Lograr una buena ubicación del micrófono es un proceso sorprendentemente sencillo y basado en conceptos de física e ingeniería. Aspectos técnicos como el tipo de micrófono influyen directamente en el diseño, la sensibilidad, el sonido y la direccionalidad. La adaptación de estos conceptos hace que capturar un buen audio para video sea mucho más fácil y consistente.
El artículo utiliza una combinación de aplicaciones del mundo real, comprende los diferentes tipos de micrófonos y comprende la teoría básica detrás de cómo funcionan los diferentes diseños. Toda esta información resulta abrumadora. Sin embargo, con el tiempo, no es diferente a jugar un juego una vez que aprendes las reglas. Se convierte en una segunda naturaleza.
Proximidad a la fuente de sonido
Cuando se trata de la ubicación del micrófono, debe reducir la distancia a una fuente de sonido. La microfonía cercana consiste en colocar micrófonos a menos de 12 pulgadas de la fuente. Si coloca el micrófono demasiado cerca, existe el riesgo de distorsionar y enturbiar el sonido capturado. Un micrófono instalado demasiado lejos hace que la fuente suene débil o apagada. Los condensadores se prestan mejor a las distancias.
Ubicación común del micrófono para situaciones típicas
Una consideración importante a tener en cuenta para la ubicación del micrófono es la huella del micrófono. Un patrón cardioide es una opción adecuada para todos los ejemplos a continuación. Sin embargo, esto funciona con varias opciones de empaque cardioide:montado/de mano, lavalier, escopeta.
Entrevista
Hay una razón por la que los micrófonos de solapa son sinónimo de entrevistas. Son fáciles de usar, tienden a permanecer en su lugar una vez montados y no tiene que preocuparse por sostenerlos o moverlos. Lo complicado de la ubicación de los micrófonos de corbata es que a menudo se colocan visiblemente en la ropa del talento. Es importante colocar el micrófono y los cables estratégicamente para que no distraigan al altavoz.
El Rode VideoMic está especialmente diseñado para esto. Cuenta con un diseño que se puede montar en la cámara, una cápsula de condensador, un patrón supercardioide y una salida de 3,5 mm compatible con la cámara. Simplemente no olvides la batería de 9 voltios o las cosas podrían ponerse un poco silenciosas.
El enfoque integrado tiene el beneficio adicional de no tener que sincronizar el audio y el video más tarde, solo asegúrese de que sus frecuencias de cuadro y muestreo sean correctas. Al menos 48 KH para la pista de audio, la velocidad de fotogramas puede variar según la aplicación, pero 24 fps es adecuado para la transmisión en línea y 27,97 d para NTSC.
Antes de comenzar, haga todo lo posible para aproximar su configuración de antemano y encuentre la posición deseada de la cámara teniendo en cuenta que este también será su punto de captación de sonido. El posicionamiento es importante:cuanto más lejos estén la cámara y el micrófono de la fuente, menos directo suena y más ganancia se necesita. Al ser un condensador, el VideoMic es más fácil de usar a distancias más largas y no necesita estar directamente al frente. Lo que significa que seis pies de distancia no tendrán consecuencias devastadoras para su audio.
Pruébelo usted mismo en una variedad de entornos que van desde menos a más reflectantes. Todo es parte de la experiencia más amplia de conocer su equipo y aprovecharlo al máximo.
Narrativa
La narrativa de buena calidad se basa en un espacio tranquilo sin sonido ambiental. Esto puede ser una cabina de sonido o similar a las configuraciones de transmisión y transmisión que se ven comúnmente. Un micrófono cardioide es la opción fácil y adecuada, elija un tipo de micrófono que se adapte al propósito pero también a la voz de su talento. Una opción popular para voces en off es Electro-Voice (EV) RE20. Es un micrófono cardioide de diafragma grande, lo que lo hace bueno para proximidades cercanas y maneja bien las frecuencias más bajas. Lo más importante, suena bien.
