La revisión práctica completa y honesta de Panasonic EVA1

Foto superior:Colin Elves

Soy propietario de Panasonic EVA1 desde su lanzamiento inicial en octubre de 2018.

Además, he dedicado bastante tiempo a profundizar en sus capacidades y compararlo con sus competidores directos.

Así que creo que es justo decir que conozco bien la cámara y sé cómo encaja en un campo lleno de gente.

Aunque existe el peligro de ser un propietario con un interés creado en la cámara, haré todo lo posible para evitar las trampas del fanboyismo y trataré de describir sus fortalezas y debilidades de la manera más objetiva posible.

Aquí hay un video comercial en línea que grabé para Esoteric Pro Audio:

La cámara perfecta no existe

En primer lugar, señalaría que, como todas las cámaras, la EVA1 es una serie de opciones y compromisos en términos de tamaño, precio, capacidad y calidad.

A diferencia de, al parecer, todos los hombres sin aliento en un grupo de Facebook vagamente orientado a la cámara, todavía tengo que encontrar la cámara "perfecta".

Ninguna cámara, en mi opinión, tiene simultáneamente todas las funciones que un director de fotografía podría desear y, al mismo tiempo, ofrece una imagen increíble a un precio que no dejará sudando al gerente del banco (ni a ningún otro precio en realidad).

Soy esa raza rara de alguien que posee una cámara que no es "la mejor cámara del mundo, básicamente una mini-Alexa, pero más barata que una mini-Alexa real, pero aún mejor".

El EVA1 es pequeño, liviano e increíblemente versátil

Creo que la EVA1 ofrece una cámara pequeña, liviana y versátil con la gama completa de características que esperarías de una cámara profesional:

• Una gran imagen con bonitos tonos de piel.
• Excelente duración de la batería (no se necesitan baterías grandes VLOCK o Gold Mount; se necesita la serie AG-VBR de Panasonic).
• Bajo nivel de ruido/ISO dual.
• 14 paradas de rango dinámico.
• Grabación interna 4K de 10 bits hasta 60 fps.
• Grabación interna de alta velocidad de hasta 2K 240 fps.
• ND internos.
• Sincronización de código de tiempo incorporada.
• Entradas de audio XLR integradas.
• Grabación de 5,7 K.

Que yo sepa, no existe una cámara en el mismo rango de precios que sea tan pequeña pero que ofrezca algo tan exacto saldo.

Por versátil Quiero decir solo eso:

• Tiene todas las características de una cámara de hombro estándar (por ejemplo, ND y XLR)
• Es lo suficientemente pequeño y liviano como para colocarse en gimbals livianos (si se equilibra en un Ronin-S con una lente ligera y enfoque inalámbrico Nucleus Nano y unidad)
• Se puede meter en espacios pequeños donde las cámaras de cine más grandes como la Varicam no pueden entrar.

El factor de forma pequeño también significa que es excelente para viajar en avión y a áreas remotas.

Si obtienes el mochila WiFi puede cambiar la configuración y activarlo de forma remota (aunque no le brinda una vista en vivo, necesitará un transmisor de video inalámbrico separado para eso)

Y las capacidades de cámara lenta significa que puedes capturar esos 240fps 'cinematográficos' disparos y si lo emparejas con un Atomos Shogun Inferno incluso puede entregar 5.7K para tomas de pantalla verde y VFX.

Adecuado para muchos tipos diferentes de proyectos

Como tal, la cámara se adapta bien a una amplia gama de proyectos, desde documentales hasta comerciales y dramas televisivos de alto nivel, y esto se refleja en su uso en programas como 'The Deadliest Catch' de Discovery y 'El enemigo interior' de NBC ( aunque como cámaras B)

Hay cámaras del mismo tamaño o más pequeñas, pero tienden a carecer de ND y XLR, y tienen menos rango dinámico a pesar de lo que le diga el gerente de marketing de su marca de cámara favorita.

También tienden a carecer de resolución y, a menudo, tienen velocidades de cuadro limitadas (piense en Kinecameras y BlackMagic Pockets).

Hay cámaras que ofrecen características similares (y más en otras áreas) pero tienden a ser más grandes, más pesadas y/o más caras, p. la Blackmagic Ursa y la Sony FX9.

La EVA1 comparada con otras cámaras

Entonces, veamos qué tan bien se compara la EVA1 con otras cámaras. Lo guiaré a través de algunos de los pros y los contras del EVA1 en comparación con los competidores.

Comencemos con el...

