCP porque el sistema de proyección admite la conversión de hardware desde Rec. 709 al espacio de color XYZ nativo del proyector.
Te lo puedo decir por experiencia propia al haber producido una película en 4K en Rec. 709 que se presentó en más de 40 festivales, mi equipo y yo vimos la conversión del espacio de color y pensamos que se veía genial. La conversión también fue muy, muy parecida a lo que había visto en mis monitores económicos pero calibrados que había usado en la posproducción.
El horror de CYMK
El color CYMK está destinado a medios impresos y puede ser literalmente imposible igualarlo en un espacio de color de vídeo. Si está intentando hacer coincidir un color impreso producido en CYMK, intente disparar en formato RAW. Sin embargo, si no puede, utilice un espacio de color lo más grande posible y la menor compresión posible.
Si tiene que mostrar algo como el logotipo de una empresa en una pantalla que también estará en los carteles impresos de CYMK en el mismo lugar, intente asegurarse de que los dos estén lo más separados posible para que las variaciones de color no sean tan notorias.
Guerras de hardware
Hay muchos monitores que se anuncian con frases como “cobertura del 98% de Adobe RGB”, pero es dudoso que tengas vídeo en ese espacio de color. Entonces, ¿cómo se relaciona esto? Bueno, Adobe RGB es un poco más pequeño que Rec. 2020, por lo que cubriría la mayor parte de ese espacio de color. Tenga en cuenta que la cobertura de un espacio de color no es lo mismo que la precisión de la reproducción del color.
Las cámaras, grabadoras y hardware de captura suelen tener múltiples espacios de color en los que pueden grabar. Estos dispositivos suelen seguir estándares de formato:SD grabará en Rec. 601, HD en grabación. 709, etc. Sin embargo, algunos dispositivos solo graban en Rec. 709. Si bien normalmente no es un problema si tienes que convertir imágenes, la gama de colores capturados puede verse afectada. Rec. 601 a la Rec. 709 a la Rec. 2020 todos tienen gamas de colores en constante aumento. Recuerde, una gama de colores más amplia es más beneficiosa para la corrección del color.
Ven siempre con un plan
Con una planificación adecuada, trabajar con diferentes espacios de color puede ser muy sencillo. Realmente puede ayudarte a aprovechar al máximo tus proyectos.