Si sintonizaste el partido de la NFL Detroit Lions vs. Philadelphia Eagles durante el primer cuarto de este fin de semana, es posible que hayas pensado que algo andaba mal con tu televisor. La nieve caía con tanta fuerza que apenas se podía ver a los jugadores en el campo. El veterano tirador deportivo Michael Pérez estuvo al margen durante el juego tratando de capturar imágenes para Associated Press. ¿Cómo es fotografiar un partido en el que hay demasiada nieve para que cualquiera de los equipos pueda siquiera intentar un gol de campo? Michael comparte su experiencia a continuación.
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Nick Foles
Nick Foles de los Philadelphia Eagles es visto durante la primera mitad de un partido de fútbol americano de la NFL contra los Detroit Lions el domingo 8 de diciembre de 2013 en Filadelfia. (Foto AP/Michael Pérez)_
¿Sabías que la nieve iba a ser tan intensa antes del partido del domingo?
No teníamos ni idea. Estuve hablando con algunos otros fotógrafos antes del juego y escuchamos al meteorólogo decir que la nieve iba a comenzar a caer alrededor de las 3:00. Esperaban una pulgada, tal vez un poco de lluvia. A todos nos pareció bien eso.
Salimos a filmar el material previo al juego tres horas antes del inicio y estaba claro. Luego entramos para subir algunas imágenes. Salimos y empezó a nevar. Luego llega el primer cuarto y es como si alguien encendiera un interruptor. Fue un apagón total.
¿Tenías ropa impermeable para proteger tus cámaras?
Nos preparamos como lo haríamos para cualquier juego bajo la lluvia. Todos llevamos algún tipo de impermeable en el bolso por si acaso, porque nunca se sabe lo que sucederá. Siempre intentas estar preparado.
Tuve suerte de llevar un sombrero extra porque el primero se empapó hasta la mitad.
¿Qué otros desafíos conlleva un clima severo como ese?
Mis guantes estaban empapados y no podía sentir nada. Tuve que seguir revisando mi cámara para asegurarme de que realmente estaba presionando el botón del obturador [risas]. Todos tenían los dedos entumecidos.
Hablas con cualquier fotógrafo que estuvo allí y fue casi imposible enfocar algo.
Concentrarse definitivamente parece ser un desafío con todos esos pequeños objetivos (copos de nieve) flotando en el aire.
Durante todo el primer cuarto y la mayor parte del segundo cuarto estuvo casi sin luz. La AF se dejaba engañar mucho. Estaba intentándolo todo. Probé el enfoque matricial, 3D, punto único. Si colocas un pequeño copo de nieve frente a ese punto de enfoque, el enfoque irá a todas partes. Había un montón de fotogramas blancos, un montón de fotogramas oscuros, fotogramas desenfocados [risas]. Fue realmente frustrante.
Nick Foles
Nick Foles de los Philadelphia Eagles es visto durante la primera mitad de un partido de fútbol americano de la NFL contra los Detroit Lions el domingo 8 de diciembre de 2013 en Filadelfia. (Foto AP/Michael Pérez)¿Qué hiciste para combatirlo?
Por un tiempo, dejé caer el 400 mm y traté de acercarme a la línea de golpeo con el teleobjetivo corto y eso pareció funcionar un poco. Entonces te alejarías demasiado y tendrías que volver atrás. Solo buscaba contraste en las camisetas para poder concentrarme. Simplemente pondría el punto AF en sus números. A veces simplemente no puedes seguir el ritmo y la imagen desaparece. Te estás escapando porque estás intentando filmar la obra pero todo lo que puedes ver es blanco.
¿Cómo es tu uniforme habitual para el día del partido?
Ayer estaba filmando con tres cámaras. Uno tenía una lente de 400 mm, otro sobre mi hombro era de 80-200 mm y tenía un gran angular alrededor de mi cuello. Ese es tu equipo típico.
¿Utilizabas corredores de tarjetas para devolver tus imágenes a los editores? Parece que su movimiento podría verse obstaculizado por toda esa nieve.
AP me prestó una de sus cámaras que estaba conectada a un transmisor a través del puerto Ethernet. Me permitió enviar fotos directamente a la sala de edición. Todavía tenía un corredor, pero este era mucho más rápido. Estábamos autoeditando en el campo y moviendo cosas para poder sacar las imágenes lo más rápido posible.
¿Cuál es el flujo de trabajo para la edición en el campo?
Mi cámara principal con lente de 400 mm estaba conectada. Si filmara algo con los otros dos, colocaría la tarjeta en la cámara conectada, la editaría y la enviaría. La cámara conectada que básicamente funciona como mi computadora en el campo. Si sucediera algo realmente importante y no tuviera tiempo de cambiar las cartas, las devolvería con un corredor. Fue genial.
El fotógrafo que trabajaba al otro lado del campo tenía dos de tres cámaras conectadas. Seguiríamos devolviendo las tarjetas para que también se pudiera descargar y editar la toma completa. Realizaríamos envíos a mitad de trimestre y con el aviso de dos minutos de cada trimestre.