Bonitos tonos de piel

Creo que esto no es controvertido:comparte la ciencia del color de gran prestigio que se encuentra en las cámaras Varicam de primera línea de Panasonic (EVA1 ='Evolution VAricam').

En la prueba de tono de piel a ciegas, armé hace un tiempo coloqué el EVA1 colocado en el medio del campo.

Como puede ver, los tonos de piel resultaron un poco más cálidos que los favoritos (el ganador fue el Blackmagic Ursa Mini Pro) con las conversiones de espacio de color estándar, por lo que puede ser algo de gusto, pero fácil de cambiar en la publicación si sabe qué estás haciendo.

Algunas personas también han informado que la cámara deja entrar un poco más de IR de lo que les gustaría, contaminando los negros.

Me dijeron que esto se debe en parte a que la pila de filtros EVA1 pasa un poco de infrarrojo cercano para ayudar con esos tonos de piel.

Bajo ruido/ISO dual

Creo que algunas personas encuentran que el ISO dual es un poco decepcionante en el EVA1.

Ciertamente, el segundo ISO de 2500 no es tan impresionante como el ISO 5000 que obtienes en su hermano mayor, el Varicam (personalmente, me hubiera encantado si el EVA1 hubiera usado el mismo sensor 4K en lugar de un nuevo diseño de 5.7K).

Las capacidades con poca luz tampoco son tan buenas en comparación con algunos competidores más nuevos, como Sony FX9 o Panasonic GH5s o S1H.

Reducción mínima de ruido en la cámara

Sin embargo... debe tener en cuenta que el EVA1 aplica una reducción de ruido mínima en la cámara de forma predeterminada.

Como tal, la imagen contiene ruido de grano fino (es un poco como el rojo en ese sentido) pero también evita los detalles blandos similares a los de los videos que se obtienen con las cámaras que brindan valores ISO altos al aplicar una gran cantidad de NR como estándar (estoy mirándote ahora Panasonic S1H).

La idea detrás de esto parece ser que la EVA1 es una cámara de cine que pasará por una ruta completa de publicación.

Por lo tanto, si es necesario aplicar la reducción de ruido, se puede hacer en la posproducción utilizando un proceso intensivo del procesador que mantiene más detalles y ofrece mejores resultados de los que obtendría aplicándolo en la cámara o incluso tratando de agregar pos-NR en la parte superior. del NR interno de la cámara.

Pero si realmente Si lo necesita en la cámara, puede obtener buenos resultados con la configuración de reducción de ruido "suave". Descubrí que ofrece imágenes limpias en ISO 5000 y un poco más.

Aunque cuando hay mucho de ruido, la configuración parece tener problemas y puede terminar causando imágenes fantasma cuando hay un movimiento rápido en el cuadro.

Personalmente, uso Neat video en la publicación cuando quiero limpiar la imagen y encuentro que obtengo excelentes resultados (eso podría deberse a que soy increíble en todos los sentidos, además de ser mucho más delgado y menos calvo en persona que aparezco en las fotos) .

14 paradas de rango dinámico

Esta es la clasificación del fabricante; desafortunadamente, no todas las clasificaciones de los fabricantes son iguales, por lo que mientras algunos pueden decir 14 paradas, otros pueden decir 16 (o 16+, sí, ya sabes de quién estoy hablando).

En el mundo real, descubrí que el EVA1 DR coincide bastante con el DR de Sony FS7, Canon C200 y Blackmagic Ursa. Algo así como un tope menos que la Alexa/Amira y un tope más que la GH5s/Blackmagic pocket 4K y Zcam E2.

Muchas velocidades de fotogramas diferentes

Entonces, ¿qué pasa con las velocidades de fotogramas y la cámara lenta? ¿Cómo se compara la EVA1 con cámaras de precio similar?

Grabación interna 4K de 10 bits hasta 60 fps

El EVA1 le permite grabar hasta 30 fps con submuestreo de 422 colores en las variantes All-Intra o Long GoP h.264.

Para 50 o 60 fps, EVA1 tiene que ir a 10 bits con submuestreo de 420 colores en HEVC o (estremecimiento) 8 bits 420 LongGoP H.264

Sin embargo, puede grabar 4K 50/60p 10bit 422 externamente a través de HDMI, p. a una grabadora Atomos Shogun.

SDI se limita a entregar 4K 30p, 2K 60p o 4K 60p a través de la salida Raw.

Tenga en cuenta que la salida 4K Raw 60fps implica recortar el sensor a 4K desde 5.7K y Raw es un registro de 10 bits de todos modos, por lo que el HDMI 4K de 10 bits termina siendo de mayor calidad ya que está supermuestreado (abordaré esta limitación más tarde).

