En pocas palabras
- Los ingenieros de sonido manipulan secciones de la frecuencia del sonido para mejorar la calidad de una grabación
- El rango bajo del espectro de audio oscila entre 20 Hz y 80 Hz, mientras que los rangos medio y alto se encuentran entre 300 Hz y 2 KHz y entre 6 KHz y 20 KHzm, respectivamente
- En los gráficos posteriores, los ecualizadores ayudan a pulir la combinación de posproducción
El espectro de audio describe el rango de frecuencia funcional del sonido. En teoría, esto incluye todos los sonidos en nuestro rango de audición y más allá. Comprender este rango es importante al grabar audio para video.
Rangos de frecuencia en el espectro de audio
Con frecuencia escuchamos EQ y frecuencias referidas como bajas, medias y altas. Esta convención ha sido propagada por prácticamente todos los fabricantes de equipos de audio y video durante los últimos 50 años. Agreguemos más significado a estos términos agregándoles algunos números. El rango de audición humana está nominalmente entre 20Hz y 20Khz, que se encuentra en el rango medio del espectro de audio. La sensibilidad en el extremo superior tiende a disminuir con la edad.
Recuerde proteger su audición siguiendo buenas prácticas como usar tapones para los oídos cuando sea necesario y tomar descansos para escuchar. El límite recomendado por OSHA para el volumen de mezcla estándar de 85 dBA es de ocho horas. En la práctica, debe considerar un descanso al menos cada cuatro horas. La fatiga auditiva reduce la precisión de su audición y afectará la calidad de su mezcla. Piensa en extrañar el bosque por los árboles en términos sónicos.
Bajos
El rango de 20 Hz a 80 Hz del espectro de audio es el reino de los subwoofers, por ejemplo, el golpe de un bombo. El rango de 80 Hz a 300 Hz introduce más tonalidad. Aquí comienza la parte inferior de las gamas de tenor y soprano. Tenga cuidado al cortar o aumentar en este rango, ya que es bastante fácil perder o enturbiar las características sutiles. Lo que sonaba contundente podría ser un lavado fangoso en otro sistema.
Nuestro artículo sobre el control del sonido en la publicación detalla más la ubicación y la calibración de los altavoces para garantizar una mayor precisión en sus mezclas.
Medios
El rango medio del espectro de audio comienza en 300 Hz y se extiende hasta 2 KHz. Este es el dominio de los instrumentos de viento de madera y metal. El rango medio-alto se extiende de 2 KHz a 6 KHz. Nuestra audición es más sensible en el rango medio porque ahí es donde se encuentra la mayor parte de la voz humana. No sorprende que nuestra audición haya evolucionado en torno a nuestra necesidad de comunicarnos. Aquí también es donde se encuentra el elemento principal de la voz humana y también de donde provienen los tonos crujientes de la guitarra. Realzar o cortar en este rango puede agregar o reducir los sonidos nasales y acentuar el clic de un bombo.
Altos
A partir de 6 KHz y hasta 20 KHz, el rango de alta frecuencia del espectro de audio es el reino de los sobretonos y el aire. Estos son los encargados de sacar a relucir los sonidos complejos de un instrumento, una habitación e incluso nuestras voces. Otra cualidad vocal que vive aquí es la sibilancia, las consonantes fuertes responsables de producir silbidos ásperos. La letra "s" es la más notable del lote. Armado con este conocimiento, puede usar fácilmente un filtro de muesca para reducir la frecuencia infractora. También hay complementos de-esser dedicados, como DeEsser de Logic Pro.
EQ y filtros
En los días previos a las estaciones de trabajo de audio digital, la cantidad requerida de conocimientos de ingeniería eléctrica era significativamente mayor. Las mesas de mezclas y los equipos externos eran circuitos analógicos grandes y complejos. Los filtros, las etapas de ganancia y los faders funcionaban alterando el voltaje y la resistencia de la señal. Los potenciómetros de ecualización se llaman así porque el dial que se gira es un potenciómetro (pot) que cambia la resistencia.