Antonio Dixon
Antonio Dixon, de los Philadelphia Eagles, es visto durante un partido de fútbol americano de la NFL contra los Detroit Lions el domingo 8 de diciembre de 2013 en Filadelfia. (Foto AP/Michael Pérez)Filmar un partido de la NFL para una gran agencia parece un trabajo de alta presión en sí mismo. Hacerlo en condiciones tan difíciles debe ser estresante.
Lo es. Tienes que hacer fotos. Tienes que mover algo. No puedes regresar a la habitación y decir "No puedo disparar". Estás ahí afuera haciendo un trabajo. Todos trabajan en las mismas condiciones, así que haz lo mejor que puedas. Encuentra una manera de hacerlo.
¿Toda esa humedad causó estragos en tus lentes?
En un momento, estaba filmando algo y miré por mi visor y no pude ver nada. Giré la lente y tal vez había dos pulgadas de nieve acumuladas dentro del capó. El frente de la lente estaba casi cubierto de hielo. Tuve que quitarme el sombrero y limpiarlo. Y si llevabas gafas, olvídalo. Después de unos cuatro fotogramas, tenía que alejar la cabeza de la cámara para que mis gafas se aclararan y pudiera seguir disparando.
En mis otras dos cámaras entró humedad en los oculares. Hay un pequeño espacio entre la dioptría y el visor real y todo parecía nublado. Luego, revisaba la parte posterior de la cámara y tenía un enfoque perfecto y un contraste correcto. Simplemente pensé que me ocuparía de limpiar la cámara más tarde [risas].
¿Tuviste algún problema con el equipo como resultado de toda esa exposición?
Pensé que iba a tener problemas con la batería, pero en realidad no los hubo.
Hoy, las cámaras parecen haberse secado. Realmente no he disparado con ellos hoy, pero los limpié y todo parece estar bien. Toco madera [risas].
Riley Cooper, Rashean Mathis
Riley Cooper, de los Philadelphia Eagles, izquierda, no puede atrapar un pase en la zona de anotación mientras Rashean Mathis de los Detroit Lions defiende durante la primera mitad de un partido de fútbol americano de la NFL, el domingo 8 de diciembre de 2013, en Filadelfia. (Foto AP/Michael Pérez)¿El sellado contra la intemperie de las DSLR profesionales es suficiente para mantener todo protegido?
La humedad y la arena fina llegan a las cámaras. Tienes que mantenerlos tapados lo mejor que puedas. Algunas personas invierten en costosas cubiertas para la lluvia que son realmente bonitas. Vi que un fotógrafo tenía una envoltura de plástico alrededor de su cámara. Lo había envuelto alrededor de todo su cuerpo y lente. Pensé que era brillante. Él dice:"Se adhiere a la cámara y mantiene el agua fuera, pero aún puedo ver el visor". Fue asombroso. Pero ves de todo, desde bolsas de basura hasta costosas fundas para la lluvia. Haces lo que puedes para mantener tus cosas secas.
¿Qué estabas usando?
Tenía una toalla sobre mi 80-200 mm. Cualquiera que fuera la cámara que llevaba colgada del hombro, tenía centímetros de nieve cada vez que la levantaba para disparar. A veces no tienes tiempo para ignorarlo, sólo tienes que recogerlo y disparar. Tenía la toalla cubriendo la cámara y se mojó. En el tercer cuarto estaba casi congelado, así que tuve que deshacerme de él. Guardé la cámara debajo de mi chaqueta.
¿Has tenido la oportunidad de ver todas las fotografías que tomaste? ¿Estás satisfecho con el resultado teniendo en cuenta las circunstancias?
Vi lo que salió en vivo y me sorprendí un poco. Había una imagen de un pase a Riley Cooper en la zona de anotación, y recuerdo haber tomado mi teleobjetivo corto y dispararlo, pero no sabía si estaba enfocado o no. Lo vi aparecer en la pantalla de la computadora y me di cuenta de que era la jugada en la que la pelota lo golpeó justo en la mascarilla. Recuerdo disparar y pensar que ni siquiera estaba seguro de si la pelota estaba en el marco. Las tomas descartadas tienen muchas cosas desenfocadas. Mi primera mitad tiene muchos marcos blancos donde simplemente no se podía ver nada. Aunque estoy bastante contento con ellos. Conseguí lo que necesitaba.
¿Fue la exposición un desafío?
Realmente no. Quieres subexponer un poco para cosas como esta. Si sobreexpones, pierdes tus reflejos. No puedes recuperarlos porque no están allí. Detroit vestía uniformes blancos, así que subexpuse ⅓ de parada y todo estuvo bien. Hay muchísimos detalles que se obtienen con estas cámaras. Es increíble.
¿Habías disparado en condiciones como ésta antes?
He estado cerca, pero este tiene que ser el peor. Al menos no hacía mucho frío. Recuerdo disparar durante una tormenta de hielo en Green Bay, lo cual fue miserable, pero esta realmente no se podía ver.
¿Tuviste alguna oportunidad de calentar?
Llegamos en el entretiempo y estaban sirviendo comida. Tenían estas bandejas con tapas y quemadores debajo. Todos empezaron a poner sus guantes y equipo encima de estas bandejas para empezar a descongelarlas. En la segunda mitad tuve guantes calientes... al menos por un rato [risas].