Grabación interna de alta velocidad de hasta 2K 240 fps

Con los 120 fps, puede usar la grabación 422 All-Intra h.264 de 10 bits que se supermuestrea a partir de una lectura de 2,8 K dividida en píxeles del sensor S35 mm 5,7 K.

En otras palabras, el EVA1 tiene un problema ligeramente menor con el aliasing que el que tiene con las cámaras que reducen la resolución de manera similar para alta velocidad sin recortar el sensor; en general, encuentro que los 120 fps son muy buenos.

Sin embargo, cuando quieres ir a 240 fps, las cosas cambian.

• En primer lugar, está recortando el sensor de S35 mm a tamaño Micro 4/3.
• En segundo lugar, sigue siendo un píxel agrupado (internamente es un píxel agrupado de 4,4K a 2,2K y luego supermuestreado a 2K, externamente es un píxel directo agrupado de 4K a 2K).
• En tercer lugar, pierde 1 parada de rango dinámico y sensibilidad (las ISO nativas en Vlog y el archivo de escena 1/archivo de escena 2 bajan de 800/2500 a 400/1250, DR cae de 14 paradas a 13 paradas) e internamente usted está restringido a 8bit 420 h.264 Long GoP.

Sin embargo, puede grabar 10bit 2K 240fps externamente a un Atomos Shogun Inferno como Apple ProRes, Apple ProRes Raw o Avid DnX a través de Raw out (pero la grabación interna está desactivada, ¡más sobre esto más adelante!)

Entonces, si bien es genial tener una opción de 240 fps, y nada menos que la grabación interna, hay una caída de calidad en relación con 120 fps.

Y, si graba internamente, recomendaría cambiar la configuración de color de log a gamma de transmisión (archivos de escena 3 y 4) y tratar de asegurarse de que su balance de blancos y exposición sean perfectos para evitar problemas en el grado.

NDs internos hasta 6 paradas

Los ND solo suben hasta 6 paradas (ND 1.8), lo cual está "bien", pero en exteriores brillantes, puede desear un par más. ¡Diez paradas hubieran estado bien!

Sincronización de código de tiempo incorporada

Puede ingresar o emitir código de tiempo a través del conector SDI en el EVA1, pero se sabe que el reloj interno se desvía, por lo que si desea mantener la sincronización durante todo el día, es mejor mantener la cámara conectada o usar un reloj externo como un conjunto de sincronizaciones de Tentacle.

Entradas de audio XLR integradas

Esta no es realmente mi área de especialización, pero me han dicho que los preamplificadores están "bien" en el EVA1, no es sorprendente.

Sin embargo, un problema que ha molestado a mucha gente es que la configuración "predeterminada" para la ganancia de audio es bastante alta y, por lo general, provocará una saturación del canal.

Además, la configuración del nivel de entrada de audio describe el nivel que espera recibir, lo que a muchos les parece contradictorio, ya que "-40dB" significa que se aplica más ganancia que "-50dB". Generalmente se recomienda '-50dB'.

Grabación de 5,7 K

La grabación de 5,7 K es una opción, pero solo a través de una grabadora externa.

Internamente, puede usar el sensor completo de 5.7K y grabarlo como 4K súper muestreado hasta 60 fps, pero si desea los 5.7K completos, deberá grabarlo externamente.

Pero esto es solo hasta 30fps y en la actualidad, el único grabarlo es con un Atomos Shogun Inferno y solo grabado como Apple ProRes Raw, lo que crea muchos dolores de cabeza a menos que todo su flujo de trabajo se base en FCPX.

Además, cuando se emite una señal sin procesar, la grabación interna está deshabilitada (esto incluye la salida sin procesar de 2K para 240 fps, la salida sin procesar recortada de 4K para 60 fps y la salida sin procesar de 5,7 K).

Entonces, si desea tener algún tipo de redundancia de registros, se ve obligado a usar un segundo grabadora externa y tome la transmisión HD del HMDI de la cámara y grabe eso (porque la salida HDMI se limita a HD y el Shogun no emitirá nada cuando grabe 5.7K).

Características 'bonificadas'

Hay algunas características adicionales exclusivas del EVA1 que la mayoría de los usuarios no pedirán a gritos, pero de todos modos es bueno tenerlas a veces:

Cinematografía IR

Primero está la opción de tirar del filtro IR con solo tocar un botón. Ser capaz de disparar IR generalmente no es algo que querrá hacer la mayor parte del tiempo, pero hay ocasiones extrañas en las que podría querer hacerlo.

