Echa un vistazo a estos consejos de pose de algunos de los mejores retratistas del país
Por Peter Kolonia | Publicado el 21 de noviembre de 2013 a las 1:46 a. m. EST
Los grandes retratos familiares son difíciles. Es necesario coordinar la ropa y los calendarios, y es necesario encontrar un fondo atractivo y bien iluminado. Tienes que mantener el ánimo en alto mientras coordinas muchos otros detalles para que todos luzcan perfectos durante la fracción de segundo en que se abre el obturador. ¿La buena noticia? A pesar de la aparente imposibilidad de todo esto, los grandes retratos familiares son realmente posibles, y hemos reunido un panel de profesionales experimentados para explicar cómo hacerlo.
La mirada relajada Su primera tarea es ayudar a sus sujetos a parecer relajados y tranquilos. Art Streiber, el gran fotógrafo de retratos de celebridades y profesional de la publicidad de Los Ángeles que tomó la foto de apertura, explica:"Aunque haya 35 personas en la toma, debe parecer como si todos hubieran entrado y se hubieran quedado allí. Para obtener la apariencia, pida a los sujetos que se pongan de pie o se inclinen de manera natural y casual. Haga que crucen los brazos, las piernas o apoyen un pie en la barandilla de una silla".
Antes de que los miembros de la familia ocupen sus lugares, observe su lenguaje corporal natural. Spencer Heyfron, el fotógrafo editorial de Brooklyn, Nueva York, que fotografió la moda a continuación, dice:"Es sorprendente cómo algunas personas se sienten completamente a gusto en ciertas posturas. Esté atento a esas poses y úselas a su favor".
Trabaja las poses. Spencer Heyfron Spencer Heyfron posó para una historia de moda en Lucky. Cuando Heyfron fotografió esta línea de moda, tuvo cuidado de no duplicar la ubicación de los hombros, la cabeza, las piernas o los pies de sus cinco sujetos. "Sólo un ligero giro del cuerpo puede hacer maravillas", dice. No sólo para la persona que gira, sino también para los sujetos a ambos lados de ella.
Cuando comiences a colocar a tus sujetos, varía los elementos visuales. Mezcle colores de ropa, géneros, razas, alturas, edades y poses. Evite alinear las cabezas y no permita que dos sujetos adyacentes crucen los brazos, por ejemplo. Mezcle la alineación de los hombros para que no haya dos personas apuntando igual. "No tengas miedo de acercar y alejar a la gente del centro del grupo", dice Streiber. No todas las personas del lado izquierdo del encuadre deben apuntar hacia la derecha y viceversa.
Los abrazos lo hacen más fácil Spencer Heyfron Cat Thrasher tomó este retrato íntimo de sus padres usando un cuerpo Hasselblad 501 CM y una lente Carl Zeiss de 80 mm f/2.8 en una película Fujifilm Neopan Acros 100. "Hacer que los sujetos se toquen los libera de la obligación de formalidad durante el rodaje", dice Thrasher. "Es una señal de que pueden expresar su amor e intimidad. Además, tocar a un ser querido que está nervioso o ansioso ayuda a que esa persona se relaje".
Para conseguir posturas relajadas y casuales, actúa y habla tú mismo de forma relajada y casual. Hacer esto puede requerir algo de preparación. Cat Thrasher, profesional de Charlottesville, VA, cuyos padres ves arriba, dice:"Me resulta útil tener un pequeño repertorio de frases alegres y poses habituales. También colecciono láminas de hermosas poses y se las muestro a los participantes. Los relaja porque aprenden aproximadamente lo que se espera de ellos".
Componer el grupo
A menos que estés posando sobre un equipo de fútbol o una banda de rock, evita colocar a las personas en línea recta. En su lugar, apoye su conjunto con sofás, sillas con respaldo alto y taburetes para que las personas puedan arrodillarse, sentarse y pararse de manera que varíen la altura de la cabeza para lograr un agradable ritmo de subida y bajada. "Dale a la gente algo en lo que poner sus manos", dice Streiber. “Ya sea el respaldo de una silla o el hombro de otra persona”.
La pose correcta puede crear una escena Peter Yang Peter Yang fotografió a estos cuatro tejanos para un artículo de la revista Texas Monthly sobre la raza moribunda de vaqueros. Como eran esencialmente individuos y no parte de una familia o grupo organizado, posó cada uno por separado en su propio espacio. "Casi se podría recortar a cada hombre y tener un bonito retrato de él", dice Yang. "Más a menudo, cuando fotografío grupos, trato de resaltar sus cualidades conectadas superponiendo los cuerpos, pidiendo a los sujetos que se toquen si es apropiado y asegurándome de que la forma general del grupo tenga una sensación de cohesión. Aunque no para estos tipos".
Para darle cierta estructura a su retrato, componga el grupo usando un patrón geométrico. Dos soluciones comunes son las posturas de “ápice” y “cuadrícula”. El grupo de Streiber en la página inicial está posado sobre una cuadrícula, mientras que los vaqueros de Peter Yang, arriba, y los campistas de Buff Strickland posan con un sujeto que forma el vértice de un triángulo. Yang, el famoso tirador editorial de Brooklyn, Nueva York, colocó al vaquero más bajo en el caballo para darle una presencia extra.
Otra estrategia de pose es crear un ritmo en todo el grupo. Dustin Snipes, el especialista en deportes de Los Ángeles que fotografió al equipo de fútbol, alternó sujetos de pie y sentados. Yang creó un ritmo alternando camisas azules y blancas con sus vaqueros. ¿Tu grupo es grande? Rómpelo. "No intentes posar a 12 personas simultáneamente. Te volverás loco", dice Streiber. “Divida el grupo en subgrupos de 3, 4 o 5 personas”.
