¿Qué puedes hacer realmente con metraje de 12K? Experimentemos con la Blackmagic URSA Mini Pro 12K y descubramos.
He sido fanático de las cámaras de cine de Blackmagic Design durante bastante tiempo.
Cuando escuché por primera vez sobre el nuevo Blackmagic URSA Mini Pro 12K, me sorprendió bastante. No había oído hablar de un fabricante de cámaras que hiciera un salto tecnológico a ese nivel, probablemente desde el anuncio de las capacidades de poca luz de la Sony a7S original.
Blackmagic podría haberse detenido en 8K, o incluso en 10K. Sin embargo, pensaron, "12K es un buen número, vamos con eso". Si bien una resolución tan alta puede parecer innecesaria en el mercado de video actual (¿por qué necesitaría tanta resolución?), y tal vez incluso irresponsable (¿mi máquina puede incluso manejar imágenes de 12K?), realmente lo lograron en todos los aspectos.
Resulta que las imágenes de 12K tienen sus usos. Realicé algunos experimentos para encontrar algunos usos propios.
Desde utilidades más obvias como volver a encuadrar en la publicación, hasta usar la cámara como un dispositivo de recopilación de texturas para crear recursos generados por computadora, existen bastantes usos divertidos para el material de archivo de resolución 12K, particularmente para VFX y composición.
Creo que el héroe anónimo de toda esta ecuación es el códec y la ciencia del color que hacen posible el metraje en bruto de 12K, cuando en muchos sentidos no esperarías que lo fuera.
Estas son mis opiniones sobre la Blackmagic URSA Mini Pro 12K.
Un sensor diferente a cualquier otro
Blackmagic desarrolló el sensor para esta cámara ellos mismos. Ese aspecto de la cámara es definitivamente uno de los aspectos más intrigantes, en mi opinión. En términos generales (en términos simplificados), de una cámara a otra, los sensores son todos relativamente iguales. Es la forma en que la cámara procesa los colores y la información (algoritmos de mosaico, etc.) lo que crea el aspecto específico de esa cámara.
Esta cámara tiene un "patrón" diferente en su sensor que cualquier cámara de cine que conozco actualmente. Durante años, el patrón estándar para los sensores se ha llamado "patrón de Bayer". Este patrón consiste en 50% de sitios de fotos verdes, 25% rojos y 25% azules. En general, esto significa que cualquiera que sea la resolución anunciada de su cámara, puede multiplicarla por 0,7 y obtener la resolución real.
El sensor que Blackmagic desarrolló para esta cámara no utiliza un patrón de Bayer. De hecho, tiene la misma cantidad de sitios de fotos rojos, verdes y azules (y la adición de sitios de fotos "claros" para recopilar valores generales de luminancia). Esto definitivamente es parte de lo que permite que la cámara mantenga el mismo campo de visión y calidad, ya sea que esté filmando en 12K, 8K o 4K. Esto también agrega un poco de utilidad para fines de VFX y trabajo de pantalla verde/azul, ya que los colores también serán bastante precisos en todo el rango.
La resolución en todas las etapas es la verdadera resolución en lo que respecta al color y la nitidez. Eso es extremadamente único.
Un códec RAW como ningún otro
Blackmagic RAW (o BRAW) ya es bastante legendario. No ha obtenido nada más que adoración desde su lanzamiento. Es extremadamente ágil y relativamente pequeño, brinda una calidad fantástica y hay muchas opciones para las relaciones de compresión y cómo desea usarlo.
Si eres fanático de Blackmagic RAW, entonces tienes que agradecérselo a esta cámara. Desarrollaron todo el códec para que una cámara de 12K fuera incluso una posibilidad factible. Establecieron su intención de hacer esta cámara y sabían que necesitarían un códec que pudiera manejarla.
Esta cámara no tiene ninguna opción para grabar en ProRes o cualquier otro códec. Solo puedes disparar en Blackmagic RAW. Esto se debe a que para que el nuevo sensor funcione correctamente, tiene que haber una eliminación de mosaico parcial en la cámara, y los datos del sensor solo se pueden procesar de esa manera.
Quizás lo más impresionante de todo el aspecto de filmar imágenes de 12K es que, cuando se carga en DaVinci Resolve, mi máquina (ciertamente modesta) puede reproducirlo con mucha menos dificultad de lo que cabría esperar.
Tengo la sensación de que este ecosistema (sensores hechos a medida y el códec BRAW) es totalmente intencional, el camino hacia el futuro de Blackmagic, y estará presente durante bastante tiempo.
Un sistema de cámara que puede manejarlo
Si alguna vez ha usado alguna de las otras líneas de cámaras URSA Mini, ya sabe que estas cámaras son increíbles.