Hoy en día, pensamos en EQ en términos más estéticos y cómo suena el impacto audible y menos en la teoría de la física. Este es un punto clave de divergencia entre el mundo del video y el de la música. El cine y el video todavía existen en gran medida en el mundo táctil y físico. El arte de la grabación en vivo ha ido migrando constantemente hacia el mundo digital, con sonidos y tonos diseñados e interpretados parcial o exclusivamente a través de software.
Paso-alto/corte bajo
La palabra clave es pasar, lo que significa permitir. Los filtros de paso alto establecen una frecuencia de corte; todo lo que está arriba puede pasar, todo lo que está debajo se corta o se reduce.
Un filtro de paso alto también se conoce como filtro de corte bajo según el fabricante.
Desea conservar la mayor cantidad de ancho de banda posible. Cortar las frecuencias por debajo de 120 u 80 Hz reduce los costos de ancho de banda al eliminar los sonidos de bajo nivel en ese rango.
Dependiendo del material de origen, por ejemplo, un diálogo, este es un buen filtro para habilitar incluso durante grabaciones al aire libre. Un filtro de corte bajo hace maravillas para reducir el ruido sordo y del viento.
Paso bajo/corte alto
El filtro de corte de agudos utiliza una frecuencia de corte para ajustar qué frecuencias altas reducir. Este filtro es básicamente un filtro de corte bajo a la inversa.
ecualizador paramétrico
El caballo de batalla del mundo EQ y, con mucho, el tipo más común utilizado en DAW. El espectro se divide en varios rangos, con filtros de corte alto y bajo en cada extremo. Este enfoque multibanda permite precisión y facilidad de uso.
Tipos de filtros
Los tipos de filtro estándar en un ecualizador paramétrico son corte bajo, estante bajo, campana, estante alto y corte alto. Estos se enumeran en orden de frecuencia.
Frecuencia
Este es el rango de frecuencia objetivo para la banda EQ o el corte para los filtros de corte alto y bajo. Los ecualizadores paramétricos organizan de forma predeterminada las frecuencias de menor a mayor, puede deslizarlas y organizarlas como desee.
Q o Resonancia
Controla el ancho de banda o rango de la banda de ecualización actual, esto se puede visualizar como el tamaño de la campana de ecualización. ¡Vea más abajo para obtener más información sobre Q!
Ganancia
Use esto para ajustar el nivel de la banda EQ. La ganancia es ajustable por banda o en la etapa de salida del ecualizador.
Pendiente de filtro
El ángulo de pendiente determina qué tan agresivo es el filtro de paso alto o bajo y se mide en dB por octava (dB/Oct).
Ecualizador gráfico
La variante más común es el ecualizador gráfico de 31 bandas. Hay modelos con menos bandas, pero el uso sigue siendo el mismo. Una diferencia clave entre los ecualizadores gráficos y paramétricos son sus diseños, específicamente los tipos de filtro seleccionables, la ganancia, el Q y los centros de frecuencia presentes en un ecualizador paramétrico.
El DBX 231s es una gran herramienta y una entrada al ecualizador gráfico, ¡especialmente para aplicaciones de sonido en vivo!
Los ecualizadores gráficos de software también son abundantes y vienen de serie con la mayoría de los DAW.
Los ecualizadores gráficos tienen centros de frecuencia fijos en forma de bandas, generalmente un banco para cada canal de salida y con ganancia ajustable. La relación Q se fija en 1/3 de octava. La ganancia de la banda del filtro tiene un interruptor ajustable de ±6 o ±12 dB.
En la práctica, los ecualizadores gráficos son los que más se utilizan en la posproducción y el sonido en vivo al sentarse en el bus de salida principal. En los gráficos posteriores, los ecualizadores ayudan a redondear y pulir la mezcla. El sonido en vivo hace que el ingeniero recorra cada banda aumentando rápidamente y luego cortando una frecuencia. Es común aumentar brevemente una banda de frecuencia hasta el punto de retroalimentación porque eso revela rápidamente cualquier rango problemático. El resultado final suaviza la respuesta de frecuencia y reduce la probabilidad de comentarios no deseados.
Filtros de muesca
¿Estás tratando de rastrear una frecuencia problemática? ¡Entonces esta es la herramienta para ti!