Si necesita un micrófono más accesible, el AT2020 es un condensador de excelente relación calidad-precio ideal para comenzar. Tonalmente presenta un buen ejemplo de qué esperar de un condensador. ¡Tiene una buena presencia y respuesta de frecuencia que se presta bien a cantantes y narradores por igual!
Las consideraciones de configuración deben considerar si el talento está de pie o sentado. Esto ayuda con la respiración, la proyección y la comodidad. Coloque el micrófono a unas 12 pulgadas de la fuente, intente moverlo dentro de esa distancia y ajústelo al gusto. Realice ajustes de altura en torno a la posición del talento y en función de si inclina la cabeza cuando se dirige al micrófono.
Evento en vivo
Concéntrese en reducir y rechazar los sonidos ambientales para ayudar a limpiar el ruido de fondo. Esto ayuda a reducir el potencial de retroalimentación, sangrado y solo genera un sonido mucho más limpio. La longitud a la que vaya variará según el tipo de evento en vivo. Los eventos de oratoria requerirán menos mitigación que algo más grande y ruidoso como un concierto.
Un micrófono de condensador dinámico montado es un excelente punto de partida. Siempre que esto satisfaga las necesidades de sensibilidad sin requerir demasiada ganancia y arriesgar la retroalimentación, está en su camino. Los escenarios de colocación típicos incluyen un soporte de micrófono estático para un orador de pie, un soporte montado para podios o adoptar el enfoque de mano. El principio básico es aprovechar el patrón cardioide direccional.
Manténgase detrás de los altavoces siempre que sea posible, ya que esto reduce enormemente la posibilidad de comentarios. Las puertas de ruido son un excelente búfer al reducir el audio por debajo de un umbral establecido, especialmente los sonidos ambientales fuertes. Trabaje con el talento de antemano y proporcione algunos consejos básicos. Lo peor que pueden hacer es alejarse demasiado o dirigirse o no dirigirse al micrófono en absoluto.
Ajuste su enfoque para que se adapte al evento y al talento. No todos los presentadores tienen la misma habilidad o control del micrófono, es posible que necesiten asesoramiento sobre cómo y dónde sostenerlo y la distancia para hablar. Una presentación de podio puede ser similar a una narración de voz en off o completamente diferente si el presentador tiende a moverse dentro y fuera del eje. La compresión ayuda a suavizar los picos y los valles, pero no los elimina por completo.
Boda
Cuando se trata de la ubicación del micrófono, esta es, con mucho, la configuración más discreta utilizada. Los lavaliers inalámbricos son una cantidad conocida en este espacio y también vienen en sabores cardioides. En la mayoría de los casos, no es práctico microfonear a la novia. La estética por sí sola lo convierte en un desafío, así como las consideraciones técnicas y de tiempo. A menos que todos estén dispuestos a tomar las concesiones de tiempo y espacio para disfrazar un paquete inalámbrico y ocultar un lavalier, ¡nunca digas nunca!
Más específicamente, vamos a utilizar dos lavaliers Shure WL184 supercardioides para ilustrar y aprovechar el patrón cardioide direccional. Use dos lavaliers, uno en el novio y el otro en la persona que llama. Nuestro objetivo es marcar la ganancia para que la novia sea lo suficientemente audible a través de ambos micrófonos combinados. Esto se basa en la suposición de que todos están parados en el arreglo triangular estándar aproximadamente a tres pies de distancia.
Direccionalidad del micrófono
Otra consideración al pensar en la ubicación del micrófono es la direccionalidad. La direccionalidad se representa mediante patrones polares que utilizan un eje de 360° para ilustrar la forma y la fuerza de la captación de un micrófono. Tenga en cuenta que estas son representaciones en 2D, pero en realidad son burbujas en 3D. En el eje se refiere a la dirección frontal, donde fuera del eje es cualquier cosa menos la dirección deseada.