Combinando el modo de filmación IR con un filtro de paso IR (tengo uno barato como este de Fotga.

Te permite crear algunas imágenes bastante únicas (ver más abajo), lo cual es genial cuando buscas una sensación de "otro mundo".

Del mismo modo, si busca un aspecto de "visión nocturna", o incluso si está haciendo un trabajo de cámara de visión nocturna genuino con lámparas IR para un documental sobre la naturaleza o un espectáculo de cámara oculta, es genial que no tenga que contratar una cámara especializada.

Zoom digital 4K

Debido a que el EVA1 tiene un sensor nativo de 5,7 K S35 mm, tiene la opción de recortar el sensor completo a 4K nativo y seguir grabando una imagen 4K (aunque ya no supermuestreada).

Da la casualidad de que este recorte central tiene aproximadamente un tamaño Micro 4/3, lo que le brinda un zoom digital de 1,4x de calidad con una pérdida de resolución mínima perceptible a 4K.

Para aquellos de nosotros que extrañamos los días embriagadores de las cámaras de transmisión de 2/3 de pulgada y los zooms de transmisión de 21x, es bueno tener la opción de tomar los zooms livianos de 4x S35mm que estamos usando actualmente y usar el recorte central para extender el rango a un zoom de 6x .

De acuerdo, 6x no es exactamente 21x, ¡pero 6 sigue siendo más grande que 4, maldita sea!

Estabilización de imagen electrónica

Da la casualidad de que el sensor de la EVA1 es un poco más grande que 5,7K S35 mm, y este espacio adicional se colocó para permitir que la cámara estabilice las imágenes sin perder la resolución completa al hacer que el área de píxeles activos flote.

La ventaja de esto es que ahora puede usar la estabilización en la cámara en lentes no estabilizados, como lentes fijos de cine o lentes fijos antiguos.

No voy a mentir:este sistema no es tan bueno como el IS Óptico que obtienes con lentes fijas estabilizadas, ni es tan bueno como la estabilización del sensor IBIS que obtienes con DSLR como Sony A7s o Panasonic S1H.

Además, en realidad solo es efectivo con distancias focales de 35 mm o más; si es más larga, comenzarás a ver algunos artefactos de imagen realmente malos que parecen efectos de obturador rodante (y si el movimiento es extremo con lentes más anchas también).

Además, si su lente es vieja y no envía datos de distancia focal a la cámara, debe marcar manualmente la distancia focal para que funcione correctamente.

En otras palabras, es una opción, ¡pero úsala con cuidado!

Entonces, ¿por qué no incluir simplemente IBIS?

Bueno, tengo entendido que el sensor suelto que se usa con IBIS puede causar problemas cuando una cámara se fija a algo que vibra mucho, p. cuando está montado en un coche.

Dado que la EVA1 fue, en parte, diseñada para ser una cámara B pequeña para la Varicam, tenía sentido priorizar su diseño para situaciones en las que desea usar una cámara B pequeña:es decir, cuando la coloca en el exterior de su acrobacia. ¡coche!

El ROP (panel de operación remota) de Panasonic

Esta es la aplicación de "control remoto" que mencioné anteriormente:es una aplicación móvil, diseñada para tabletas (utilizable en teléfonos... casi) que le permite controlar la cámara de forma remota.

Está disponible aquí para teléfonos Android y aquí para iPhone.

Puede hacer inicio y parada remotos, hacer ciertos ajustes amplios, como la velocidad de obturación, ISO, WB, etc. en la pantalla principal, además de "acceder" a los botones de usuario e incluso establecer el enfoque en la aplicación principal.

También puede navegar por el menú desde la aplicación; aunque la aplicación no muestra el menú, deberá mirar la pantalla LCD fuera de la cámara para ver lo que está haciendo.

Como mencioné anteriormente, no hay transmisión en vivo como la que se obtiene con aplicaciones móviles en DSLR y similares.

También debe comprar un dongle USB adicional o un adaptador con cable para usarlo con la cámara.

Todavía me encuentro usándolo de vez en cuando, por lo general, cuando estoy tomando fotografías macro, donde tocar físicamente el botón de grabación de la cámara hará que la cámara se mueva.

O cuando tengo la cámara instalada en algún lugar estúpido como en el exterior de un automóvil o en lo alto de un pórtico de iluminación para una toma desde arriba.

Preajustes de cambio rápido

Quick Switch le permite guardar la configuración de la cámara como una serie de preajustes individuales a los que se puede acceder y cambiar rápidamente a través de un botón asignado.