Los filtros de muesca son tipos de filtros seleccionables, pero también son rápidos y fáciles de construir. Un filtro de muesca es un filtro de banda estrecha, alto Q, que puede barrer a través de rangos de frecuencia.
Son útiles para rastrear ofensas y reducir sonidos. ¡El barrido de frecuencias también produce un sonido genial!
P, explicado
Una función común en los ecualizadores, Q controla el rango o el ancho de banda. Q representa el tamaño de la curva de campana del rango de frecuencia. Alto Q da como resultado un rango estrecho o una curva de campana más pequeña que cubre un rango de frecuencia más pequeño. Low Q tiene un rango más amplio y cubre más frecuencias.
Ancho de banda
Esta es la cantidad total de sonido que el bus principal puede manejar. Piense en ello como el caudal máximo que puede manejar una tubería. No podemos enfatizar lo suficiente la importancia de la edición y la ecualización en un proyecto cuando se trata de maximizar la utilización del ancho de banda. Todos los sonidos consumen cierta cantidad de ancho de banda, ¡incluso el silencio grabado! Las frecuencias más bajas transportan más energía y consumen más ancho de banda. Utilice un filtro de corte bajo para eliminarlos, especialmente si la fuente de sonido no tiene una presencia significativa en ese rango.
La misma técnica se puede aplicar a frecuencias altas, en particular, si la fuente de sonido no tiene una presencia armónica significativa en ese rango. Esto también es útil para reducir el sangrado entre micrófonos muy próximos.
Frecuencia y mezcla
Aprender y desarrollar una conciencia de los rangos de frecuencia en los que residen los instrumentos y las voces es algo que viene con el tiempo.
Desarrollar esta habilidad es lo mejor para usted y es un punto central para usar el espectro de audio de manera eficiente.
El gráfico ilustra los rangos de frecuencia en los que residen muchos instrumentos comunes y tipos de voz.
Use gráficos como este para entrenar su audición. Este conocimiento es clave para tomar decisiones informadas sobre micrófonos y ecualizadores.
Consejos y trucos
Use el micrófono correcto
El uso de las herramientas adecuadas cuando la situación lo requiere le brinda muchas más probabilidades de obtener un buen resultado. Use micrófonos direccionales como cardioides para rechazar sonidos no deseados.
Seleccione un micrófono que complemente la voz del talento, no use algo que exagere las cualidades hasta el punto de distraerlo.
Por ejemplo, el SM7B es un gran micrófono de voz en off porque resalta los medios bajos de nuestras voces. La respuesta de frecuencia ajustable hace que sea mucho más fácil de usar.
Micrófono dinámico cardioide SM7B de Shure
$399.00 en B&H Video $359.00 en Adorama
Cortar primero, arrancar segundo
Cada mezcla comienza con demasiado contenido, pero eso también es normal. Los primeros pasos son siempre recortar la grasa, en este caso, las frecuencias no deseadas o excesivas. Todas las mejores prácticas del mundo no cambiarán esto, pero reducirán la cantidad de trabajo requerido.
Use el gráfico anterior y las herramientas de análisis de ecualización presentes en la mayoría de los DAW para inspeccionar y dar más significado a las frecuencias. Ahora puede tomar decisiones informadas y comenzar a cortar frecuencias que no forman parte del rango principal de la fuente.
¡Feliz mezcla!
Referencias
- Tipos de ecualizadores
- https://iconcollective.edu/types-of-eq/
- Pautas de ruido ocupacional de OSHA
- https://www.osha.gov/Publications/laboratory/OSHAfactsheet-laboratory-safety-noise.pdf
- Gráfico e imagen de respuesta SM7B
- https://pubs.shure.com/guide/SM7B/en-US
- https://d2dfnis7z3ac76.cloudfront.net/shure_product_db/product_images/files/e05/77f/cc-/header_transparent/d8a05cd2b4d977f58caf81dc553dbfb4.png
- Tabla de frecuencia de instrumentos
- https://www.shure.com/pt-BR/shows-e-producoes/louder/how-to-read-a-microphone-frequency-response-chart
- Imagen del ecualizador gráfico DBX 231s
- https://adn.harmanpro.com/product_attachments/product_attachments/641_1412965838/231s_Front_Large_original.jpg