Estos sencillos consejos y técnicas de iluminación te ayudarán a llevar tu iluminación al siguiente nivel.
Por Dan Richards | Publicado el 3 de noviembre de 2011 a las 8:06 p. m.EDT
Sostenemos que el accesorio más importante para su DSLR es una unidad de flash TTL con todas las funciones. Con “un relámpago en una botella”, puedes congelar la acción, imitar la iluminación de un estudio, controlar la intensa luz del sol del mediodía, equilibrar (o desequilibrar) el color de una escena y producir efectos extravagantes y extraños, sin necesidad de software. Aquí presentamos una introducción a la teoría y la práctica del flash portátil.
No temas el relleno "antinatural". Por ejemplo, una subexposición ambiental de 2 pasos combinada con una exposición completa con flash puede aislar dramáticamente una figura humana o un objeto en primer plano.
Un único flash disparado con un disparador inalámbrico sin modificaciones directamente al motociclista lo ayudó a destacarse del fondo. La exposición de 1/30 de segundo fue lo suficientemente lenta como para que una panorámica rápida difuminara el fondo. Stan Horaczek Todas las fotos con flash son exposiciones dobles
Las dos exposiciones se producen simultáneamente, una mediante la luz ambiental y la otra mediante la iluminación del flash. Puede variar cada una de las exposiciones para obtener una amplia variedad de efectos diferentes:puede hacer que tengan el mismo brillo, un poco desiguales o muy desiguales; puedes darles diferentes equilibrios de color; incluso puedes variar los efectos del obturador, con una exposición borrosa por el movimiento y la otra muy nítida. Esto es lo que hace que la fotografía con flash sea tan divertida y sumamente útil.
Mustafa Sayed utilizó una única cámara con flash fuera de cámara para ayudar a agregar dramatismo a la escena y separar al sujeto del entorno. Mustafa Sayed ¡Experimenta! Si está fotografiando, digamos, un sujeto en primer plano contra una puesta de sol o un fondo frondoso, no se conforme con la configuración automática. Varíe la exposición ambiental y del flash para ver diferentes efectos.
Las cortas duraciones del flash congelaron dramáticamente la acción en la toma de Connor Walberg, realizada con tres flashes Nikon. Connor Walberg La velocidad de obturación afecta la exposición ambiental pero no la del flash. El flash es una ráfaga muy breve que ocurre durante la duración relativamente más larga de la apertura del obturador:una ráfaga de flash de 1/2000 segundos proporcionará la misma iluminación con una velocidad de obturación de 1/30 segundos que con un obturador de 1/250 segundos. Por lo tanto, puede aclarar u oscurecer la exposición ambiental aumentando o reduciendo la velocidad de obturación mientras mantiene la misma apertura y, por lo tanto, la misma potencia del flash.
Para iluminar adecuadamente esta imagen, el trozo de pan se suspendió en el aire con un hilo de pescar. Dan Bracaglia Tomada con una única fuente de luz colocada directamente detrás del pan, la naturaleza extraña de la configuración requirió muchas pruebas y errores para lograr la exposición perfecta.
Puede variar la velocidad de obturación y seguir utilizando la exposición automática configurando la cámara en modo de prioridad de apertura. Ahora, cuando oscureces o iluminas con compensación de exposición, la cámara variará la velocidad de obturación pero mantendrá la apertura igual.
Se utilizó una apertura amplia para mantener el fondo brillante y evitar que el flash, que se sostenía manualmente con un cable externo TTL, se quedara sin baterías en el campo. Stan Horaczek El ajuste de la apertura afecta tanto a la exposición ambiental como al flash
Como la apertura es la válvula de luz de la lente, abrirla o cerrarla aclarará u oscurecerá ambas exposiciones, siempre que la potencia del flash se mantenga al mismo nivel. (Con el flash configurado en automático, lo compensará aumentando o reduciendo la salida; hablaremos más sobre esto más adelante). Dado que una apertura grande admite mucha luz, el flash puede emitir menos para una exposición adecuada. Esto le brindará un mayor alcance del flash y/o una mayor duración de la batería. Una apertura pequeña requiere más luz y su alcance y/o batería se verán afectados en consecuencia.
Fotografiada bajo luz solar directa, un filtro polarizador circular ayudó a reducir la cantidad de luz que entraba a la cámara, permitiendo el uso de una apertura F/5.6. Stan Horaczek ¿Usar una apertura amplia para limitar la profundidad de campo en un retrato al aire libre? En condiciones de mucha luz, esto puede obligarte a exceder la velocidad máxima de sincronización de tu cámara. Solución:un filtro de densidad neutra (ND) para reducir la luz que ingresa a la lente. Un filtro de 6 pasos (ND 1.8) le permitirá bajar de 1/8000 s a 1/250 s, aunque la visualización óptica será tenue y el enfoque automático complicado.