Esto es algo necesario porque, a diferencia de la FS7, los diversos pasos que se deben seguir para moverse, por ejemplo, disparos en 4K a 24 fps y disparos en 2K a 120 fps son bastante complicados (cambiar el modo del sensor, cambiar el códec, cambiar la velocidad de fotogramas...!)

Sin embargo, como siempre, ¡hay una advertencia!

Primero , los ajustes preestablecidos no se pueden guardar en la cámara, sino que deben guardarse en una tarjeta SD.

Esto significa un paso adicional al hacer una copia de seguridad de sus datos y reformatear (copiar su archivo preestablecido a la computadora, formatear en la cámara, luego volver a la computadora para volver a colocar los ajustes preestablecidos en la tarjeta recién formateada) o usar una de las tarjetas SD. ranuras para una tarjeta de configuración dedicada.

Segundo , los ajustes preestablecidos registran todos los ajustes de la cámara... ¡y me refiero a TODOS los ajustes de la cámara! ISO, balance de blancos, botones asignables, configuración de audio, configuración de salida, picos, marcadores... ¡todo!

Personalmente lo uso. Tengo una tarjeta SD de mierda barata que dejo en una de las ranuras dedicadas a mis ajustes preestablecidos y creo otros nuevos para cada trabajo para que los ajustes preestablecidos reflejen la configuración base actual.

Luego, la primera vez que ingrese un nuevo "modo" en cada trabajo (digamos, pasar de 4K 24p a 2K 120p), haré los cambios manualmente y luego crearé un nuevo ajuste preestablecido para poder volver a cambiar más rápido la próxima vez.

Y si realizo un cambio significativo (como un nuevo WB para una nueva ubicación o escena), actualizaré el ajuste preestablecido existente (¡si no recuerdo mal!)

¿Cuerpo barato? ¡En realidad no!

Mucha gente comenta que el cuerpo se siente "barato y pegajoso", lo que creo que es razonable.

No estoy seguro de que esto signifique que es "débil", ya que sospecho que la sensación pegajosa se debió más a mantener los materiales livianos que baratos.

Habiendo hecho pedazos la cámara yo mismo (para instalar una montura PL; más sobre esto en un momento), el interior ciertamente parece robusto:el cuerpo principal es un solo trozo de metal mecanizado.

De hecho, parece bastante impermeable al daño dada la forma en que lanzo mi cámara. La vida es demasiado corta para estar mimando cámaras:mi filosofía es preocuparme por obtener la toma, no ensuciar mi equipo.

¿Cuáles son las desventajas?

Como dije al principio:ninguna cámara es perfecta, y lo mismo ocurre con la EVA1.

Me parece que algunas de las decisiones que se tomaron durante el diseño en un intento de mantener la cámara pequeña, liviana, barata (más o menos) y de bajo consumo han tenido consecuencias que causan pequeñas molestias.

Me hubiera encantado el Sensor Varicam en el EVA1

Como dije al principio, me hubiera encantado que la EVA1 usara el mismo sensor 4K Dual ISO que se encuentra en la Varicam. ¡Preferiría tener ISO dual 5000 que 5.7K!

Pero tengo entendido que este sensor es muy caro de fabricar y el sensor EVA1 es un poco más barato.

Todavía no es "barato", creo, como lo demuestra la ciencia del color de alta calidad, las capacidades ISO duales y la resolución de 5.7K empaquetadas en un marco S35mm que mantiene DR comparable a sus competidores 4K S35mm.

Pero uno tiene la impresión de que el alto costo del sensor ha llevado a que se impongan ahorros de costos en otros lugares.

Sin EVF y una pantalla LCD horrible

¡La pantalla LCD es un poco basura!

Una vez más, esto podría ser una decisión de ahorro de costos.

Me han dicho que también se debe en parte a que tiene un consumo de energía muy bajo.

Así que los tiempos de batería son buenos – Por lo general, puedo durar 1 día de disparos continuos con 2 baterías grandes y un Vlock durará más que tú).

Pero básicamente es bastante inútil por sí solo, en parte porque es tan brillante por alguna razón. Muchos usuarios (¡¿amorosamente?!) se refieren a la pantalla LCD como "el espejo".

Nuevamente, la necesidad de ahorrar peso ha significado que la cámara no venga con un EVF separado como la C200 o las DSLR, ni se envíe con su propia lupa diseñada especialmente como la Sony FS.