Cardioide frente a hipercardioide
Estos dos patrones polares son sinónimos de direccionalidad del micrófono y por una muy buena razón. El patrón cardioide forma la base de esto, ya que los otros patrones son extensiones del diseño. La direccionalidad se crea al permitir que las ondas de sonido fluyan desde otras direcciones. Esto debe ser tanto sutil como medido, y no solo dejar entrar un sonido por la puerta trasera. Los tipos de aberturas utilizadas se denominan puertos y se basan en canales complejos que llevan el sonido a través del diafragma mientras lo mantienen en fase. La camioneta mirando hacia atrás es inútil si las ondas de sonido se anulan entre sí.
La diferencia entre un cardioide y sus hermanos súper e hiper es la cantidad de sonido permitida. Los hipercardioides son la iteración más permisiva y tienen un ligero parecido con un patrón de figura 8 o bidireccional.
Tipos de micrófono
El diseño de un micrófono juega un papel importante en su ubicación de sonido y micrófono. Los tipos a continuación utilizan diferentes diseños, ofrecen diferentes niveles de sensibilidad y cada uno tiene sus usos. Todos estos diseños son un medio para generar una corriente eléctrica que forma la base de la señal suministrada a los preamplificadores de micrófono. ¡La capacidad de elegir la herramienta más adecuada es poderosa!
Cada una de las siguientes secciones explica las características del diseño antes de proporcionar una descripción técnica de cómo funcionan.
Dinámico
La naturaleza pasiva del diseño de un micrófono dinámico tiende a hacerlos menos sensibles en general, más aún en las frecuencias más altas. Esto también tiene el efecto de hacerlos capaces de tomar niveles de sonido más altos. Cuando se trata de tono, los micrófonos dinámicos están en el lado más oscuro y cálido. Se pueden usar en todo, desde voces, guitarras, batería, y son ideales para microfonía cercana.
Los micrófonos dinámicos funcionan según el principio de inducción electromagnética, que es cuando un metal conductor se mueve dentro de un campo magnético, generando así una corriente. El material conductor es la bobina móvil y el principal elemento móvil es el diafragma. La presión acústica en forma de ondas de sonido mueve la membrana en proporción a la amplitud y frecuencia del sonido. Luego, el diafragma de mylar mueve la bobina de voz adjunta, lo que a su vez induce una corriente. ¡Ahora tenemos una señal!
Para ser claros, los micrófonos dinámicos no requieren energía adicional para funcionar. Además de los preamplificadores de micrófono estándar ya utilizados. Esta es una diferencia importante entre los micrófonos dinámicos y de condensador. Esto también significa que los micrófonos dinámicos son menos sensibles, lo que es ventajoso cuando se trata de fuentes más fuertes.
Micrófonos dinámicos notables:Shure SM57, Sennheiser MD 421-II
Cinta
Los micrófonos de cinta de hoy tienen un uso mucho más variado, debido a años de iteraciones de diseño. Tradicionalmente tenían un lugar en la transmisión por lo bien que se escuchaba la voz humana. Lo que muchos llaman “aire” o presencia.
Los micrófonos de cinta y dinámicos utilizan el mismo método de inducción electromagnética. Se diferencian por el diseño y los materiales utilizados para el diafragma. Los primeros diseños usaban una delgada cinta de aluminio, de solo 2 micrones de espesor, suspendida en un fuerte campo magnético. La tira de aluminio conductor se mueve debido a la presión del sonido. Como antes, los metales conductores que se mueven en un campo magnético producen una corriente y nuevamente una señal.
Los micrófonos de cinta más antiguos tienen algunos inconvenientes. Por ejemplo, el frágil material de la cinta es susceptible de sufrir daños debido a los altos niveles de sonido y la manipulación brusca. También existe el problema de aplicar accidentalmente alimentación fantasma de +48v, lo que provoca la muerte instantánea de la delgada tira de aluminio. Por último, los niveles de señal en las cintas luchan por competir con sus primos dinámicos. Es por eso que las cintas requieren un transformador elevador adicional.
Cinta moderna
Afortunadamente, las mejoras modernas como la miniaturización y los materiales más fuertes han hecho que los micrófonos de cinta sean más resistentes y flexibles. Las cintas de aluminio corrugado proporcionan una mayor resistencia.
