Bien. Temperatura de color.
Ya puedo escuchar tu pregunta:¿Qué tienen que ver estas dos palabras no relacionadas entre sí y por qué son importantes?
En pocas palabras, la temperatura del color es una medida del tono de las fuentes de luz que influyen en la toma. La temperatura de color se mide en grados Kelvin. Cuanto más baja sea la configuración de Kelvin en la cámara, más azules (o más frías) aparecerán las fuentes de luz, mientras que cuanto más alto sea el Kelvin, más naranjas (o más calientes) parecerán. Este es el primer nivel de corrección de color antes incluso de que se alcance la posproducción, y todo cae bajo el paraguas de un proceso de equilibrio de color de su imagen llamado Equilibrio de blancos.
¿Tienes todo eso? Ahora vamos a darle sentido, comenzando con...
Esta es la segunda parte de una mirada integral a los aspectos técnicos de la iluminación para la producción de video. Si bien este artículo se puede leer por sí solo, recomiendo comenzar aquí con la primera parte, que trata de elegir la potencia óptima para iluminar tu video.
Temperatura de color
Puedes estar pensando que las luces son luces, que se usan para dar brillo y que, aparte de eso, son todas iguales. Giro de la trama:estarías equivocado.
Diferentes luces proyectan un tono diferente de luz. ¿Por qué las farolas son tan anaranjadas mientras que los fluorescentes de los pasillos de las escuelas y los edificios de oficinas son tan blancos? ¿Por qué algunas luces navideñas blancas son amarillas en lugar de blancas?
Porque tienen diferencias en lo que llamamos temperatura de color.
La temperatura del color se refiere simplemente a la medida de su tonalidad. Se considera que los diferentes tonos tienen diferentes "temperaturas".
Utilizamos un sistema numérico de medición para cuantificar la temperatura de color llamado Grados Kelvin. El rango de Kelvins puede ir desde cualquier punto bajo cientos hasta 10,000.
Las luces que se proyectan muy anaranjadas, como las bombillas incandescentes o la luz del fuego, tendrán una clasificación Kelvin más baja, en algún lugar del rango de 3000 o menos. Más luces azules como la luz del día tendrán un rango de Kevin más alto, 6000+. Cualquier elemento intermedio, como los fluorescentes, será una luz blanca más neutra.
Cada tipo de iluminación tiene una temperatura de color única, lo que me lleva a...
Luces de tungsteno
Hablemos un poco sobre algunas luces que tal vez uses en un set de filmación o en un rodaje:
Los kits de iluminación más básicos que puede alquilar generalmente serán luces a base de tungsteno. Estos, naturalmente, tienen temperaturas altas en Kelvin o un brillo más amarillo-naranja. Sus 250, 500, 1K y 2K tendrán asociado el color amarillo estándar de la bombilla.
Así que tenga en cuenta, cuando use estos kits baratos, la temperatura de color que obtendrá. Si un Kelvin alto no es lo que está buscando, tiene otras opciones, como...
Luces fluorescentes y softboxes
A menudo utilizados para fotografía debido a su brillo neutro, las cajas de luz y los fluorescentes generalmente emiten una luz blanca más clara, algo en el rango medio de Kelvin, 4000-4500.
Si obtiene algunos de estos, puede imitar la luz de un retrato o, en algunos casos, una luz blanca neblinosa muy suave de un día aburrido y cubierto de nubes.
Si no puede aprovechar financieramente los diferentes kits de iluminación y, en cambio, se queda con la opción más barata (generalmente tungsteno), entonces no se preocupe, todavía hay otra forma de obtener la temperatura de color que busca:
Geles
Los geles son simplemente láminas transparentes de plástico de colores que se adhieren a las puertas de las luces y cambian el tono de la luz que entra.
Los geles son perfectos para cambiar el tono de las luces, pero también tienen un beneficio adicional para equilibrar las luces que ya tienes. Déjame explicarte.
Supongamos que está fotografiando una escena con luz diurna y tungsteno, o fluorescente y tungsteno, o cualquier combinación de tonos de luz contrastantes. Al mirar a través de la cámara, sus tonos se verán diferentes y nada en la configuración de la cámara (de lo que hablaremos más adelante) podrá hacer que coincidan.
Si configuramos la cámara para equilibrar una luz, hará que la otra luzca aún más extrema.