Debe tener en cuenta una lupa o EVF de terceros

Por lo tanto, realmente debe tener en cuenta el costo de comprar una lupa o EVF de un tercero con la cámara (suponiendo que aún no tenga una).

Personalmente tengo la lupa Zacuto EVA1 Z-Finder. No es barato ni ligero como, p. el visor óptico Kinotehnik LCDVF BM.

Pero es sólido, tiene un filtro antivaho y es enfocable y compatible con dioptrías adicionales para aquellos viejos con problemas de visión.

Además, prefiero no usar recursos de batería adicionales y una de las fuentes de video externas para ejecutar un EVF.

¡El hecho de que la cámara solo tenga una salida SDI y una HDMI es otro problema mío, ya que te obliga a tomar decisiones cuando se trata de la ejecución completa de EVF, monitor, monitor inalámbrico y grabadora externa!

Como era de esperar, la lupa no mejora la pantalla LCD y la resolución es un poco baja

Así que no espere poder enfocarse sin usar picos o cuadrados de enfoque.

Los cuadrados de enfoque no son geniales

Hablando de picos y cuadrados de enfoque, estos tampoco son sorprendentes.

Cuando se presiona a ISO altos, el pico puede captar el ruido fino como áreas "enfocadas" (incluso en niveles bajos), lo que puede ser molesto.

Del mismo modo, encuentro que los cuadrados de enfoque son ineficientes con lentes vintage más suaves, ya que piensa que no hay nada enfocado. Estos problemas se exacerban en los modos de alta velocidad de resolución más baja, ¡pero generalmente me las arreglo!

Mango tambaleante

Del mismo modo, la empuñadura es algo imperfecta.

Personalmente, me encanta el hecho de que puedo girarlo con una mano (pulsa un botón con el pulgar y gíralo).

Pero el diseño siempre deja algún movimiento que a muchos les resulta molesto. Además, se puede captar en micrófonos conectados al cuerpo.

Además, hay quejas regulares de que la empuñadura se bloquea.

Como dije:me gusta, y combinado con un adaptador Laneparte Arri Rosette para agarre EVA1 y un brazo Zacuto Recoil EVA1, tiene una configuración de hombro súper liviana (si le gusta ese tipo de cosas) que es muy rápido para ajustar como usted tíralo.

Tarjetas SD para grabar:¿buenas o malas?

Otra decisión de tamaño de costo parece haber llevado a la elección de tarjetas SD para grabar.

Por un lado, es genial, esto significa que puede meter dos ranuras para grabación dual en un cuerpo pequeño.

Por otro lado, significa que está utilizando tarjetas SD que no son particularmente robustas e incluso las rápidas no son tan rápidas (ni son mucho más baratas que, digamos, un Cfast rápido normal).

Sin embargo, están fácilmente disponibles si se encuentra sin medios en medio de una ciudad petrolera en el Amazonas (¡hay muchas posibilidades de que encuentre una tarjeta SD a la venta, probablemente no una tarjeta Cfast!)

Sospecho que las limitaciones de velocidad de las tarjetas SD más rápidas también contribuyeron a las restricciones en las opciones de códec.

Pero esto también podría deberse a la elección de las placas codificadoras ASIC utilizadas para reducir el consumo de energía y el calor, lo que obliga a depender de las variantes AVC, sin ProRes ni opciones 'Raw' (no es que Panasonic haya desarrollado ninguna forma de Raw interno para cualquiera de sus cámaras de todos modos).

Además, hubo informes tempranos de fallas en la tarjeta SD. Nunca estuvo claro si los problemas fueron causados ​​por la cámara o por las propias tarjetas SD, aunque los informes han disminuido después de algunas actualizaciones de firmware de la cámara, al menos una de las cuales se ocupó de un problema con la tarjeta SD.

Personalmente, la cámara se asustó dos veces mientras grababa en dos años y medio.

La primera vez que el fabricante de la tarjeta SD levantó la mano y envió reemplazos, la segunda vez me aconsejaron que actualizara el firmware de la cámara.

Pero estos informes han llevado a la gente a ser cautelosa.

Recientemente compré y probé un par de las nuevas tarjetas Manfrotto Rugged V90 y me parecen muy rápidas y sólidas, por lo que me inclinaría a recomendarlas para reducir el riesgo de errores de registro.

Códecs

Tengo la impresión de que uno de los mayores dolores de cabeza para los nuevos usuarios de la cámara es la gran cantidad de opciones de códec que tiene la cámara, y las limitaciones de cada uno entre los que terminas cambiando a medida que recorres las velocidades de fotogramas pero quieres conservar la más alta calidad. a lo largo de.