Los micrófonos de cinta impresa utilizan una película de poliéster con una cinta de aluminio impresa. Los imanes de anillo se sientan en la parte delantera y trasera del diafragma. El M160 es uno de esos ejemplos.
Royer diseñó un micrófono de cinta insignia para el siglo XXI reforzando los componentes internos y haciendo que el R121 sea capaz de soportar guitarras y baterías con micrófonos cercanos por igual; todo mientras conserva el patrón polar característico de la Figura-8.
Hay un último tipo de micrófono de cinta que es necesario mencionar, los micrófonos de cinta activos. Tome el SE Electronics VR2, que utiliza un diseño interno que empaqueta el transformador internamente y permite niveles de salida más altos. Combinado con el diseño de cinta de SE, el resultado es un micrófono de cinta potente, versátil y receptivo. Combinado con una respuesta de frecuencia de 20 Hz a 20 KHz, hace que el VR2 sea aún más impresionante.
Menciones dignas:Royer R121, Beyerdynamic M160, SE VR2
Condensador
El tipo de micrófono más sensible que existe, los condensadores se prestan bien a frecuencias más altas y no se quedan atrás de los techos de nivel de sonido de los micrófonos dinámicos. En todo caso, esto solo ha mejorado con los años. Los condensadores ofrecen una buena opción cuando se busca más sensibilidad en los rangos más altos y aportar más presencia a una grabación. Se pueden utilizar en arreglos de microfonía cerrados o de sala.
Los condensadores se basan en el principio electrostático para capturar ondas de sonido y producir una señal, son esencialmente condensadores. Incluso la palabra condensador significa condensador.
Esta sección explicará los detalles de la operación de un micrófono de condensador mientras se mantiene bastante ligero en los detalles técnicos. Los micrófonos de condensador requieren una fuente de alimentación adicional. Hoy en día, esto viene de serie como alimentación fantasma conmutable de +48 V en todas las interfaces y grabadoras.
La cápsula del micrófono consta de dos placas, una placa superior móvil y una placa posterior fija. Una vez alimentado y ambas placas han alcanzado la misma carga, la unidad se convierte en un micrófono.
Las ondas de sonido impactan en la placa superior y hacen que se mueva, lo que a su vez hace que cambie la carga total o la capacitancia. Ignorando por un segundo las características de impedancia del micrófono en juego. Es este cambio de voltaje, cuando se captura, lo que produce una señal utilizable que se envía al preamplificador.
Condensadores famosos:Audio Technica AT2020, AKG C214
Referencias
- Teoría general del micrófono
- Técnicas modernas de grabación, 6.ª edición. David Miles Huber; Robert E. Runstein
- Patrón polar cardioide
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/Polar_pattern_cardioid.svg
- Patrón polar hipercardioide
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f3/Polar_pattern_hypercardioid.svg
- Diagramas dinámicos y de condensador
- https://service.shure.com/Service/s/article/difference- between-a-dynamic-and-condenser-microphone?language=en_US
- Diagrama del micrófono de cinta
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/29/B%C3%A4ndchenmikrofon.svg
- RE EV20
- https://products.electrovoice.com/na/en/re20
- Shure SM57
- https://www.shure.com/en-GB/products/microphones/sm57
- Sennheiser MD 421-II
- https://en-uk.sennheiser.com/recording-microphone-broadcasting-applications-md-421-ii
- Royer R121
- https://royerlabs.com/r-121/
- Beyerdynamic M160
- https://europe.beyerdynamic.com/m-160.html
- Shure WL184
- https://www.shure.com/en-GB/products/microphones/wl184
- Audio Technica AT2020
- https://www.audio-technica.com/en-gb/at2020
- AKG C214
- https://www.akg.com/Microphones/Condenser%20Microphones/C214.html?dwvar_C214_color=Black-GLOBAL-Current&cgid=Condenser%20Microphones#start=1
- SE Electrónica VR2
- https://www.seelectronics.com/vr1-vr2-ribbons
- Rode VideoMic
- http://www.rode.com/microphones/videomic