¿Cómo resuelves esto? Lo has adivinado. Geles.
Para evitar los problemas de los tonos de dos colores (a menos que los desee), puede colocar un gel azul diurno en su luz de tungsteno, haciéndolo coincidir efectivamente con la luz del sol en su toma. Luego, configure su cámara en consecuencia, y listo, todas las luces coinciden y están equilibradas correctamente.
Los geles son muy útiles y, a menudo, vienen preestablecidos con una clasificación Kelvin, para que sepa cuál será la nueva temperatura después de conectarlo a su luz.
Los geles también vienen en toda la rueda de colores de opciones además del azul y el naranja, lo que te da la posibilidad de hacer algunas tomas de neón muy al estilo de Nicholas Winding Refn. Y lo mejor de todo, los geles son relativamente económicos y reutilizables.
LED y tonalidades cambiantes
Gracias a los avances en la tecnología de iluminación, no siempre tenemos que usar geles para alterar la temperatura del color.
Muchas luces LED de hoy en día vienen equipadas con diales de brillo y temperatura de color. Simplemente gire los diales en la dirección que necesite y ajuste el Kelvin de su luz.
Esto puede ahorrarle tiempo y permitirle igualar la temperatura de color con cualquier otra luz que no sea LED que pueda tener.
Los LED tampoco se calientan, por lo que son más seguros que el tungsteno para la instalación y el desmontaje.
Temperatura de color y configuración de la cámara
Entonces, entendemos la temperatura del color y cómo se relaciona con las luces, pero ¿cómo se relaciona todo con la configuración de su cámara?
Cuando encuentre la configuración de temperatura de color en su cámara, verá un número que mide la temperatura a la que está configurada actualmente su cámara.
Esta medida refleja los grados Kelvin (la medida de la temperatura del tono) que utiliza la cámara para interpretar la luz en la toma.
Una configuración de Kelvin bajo, algo en el campo de béisbol de 3000 K o menos, le dará un tono más anaranjado a la iluminación de la imagen, mientras que una configuración de Kelvin más alta, algo de 6000 K o más, le dará a la imagen un tono azul. matiz.
Al contrario de lo que pueda estar pensando, esta configuración no es una herramienta de solución rápida para la gradación de color. No estás diseñando la paleta de colores de la imagen a través de la configuración de temperatura de color, eso se guarda para la edición.
No, el verdadero objetivo del ajuste de la temperatura del color es obtener una imagen lo más equilibrada posible (en cuanto al tono). Lo que nos lleva a…
Balance de blancos
Al mirar al sujeto de la sesión, ya sea una persona, un paisaje o un objeto, es posible que todos los colores se alineen desde su perspectiva, pero se vean completamente diferentes en la cámara.
Déjame explicarte:
Supongamos que está filmando un comercial de jabón para lavar platos y está enfatizando la limpieza de los platos que acaba de lavar su actor o actriz. Quieres usar el zoom lento en un juego de platos de color blanco perlado. Listo, sin grasa, sin aceite, sin manchas. Fantástico.
Pero la imagen de su cámara sigue saliendo más marrón de lo que pretendía. Los platos no son de un blanco reluciente como lo son a tus ojos. ¿Por qué es eso?
Respuesta corta:su cámara no tiene el balance de blancos adecuado y la temperatura de color que usa no está alineada con las luces que usa para iluminar sus platos vírgenes.
Ahora, su cerebro es realmente muy bueno para filtrar los tonos de color afectados por diferentes temperaturas de Kelvin.
Sabemos que el blanco es blanco, sin importar si está iluminado por la luz del sol o por las farolas de la noche. Pero las cámaras no son tan expertas como nosotros y no interpretarán correctamente el color base sin la configuración adecuada.
De aquí es de donde proviene el término 'Balance de blancos', es, literalmente, decirle a su cámara cómo debe verse el blanco (y, por extensión, todos los demás colores) en la imagen. De esta forma, al equilibrar los blancos de la cámara para compensar cualquier exceso de tono que puedan estar emitiendo las luces, puede filtrar esos tonos y hacer que el blanco se vea blanco.
¿Su imagen está iluminada por LED azules duros? Suba hasta 5000+ Kelvin e inyecte un poco de naranja en la imagen para equilibrarla. ¿Es la imagen demasiado anaranjada bajo esas farolas nocturnas? Vaya en dirección opuesta y empuje ese Kelvin hacia abajo para agregar un poco de azul.