Básicamente, necesita un gráfico para determinar en qué códec desea estar. Y como mencioné antes, a menos que use Quick Switch, a menudo significa aún más clics de botón para realizar los cambios necesarios.

Para ser útil, aquí está el gráfico:

Aunque los códecs internos son muy eficientes, la compatibilidad con los NLE puede ser un poco mala.

Por ejemplo, a pesar de que All-I supuestamente debería ser liviano en el procesador, la mala compatibilidad con h.264s de 10 bits en el sistema operativo de Apple significa que necesita un software especializado para reproducirlo y la reproducción es entrecortada en FCPX y Premiere.

¡También significa que no puede usar los archivos en la versión gratuita de Davinci Resolve!

Aunque está claro que se trata de un problema de códec en el propio sistema operativo desde la versión de pago de Resolve, Resolve Studio utiliza el propio decodificador h.264 de BMD y reproduce los archivos a la perfección.

Pero el soporte deficiente significa que es probable que termine creando servidores proxy para los archivos All-I, lo cual es bastante contrario a la idea con este códec.

Del mismo modo, aunque los archivos HEVC son muy pequeños y bastante buenos, pueden parecer un poco más digitales con un aumento extremo. ¡Y patean la mierda de tu CPU!

En el lado positivo, los procesadores Intel i9 están optimizados para ello y Apple ha decidido que les gusta HEVC, por lo que la compatibilidad con Catalina es realmente buena.

Entonces, curiosamente, los archivos HEVC intensivos en superprocesador en realidad se reproducen mejor en las máquinas Apple que los archivos All-I supuestamente ligeros de procesador.

Lo que me lleva a las imperfecciones de la salida RAW de la cámara...

Log sin formato de 10 bits

Primero:10 bit Raw no es tan malo como parece:está codificado en registro (como Arriraw está codificado en registro), que es una forma de codificación sin pérdidas, por lo que en realidad es mejor que el lineal de 12 bits que tenía con Sony FS700, FS5, y FS7.

No es tan bueno en los 16 bits lineales que obtienes con las cámaras Sony F5/F55, Venice o Red ni en el registro de 12 bits (creo) que obtienes con las cámaras Canon C200 y Blackmagic.

Por "no tan bueno" quiero decir que hay menos datos y más riesgo de bandas o artefactos con clasificación extrema.

En el lado positivo, realmente necesita hacer que la calificación sea extrema para sentir la diferencia.

Pero todavía no es como bueno como estas otras opciones.

Uno de los principales beneficios que normalmente esperaría de una salida Raw es la oportunidad de mejorar la profundidad de bits de sus grabaciones, por lo que es decepcionante que EVA1 no le brinde ninguna opción de grabación de 12 o 16 bits.

Profundidad de bits sin procesar limitada debido a 6G SDI

Una de las razones principales por las que sospecho que es de 10 bits es porque la cámara solo tiene una salida SDI 6G que limita la cantidad de salida de datos a 6 Gbps.

Así:la salida máxima es de 30fps en 5.7K (cuando sabemos que el sensor puede hacer al menos 60fps en 5.7K), 60fps en 4K y 240fps en 2K.

También es la razón por la cual el video 4K 60p (no sin procesar) solo se puede emitir a través del puerto HDMI, ya que el estándar de video 6G SDI es 4K 30p como máximo.

ISO y balance de blancos integrados en la señal =menos espacio en la publicación cuando se dispara en RAW

La otra cosa a tener en cuenta es que las configuraciones ISO y White Balance están integradas en la señal.

La ISO porque los ajustes ISO en o por encima de los ISO nativos se logran con ganancia analógica (que puede permitir una ligera mejora en el ruido) y no con ganancia digital (como ocurre con Red o Arri, excluida Red Gemini).

El Balance de blancos Sospecho que se debe a que hay un circuito de reducción de ruido selectivo que funciona en canales de color individuales involucrados en algún lugar de la cadena de procesamiento de imágenes y utiliza la configuración de balance de blancos para determinar cuánto aplicar y en qué canal (esto es pura especulación de mi parte , sin embargo).

You can, of course, make adjustments in post based upon relative changes to these ISO and White Balance settings, but settings are more fixed than with other raw cameras.

Limited amount of external recorders supporting RAW

And, finally, as it stands the only recorders supporting the Raw output from the camera are from Atomos.

This means you are tied to recording in ProRes Raw when outputting 5.7K – which is currently only supported by FCPX, Scratch and a couple of other NLEs.