Tienes todas las ventajas de la cámara de cine profesional que necesitas. Controles de estilo ENG en el exterior de la cámara, filtros de densidad neutra incorporados, muchas entradas y salidas profesionales de 12G/3G SDI a un puerto de datos USB-C para que pueda conectar sus SSD para grabación externa. En su mayor parte, esta es prácticamente la misma experiencia de usuario que la URSA Mini Pro G2. Lo cual, definitivamente no es algo malo.
Una cosa que definitivamente será un cuello de botella desde el principio para disparar con esta cámara a 12K es el medio de grabación. Definitivamente necesita medios extremadamente rápidos. Tengo dos tarjetas CFast que superan los 520 MB/s. Para filmar en 12K incluso con una compresión de 18:1 en 48 fps, tuve que usar una configuración en la cámara que permite la grabación en tándem para dos tarjetas al mismo tiempo (una tarjeta obtiene un archivo .BRAW y la otra obtiene un archivo .BRAW2 ). Divide cada archivo de video en dos tarjetas diferentes. Para ver el metraje en resolución, el metraje debe estar en el mismo directorio y se leerá como un archivo. Un inconveniente leve, pero suficiente para pensarlo dos veces al establecer la resolución de un proyecto.
También puede usar SSD externos más rápidos para grabar, o simplemente usar las tarjetas más rápidas que pueda encontrar.
Imágenes del futuro
Una de las tomas más comunes que escuché cuando se lanzó esta cámara fue:"¿Por qué necesitaría imágenes de 12K?"
Aparte del hecho de que puede usar esta cámara totalmente para grabar en tamaños de resolución más estándar, como 6K o 4K, todavía hay algunos argumentos a favor de la utilidad de las imágenes de 12K para aplicaciones específicas.
El reencuadre en la publicación es una aplicación obvia, en la que potencialmente podría tomar dos tomas y luego convertirlas en tres tomas en la publicación (una sola en ambos sujetos, con la toma de dos como la tercera).
Cuando se toman placas para trabajos de VFX, más resolución casi siempre es mejor. Le brinda más margen de maniobra para tomar decisiones en la publicación y también lo ayuda a recopilar una gran cantidad de activos y texturas para usar en la creación de compuestos de alta calidad.
A medida que la producción virtual se vuelve cada vez más estándar, trabajar con placas posteriores proyectadas en 12K es definitivamente más ideal que tener que filmar y unir varias tomas.
Si eres un fotógrafo de la naturaleza, esta es potencialmente la cámara para ti. Puede crear tomas dinámicas que sigan a la perfección a un animal o un pájaro, y volver a encuadrar la misma toma varias veces para crear una secuencia completa a partir de una sola toma. Apenas me perdí tomas perfectas de pájaros, pero pude volver a enmarcarlas en la publicación para guardar la toma por completo.
Lo que pasa con disparar 12K es que realmente no hay lentes que puedan soportar ese tipo de resolución. Entonces, si está filmando para 12K, querrá las lentes más nítidas que pueda encontrar. Elegí lentes Sigma art principalmente y obtuve resultados bastante decentes, en su mayor parte. Tengo la fuerte sensación de que esto comenzará a cambiar a medida que todas las cámaras intenten igualar esta resolución.
Una cámara adelantada a su tiempo
Para mí, esta cámara representa una bandera plantada en el suelo. Fueron los primeros en llegar a esta resolución, y realmente lo hicieron bien. Construyeron la ciencia del color correcta, el sensor correcto y el códec correcto. Todo es muy factible y funciona sorprendentemente bien. Lo construyeron para que todo funcione en conjunto. Puedo editarlo sin que mi computadora se derrita, y se ve muy bien. Eso es suficiente para mí.
Sería una cosa si escatimaran en otros aspectos de la cámara, pero no lo hicieron. Todavía tenemos las catorce paradas de rango dinámico (mucho más importante que la resolución para mí). Todavía tenemos todas las funciones que ya nos gustaban. Hicieron BRAW, que es prácticamente un códec perfecto. Hicieron su ciencia del color Gen 5, que soluciona muchos de los problemas de color Blackmagic comúnmente mencionados.
Esta cámara se siente como un proyecto de pasión. Lo hicieron porque querían ver si podían. Nunca me enfadaré con una empresa que supere los límites y haga avanzar a la industria. Mantiene a toda la industria alerta, abriendo nuevas vías de experimentación para el usuario.
Sin duda, el resto del mundo de las cámaras tardará un tiempo en ponerse al día, y no será muy práctico grabar imágenes de 12K a mayor escala durante bastante tiempo. Sin embargo, es genial para mí. Si desea grabar imágenes de 12K, puede hacerlo.
¿Quién sabe qué viene después?