Utilizando un único paraguas reflejado cerca del sujeto, Pawel Loj creó una mezcla de flash y luz ambiental de apariencia muy natural. Pawel Loj Para obtener un flash de relleno de aspecto natural, subexponga la exposición del flash
La idea detrás del relleno natural es hacer que parezca una luz ambiental suave. Como el flash de relleno se utiliza normalmente para sujetos con luz trasera o lateral, configurar la iluminación del flash al mismo nivel que la luz ambiental hace que su luz estroboscópica sea obvia. Para mantenerlo sutil, use la compensación de exposición del flash para reducir su potencia. Los ajustes en un rango de –0,7 a –2 EV suelen funcionar bien.
Utilizando una exposición de 1/8 de segundo y un flash montado en la cámara en modo TTL, esta foto incluye una combinación de flash y luz incandescente de un ambiente de fiesta oscuro. Stan Horaczek Flash tiene color
Si bien pensamos en el flash como luz blanca, el flash, como toda luz visible, tiene una matiz de color. Los fabricantes de flashes accesorios establecen el “equilibrio de luz diurna” entre 5200 y 5500 grados Kelvin en la temperatura de color. En realidad, este es un color mucho más cálido que la luz del día en un día de cielo azul, cuando la temperatura del color puede llegar hasta los 10.000 grados K (muy azul), lo que provoca una falta de coincidencia en el equilibrio del color. Esta es la razón por la que las cámaras digitales tienen ajustes preestablecidos separados para el flash y el balance de blancos de luz diurna.
Un desajuste más común:flash con luz ambiental de tungsteno. Con una cámara digital configurada en el balance de blancos del flash, el sujeto en primer plano aparecerá con un color neutro, mientras que la iluminación del fondo fuera del alcance del flash tendrá un tono amarillo rojizo. (A muchos fotógrafos les gusta este aspecto y lo configuran deliberadamente). Cambie el balance de blancos de la cámara a tungsteno y la luz de fondo cambiará a neutral mientras que el sujeto en primer plano aparecerá muy azul. ¿Quieres igualar el saldo? Coloque un filtro ámbar sobre la lente del flash y configure la cámara en tungsteno o balance de blancos automático.
Con la película, es posible que necesites agregar un paso adicional al equilibrio de color. Dan Bracaglia Al filmar películas a la luz del día bajo luces fluorescentes, se debe colocar un gel verde (CC 30) sobre el cabezal del flash para equilibrarlo con los fluorescentes verdosos. Luego colocarías un filtro magenta (como el Tiffen FL-D) sobre la lente de la cámara para neutralizar el tono verde ahora general.
Redujo su flash a 1/64 de potencia para obtener el efecto que quería en este retrato de alto contraste. Alan Antiporda El flash automático varía la duración del flash
Las modernas unidades de flash accesorias automatizan la exposición leyendo el rebote del flash a través de la lente (TTL). (Muchas unidades ahora hacen esta lectura mediante un breve flash previo). El cerebro de la cámara/flash ajusta la exposición del flash acortando o alargando la ráfaga para obtener menos o más luz, respectivamente. La variedad de ráfagas de flash es bastante sorprendente:una unidad accesoria típica puede tener duraciones de 1/1000 s a 1/50 000 s o incluso menos. También puedes ajustar la potencia del flash manualmente cambiando la duración, casi siempre medida en fracciones:potencia máxima, 1/2, 1/4, 1/8, etc., a menudo hasta 1/64 de potencia para obtener la duración más corta del flash.
Al usar una velocidad de obturación corta y tres flashes configurados en el modo de alta velocidad, las gotas de agua parecen estar congeladas en el aire. Dan Bracaglia Utilice duraciones de flash muy breves para fotografías con movimientos extremos. Colocar el flash cerca del sujeto, usar una apertura amplia y establecer un ISO alto acortará la duración del flash automático, y también puedes marcar la alta velocidad manualmente. Sin embargo, mantén baja la luz ambiental y/o la exposición ambiental, o podrías simplemente capturar un fantasma, el término para el desenfoque de movimiento ambiental en una fotografía con flash.
Disparar en modo manual permitió un control cuidadoso de la exposición del sujeto mientras se minimizaba la luz ambiental de fondo. Dan Bracaglia El flash TTL funciona mejor con la cámara en modo de exposición manual
Al configurar manualmente la exposición ambiental que desea, elimina una variable y puede concentrarse en los efectos de varias exposiciones del flash, posiciones, etc. Digamos que está tomando una serie de retratos al aire libre con flash de relleno. Desea una exposición ambiental que mantenga el fondo a un cierto nivel de luz, pero con la cámara configurada en automático, es posible que siga ajustando esta exposición a medida que cambia la posición, la distancia focal o la potencia del flash. Es mejor bloquearlo usando el modo manual.
Con una luz intensa proveniente del techo, un flash de mano disparado directamente al sujeto ayudó a agregarle separación en una escena que ya era brillante. Stan Horaczek Con el flash de relleno en una situación a contraluz, suele ser mejor establecer la exposición ambiental 1 paso o un poco más por encima de la lectura del medidor. Esto hace que la retroiluminación parezca más realista. En los retratos, también ayuda a oscurecer los detalles del fondo.