El balance de blancos es la primera forma de corrección de color que hará al fotografiar sus medios.
A diferencia de la gradación de color, que ajusta deliberadamente los colores de su imagen por razones estilísticas,
El balance de blancos corrige el desequilibrio de color, lo que hace que la gradación de color de una imagen neutra sea mucho más fácil en la posproducción.
Si desea obtener más información sobre el balance de blancos y el aspecto, consulte nuestra guía Look, LOG, LUT, White Balance, Picture Profile y RAW.
Hablemos de practicidad
Mencioné que los diferentes tipos de luces tienen diferentes temperaturas de color, lo que te obligará a ajustar la temperatura de color de tu cámara en consecuencia, pero hablemos de algunas configuraciones generales de Kelvin para ciertas situaciones de iluminación comunes.
Para el balance de blancos para la luz solar directa, que es muy azul, la configuración de temperatura común para el balance de blancos es 5600K.
Para las luces incandescentes o de tungsteno, que son muy anaranjadas, ajuste la temperatura a 3200 K.
Para las bombillas fluorescentes, que son más intermedias y blancas, funcionará una temperatura de color de 4000-4500K.
Configurar su Kelvins en la cámara para que coincida con la temperatura de la luz le dice a la cámara qué luz falta en el metraje.
Entonces, cuando su cámara está interpretando una luz de 3200K, que es muy naranja, sabe agregar azul a la imagen (o quitar el naranja) para equilibrarla y hacer que el blanco se vea blanco. Lo mismo ocurre con la luz azul de alto Kelvin.
Estas son algunas situaciones típicas que puede memorizar, pero para todo lo demás, hay una herramienta útil llamada...
Tarjeta gris
¿Qué es? Bueno, solo eso, una tarjeta gris. Pero es mucho más útil de lo que parece.
Esencialmente, una tarjeta gris sirve como un punto de referencia sólido para configurar el balance de blancos de su cámara.
Es un gris de tono medio, que es fácil de interpretar para la mayoría de las cámaras y no cambia mucho bajo diferentes fuentes de luz.
Para configurar el balance de blancos, coloque la tarjeta justo frente a su cámara y ajuste la temperatura del color y el brillo según corresponda. Asegúrese de que la tarjeta capte la luz de la misma manera que su sujeto, para imitar las condiciones de iluminación lo más cerca posible de cómo caerán sobre su sujeto.
Una vez que la tarjeta esté en su lugar, ajuste su cámara al balance de blancos personalizado, ajuste su temperatura de color a la mejor configuración y guarde la configuración personalizada. Ahora lo tendrá para el resto de la escena, y si mueve las luces o usa las mismas luces en una configuración diferente, el balance de blancos se guardará para facilitar la elección.
La mayoría de las cámaras tienen una opción de balance de blancos automático, pero en la filmación, el control es primordial, incluso sobre los detalles más minúsculos, por lo que, si bien el modo automático es probablemente decente, hacer configuraciones personalizadas para diferentes tipos de luz es más beneficioso para usted a largo plazo, ya que aprenderá a comprender cómo funcionan la luz y la temperatura de color.
Uso del balance de blancos para el estilo
Mencioné anteriormente que el balance de blancos es corrección de color, no gradación de color, y generalmente no se ajusta con fines estilísticos (aquí viene el 'pero'), pero el arte no es más que subjetivo, y si está buscando un tono más naranja o azul en su imagen por motivos estéticos, entonces hágalo.
Sin embargo, es importante conocer el proceso correcto de balanceo y ajuste de la temperatura del color porque, si bien el software de edición actual es poderoso y multifacético, si puede ahorrarse tiempo en la posproducción al hacer todo bien en la producción, debería hacerlo.
Equilibrio como un verdadero director de fotografía
Ahora debería ser más que capaz de equilibrar su imagen y configurar correctamente la temperatura de color en su cámara. E incluso si quieres mantener esa imagen en tonos azules o anaranjados, al menos ahora será tu elección.
Si aún tiene otras preguntas sobre el balance de blancos, la temperatura de color o Kelvin, no dude en dejar un comentario a continuación. Mientras tanto, ¡eche un vistazo a la tercera parte de nuestro desglose completo de iluminación!