El humor puede ayudar. Dustin Snipes Dustin Snipes fotografió al equipo de fútbol americano de Westlake Village High School para la revista ESPN High School. Tres de los jugadores del equipo tienen padres famosos. Tomada con una Nikon D700. Para su retrato del equipo de fútbol universitario de una escuela secundaria de los suburbios de Los Ángeles, el fotógrafo Dustin Snipes quería mantener las cosas ligeras. En lugar de posarlos de forma clásica (y seria) en una parrilla, llevó al equipo a pescar. Cuando quieras añadir humor a un retrato de grupo, dice, utiliza una ubicación inesperada o no tradicional y un buen accesorio. "En este caso, era el pescado más grande que pude comprar en una tienda de comestibles cercana", se ríe.
Niños peleando
Al componer un grupo familiar que incluya un rango diverso de edades, plantee a los inquietos (es decir, los niños) como su último paso. Como explica Yang, "Si estás fotografiando a seis personas, no puedes tener seis variables en constante cambio. Empiezo por seleccionar sujetos que tengan buen aspecto y que siento que pueden mantener una pose. Con los vaqueros, planteé a los dos tipos exteriores para que sirvieran de anclas, y luego me centré principalmente en el caballo, que era un comodín".
Los niños a menudo pueden ser comodines similares. Coloque a todos los demás en posición y luego concéntrese en los niños. Continúe hablando y dirigiendo, y no permita que se distraigan o comiencen a distraerse. También te ayudará si intentas recordar sus nombres.
Ropa y ubicaciones
Antes de una sesión fotográfica, Streiber pide a sus sujetos que vistan ropa en tonos tierra como negro, beige o marrón. También pedirá tonos de joyas como burdeos, esmeralda, celadón o verde azulado. Pero nada de colores primarios. "Los elementos primarios en un grupo grande son los pararrayos. Rojo, naranja, amarillo, verde... tus ojos van directamente allí, y de eso no se tratan los retratos de grupo".
Poses similares pueden unir a un grupo Saverio Truglia Para esta foto promocional de una producción teatral de Chicago, Saverio Truglia quería que sus sujetos reflejaran una camaradería coherente, que se refleja en las miradas compartidas, el lenguaje corporal similar y el vestuario. Sin embargo, al mismo tiempo, sus expresiones faciales sugieren que son individuos distintos. "Todos están comprometidos con su futuro, pero no todos sienten lo mismo al respecto", dice Truglia. Los ciclistas de Truglia son un ejemplo de pose ápice (o triangular).
Saverio Truglia, el profesional de Chicago que fotografió a los ciclistas, dice:"Le pido a la gente que se ponga capas porque puede añadir interés visual y darme más con qué trabajar".
Para sus ciclistas, Truglia utilizó un fondo más oscuro que el de sus sujetos. "Separaba a los sujetos, haciéndolos avanzar, mientras que el fondo tenue creaba una sensación de tristeza [editorialmente apropiada]".
A Streiber le gusta posar a sus grupos en las esquinas, como lo hizo en nuestra foto de apertura. "Las paredes que convergen en una esquina se mueven con fuerza a través del marco, obligándote a mirar más profundamente la imagen", dice.
Un fondo geométrico puede ayudarte a enmarcar a tus sujetos, como lo hizo en la toma inicial de Streiber. Pero no querrás que haya demasiadas líneas detrás. "Con los grupos, ya están sucediendo tantas cosas visualmente que me gusta mantener los fondos simples y que no distraigan", dice Buff Strickland, especialista en estilo de vida de Austin, TX.
Posando niños. Buff Strickland En muchos sentidos, fotografiar a niños en grupos es más fácil que a adultos, dice Buff Strickland. "Son menos conscientes de sí mismos que los adultos y están dispuestos a sentirse cómodos con otros niños que están cerca". Lo que no quieres hacer es ponerlos en lugares o situaciones con las que no estén familiarizados. Se congelarán o se asustarán. Los campistas de Strickland son otro ejemplo de pose ápice (o triangular).
El equipo adecuado
Disparar con un trípode es esencial si quieres poder intercambiar caras digitalmente. "Cuando fotografíos en grupo, suele suceder que alguien parpadea. Regularmente fotografío con un trípode para que sea más fácil reemplazar los cabezales", dice Truglia.
La selección de lentes también es importante. Para el retrato de los tres ciclistas, Truglia utilizó una lente algo gran angular para enfatizar el dominio central del personaje principal.
Sin embargo, en un retrato de iguales, advierte que una lente gran angular puede elevar a un sujeto cercano exagerando su tamaño en relación con figuras más distantes.
Para grupos grandes, es posible que tengas la tentación de utilizar una lente gran angular para que todos puedan entrar. Pero piénsalo dos veces. Con sujetos igualmente distantes de la cámara, las lentes gran angular hacen que los sujetos externos parezcan grandes en relación con los colocados en el centro del encuadre.
¿Cómo capturar grupos grandes sin distorsión de gran angular? Art Streiber sugiere una composición “lado a lado”. Cuando busca ubicaciones, se asegura de que haya espacio para colocar la cámara detrás del grupo. Luego saca una lente normal, posa en el lado izquierdo del grupo y realiza una serie de exposiciones. Luego gira la cámara montada en un trípode hacia la derecha, coloca a los sujetos en ese lado del encuadre y realiza una serie de exposiciones. Luego se componen ambos lados y el resultado es libre de distorsiones. Nuestra foto de apertura es una de lado a lado y todos los sujetos parecen iguales, con una presencia casi cinematográfica. Dividir el grupo en dos también hace que posar sea menos desalentador. ¿No te parece una idea atractiva para tu retrato grupal de vacaciones?