I keep hearing about PRR coming to Adobe and Resolve ‘soon’ but I’ve yet to have any firm dates.

BMD has promised to support EVA1 raw output for recording to BM Raw via firmware to the new Blackmagic video assist 12G – but they’ve been known to drop promises in the past.

Also, at one time Convergent Design said they would support the Raw output on their Odyssey 7Q+ recorders but that project seems to have been long since abandoned.

2K 240 fps and RAW

Finally… If you decide you want to record 2K 240fps on the Atomos shogun and you decide to record it as Vanilla Apple ProRes (and not ProRes Raw).

Also, you have to contend with the fact that the Log-encoded Raw output uses a different log curve from Vlog!

It does this because Vlog is supposed to be matched across multiple cameras with different dynamic ranges (including some hypothetical camera with over 16 stops of DR by the looks of it) and as such doesn’t use the full range of bits in 10bit.

In comparison, the Raw log does use pretty much the full range of bits and spreads them across the cameras full 14 stops (and a bit) of dynamic range.

This is good as it gives you the most data range it can get down that 6G SDI pipe. But unfortunately, Atomos don’t bother converting that ‘Raw log’ gamma into ‘Vlog gamma’ so the ProRes files appear to have more contrast than the camera internal files.

Additional steps for dealing with RAW-footage in post

This means that you need a couple more additional steps to your post pathway if you want these files to match your camera internal files.

First, you need to change the QuickTime files from legal to extended range data range. You do this using a special LUT in FCPX or Premiere like this one:https://sellfy.com/p/AAmX/

…or by changing the data levels on all the ProRes clips in clip attributes from ‘auto’ to ‘full’).

Then you need to apply one of these LUTs after that change http://firmware.atomos.com/panaRAW_to_Vlog_Vgamut_LUTs.zip

Then you can (finally) use whatever LUTs or color space conversions you are used to that expect proper Vlog going in.

If none this makes sense to you then never fear! I have made a very long and very tedious video explaining it all for you (the sound is terrible so turn on the subtitles):

Native Canon EF mount

The final slight disappointment is the lens mount – it’s Native EF.

Again this seems to be another victim of the drive for weight and cost savings. I’ve heard that a multi-mount like on the Varicam would’ve necessitated a bigger and tougher body.

The S35mm sensor precluded a Micro 4/3rds sensor and I guess no one thought of using the L-mount you have on the S1H.

Maybe the licensing of other short flange depth mounts were too expensive.

Or maybe the overly-cautious Panasonic engineers didn’t like the idea of people relying on adaptors hanging off the front of the camera and they figured that the dominance of Canon lenses in the market (both stills and lower end cinema) made it the natural choice.

Still, I do miss having a speed booster. I sort of feel if they had gone with the Varicam sensor and a short flange depth lens mount the EVA1 would truly have been the lowlight king. Oh and ‘full-frame depth of field’ yadda yadda.

On the plus side, you can convert it to PL mount via a relatively cheap conversion kit from Wooden camera which you can do at home… if you have nerves of steel.

Honestly, it’s not that bad.

If you’re fairly handy with a screwdriver and a YouTube ‘how-to’ video it’s completely doable at home.

It takes a good 20-30mins the first time (you can get it down to 10mins with practice) and only has one really bum-clenching moment when you decouple the fragile data ribbon for the EF data contacts.

Ideally, you’d want to check the back focus on a bench collimator afterward – although I’ve found the mounts are pretty accurate straight from the factory.

Still… it’s a bit more work than sliding on a Metabones adapter.

Basically non-existent auto-focus

Forget about it, it’s shit.

No. Honestly, don’t even think about it, like that creepy uncle at your cousin’s wedding:just pretend it’s not there.

For a start, it’s ‘one push’ and not continuous, so you can’t use it on a gimbal or whatever as you have to hold the button down.

Secondly, it’s shit even if you do try it – slow and searching.

Thirdly, it doesn’t do anything useful like face or point tracking.

If you find AF super useful don’t get this camera. Get a C200 or an S1H or something. Or an FX9 with a Sony lens because this camera isn’t the one for you.

Conclusions

So… that’s it. My experience with the EVA1 condensed down into one short *checks notes* 6,000-word essay.

I’ve tried to be fair and honest as best I could.

I pretty much already gave my conclusions at the start:It’s a great little camera:great image, great price, the design, and features make it very versatile and suited to a lot of different productions.

But like all cameras, it has a couple of annoying features and disappointments. It works well for my needs, it could work well for yours too, although maybe other cameras would do as well.

If I was looking to buy now I’d still seriously consider the EVA1.

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