Gene Chan usó un flash anular Orbis como luz principal para este retrato, con un paraguas reflectante para agregar relleno y separación. El resultado es una luz relativamente dura. Gene Chan El flash sigue las mismas reglas de dureza/suavidad que la luz ambiental
Cuanto más amplia sea la fuente de luz, más suave será la luz. Es por eso que los fotógrafos de retratos de estudio utilizan cajas de luz, paraguas y platos de belleza en sus luces estroboscópicas. Pero cuanto más estrecha es la fuente de luz, más intensa es la luz. Por eso, los fotógrafos de estudio utilizan snoots y cuadrículas para conseguir efectos duros, incluso duros. Colocar la fuente de luz más cerca del sujeto lo hace más amplio y, por lo tanto, más suave; alejar la fuente de luz la hace más estrecha y dura. Lea todo sobre las cualidades de la luz en “Diez cosas que debe saber sobre la luz”.
Alan Antiporda usó un plato de belleza en un flash externo para crear una luz favorecedora sobre su sujeto. Alan Antiporda Se fabrican numerosos dispositivos modificadores de luz para flashes con montura de zapata, así como accesorios para adaptar las monturas de zapata a equipos de estudio, como soportes, paraguas, etc. Haga clic aquí para obtener una lista de algunos de nuestros favoritos.
El sujeto se mantuvo lo suficientemente alejado del fondo (aproximadamente 2 pies) para preservar los detalles sin distraer la atención del modelo. Dan Bracaglia El flash disminuye en proporción al cuadrado de la distancia
El haz de una unidad de flash tiene forma de cono:dispara a un objeto relativamente cercano y la mayor parte, si no la totalidad, del cono de luz lo cubrirá. Sin embargo, a medida que te alejas, una porción más pequeña del cono de luz golpea al sujeto, a medida que más luz se difunde. A una distancia suficientemente grande, la luz del flash se vuelve imperceptible tanto para el ojo como para un sensor o una película. Y es una relación cuadrada:si te alejas el doble del sujeto, obtendrás solo 1/4 de la iluminación del sujeto; triplica tu distancia y obtendrás solo 1/9 de la luz. Configurar el cabezal de zoom de un flash accesorio en posición tele creará un cono más estrecho, pero perderá cobertura de gran angular. Sin embargo, el hecho de que estés lejos del sujeto no significa que tu flash deba estarlo. Puedes colocar una unidad accesoria cerca del sujeto y disparar desde lejos mediante un disparador inalámbrico.
Había mucho más espacio entre el cantante y la pared del fondo que entre él y la banda. Stan Horaczek Cambiar el ángulo de disparo permitió aislar al cantante y a los fans directamente frente a él.
Utilice la atenuación del flash a su favor variando la distancia entre el sujeto y el fondo. Si desea oscurecer una pared detrás del sujeto, simplemente haga que el sujeto se aleje más de la pared.
Dos flashes disparados de forma remota mantenidos en modo manual permitieron un cuidadoso equilibrio de luz sobre el sujeto. Dan Bracaglia Para un control exacto sobre una configuración multiflash, cámbielos a manual
Claro, los principales sistemas de flash TTL pueden funcionar de forma totalmente automática con varias unidades y usted puede variar su salida a través de la cámara o de un único controlador inalámbrico. Pero esto suele ser más complicado de lo que vale, y con lo digital, es bastante fácil ajustar varias luces usando los controles manuales de potencia fraccionaria.
Un punto de partida rápido para una configuración clásica de tres luces sería configurar las luces principal, de relleno y de fondo (o de borde) a 1/4 de potencia y luego tomar fotografías de prueba para determinar la apertura adecuada. Desde allí, puedes ajustar cada flash individualmente; por ejemplo, aumentar la potencia del flash principal para obtener luces más brillantes o reducir el relleno para una mayor separación.
Esta foto se tomó usando una configuración de tres luces. Se colocaron dos luces con sombrillas a cada lado del sujeto, mientras que encima se colocó una luz para el cabello. Dan Bracaglia Se utilizó un flashímetro para mantener bajo control la exposición general.
Para configuraciones de flash elaboradas y fotografías de estudio, un flashímetro resulta muy útil. No solo proporciona lecturas de exposición, sino que también puede determinar la proporción relativa de flashes individuales en la configuración y realizar lecturas de exposiciones múltiples. Algunos también permiten la medición del flash en puntos estrechos. Y también se pueden cambiar a lecturas ambientales para equilibrar las exposiciones.
Un obturador de 1/40 de segundo y una ráfaga de un flash Nikon SB-800 le dieron a Conor Walberg un rastro borroso. Conor Walberg Con las baterías AA, no hay almuerzo gratis:las baterías que le brindan los tiempos de reciclaje más cortos, las recargables de NiMH, le brindan la menor cantidad de disparos por carga; los que te dan más inyecciones, los de litio desechables, tienen los tiempos de reciclaje más largos. Los AA alcalinos se encuentran en el medio.