Una de las afirmaciones más convincentes que la gente hace sobre el video digital es que no hay pérdida de generación cuando se hacen copias. Esto significa que la copia de una copia de una copia de noveno nivel es 100% tan buena como la original de primera generación. Esta afirmación de superioridad digital está un poco sobrevalorada (consulte la barra lateral de Digital's Dirty Secrets); pero no se puede negar que el video analógico tradicional decae notablemente de padres a hijos y nietos. En los mundos de VHS y 8 mm, la pérdida de generación es desgarradoramente rápida.
¿Qué rápido? Su ojo crítico puede ver que su maestro de edición de segunda generación no es tan nítido y limpio como el original de su cámara. Incluso tu mamá puede decir que la copia de tercera generación que le enviaste no es igual a lo que está acostumbrada a ver en su sistema de televisión satelital. Cualquier cosa de cuarta generación o posterior es irritantemente mala.
Al igual que la muerte y los impuestos, la pérdida de generación analógica es universal. Pero es posible posponer o evitar en parte la degeneración del video. Le mostraremos cómo proteger la calidad de la imagen de un nivel de cinta al siguiente. Primero, echemos un vistazo a por qué las copias de video degeneran en primer lugar.
Por qué ocurre la pérdida de generación
Brevemente, la calidad del video disminuye de una generación a la siguiente por tres razones principales:pérdida de alta frecuencia, división de luminancia/crominancia y ruido.
- Pérdida de alta frecuencia: La nitidez de la imagen es más visible en los bordes de los objetos en pantalla:los bordes entre una cosa y otra. Los bordes se registran en las altas frecuencias de la señal de video y esas frecuencias se degradan fácilmente en el proceso de copia. Cada generación parece "más suave" que su padre porque todos los bordes de la imagen están menos definidos.
- División de luminancia/crominancia: La división de la señal ocurre porque las señales de video transportan cuatro flujos de información de la imagen:brillo, tono de color, intensidad de color y una señal de sincronización. El brillo (y, con él, el contraste) se rige por la parte de la señal denominada "luminancia", mientras que el matiz y la intensidad del color se combinan en la parte denominada "crominancia". El cuarto componente de la señal contiene información de sincronización para mostrar las imágenes correctamente.
En una señal de RF (conector de antena) o de video compuesto (conector RCA amarillo), las cuatro partes de la señal de video se combinan; pero tan pronto como llegan a los circuitos internos de un VCR, DVE/conmutador, titulador o procesador de color, se dividen en componentes separados. Al salir de nuevo, los componentes de la señal vuelven a fusionarse en uno. Si ha conectado en cadena una VCR fuente, un monitor fuente, un conmutador digital, un titulador, un procesador de color y una VCR de grabación, la señal puede dividirse y recombinarse cinco veces o más.
El problema es que dentro de cada cuadro de edición, los diferentes componentes de la señal toman rutas internas separadas desde la entrada hasta la salida. Donde la luminancia puede conducirse directamente de Nueva York a Los Ángeles, por así decirlo, la crominancia puede pasar por Tallahassee, Dallas y Tombstone, llegando más tarde a Los Ángeles debido a su viaje más largo. Entonces, cuando la luminancia y la crominancia se reúnen en el punto de salida, ya no están en perfecta sincronización.
Cada vez que se repite la secuencia de división/fusión, aumenta la discrepancia. Eso es lo que explica los colores corridos y mal registrados que hacen que las cintas duplicadas de cuarta generación y las inferiores parezcan fotografías de periódico mal impresas.
Ruido El ruido de la señal aparece como motas, granulado y color apagado en las copias de varias generaciones. Así como cualquier cosa en tu jardín que no plantaste es una maleza, cualquier cosa en forma de onda que no sea una señal (información) es ruido. Cada grabación contiene algo de ruido y cada copia agrega más, de modo que un duplicado de sexta generación tiene seis veces más malas hierbas electrónicas que el original. (El ruido obtuvo su extraño nombre del mundo del audio, donde en realidad puedes escuchar las partes que no son de señal de una grabación como ruidos).
De acuerdo, la pérdida de alta frecuencia, la división de la señal y el ruido hacen que sus videos se degeneren a medida que los duplica en el proceso de edición. ¿Qué puedes hacer con estos problemas? Nada dramático, por desgracia, pero puede minimizar la pérdida de generación optimizando sistemáticamente cada parte de su proceso de grabación de video, comenzando con la calidad de las cintas de su cámara original.
¡No hay basura!
Cuanto mejor sea el original, más lenta será la pérdida de generación, por lo que aquí hay cuatro estrategias para crear cintas de cámara de primera calidad:
- Utilice un formato premium. Las cintas DV, Hi8 y S-VHS ofrecen una resolución más alta y colores más claros que los formatos VHS y de 8 mm normales.
- Seleccione una cámara de tres chips. Tres CCD de imagen son mejores que uno, tanto para la resolución como para la separación clara de colores.
- Use cinta de alta calidad, es decir, una cinta regular de un fabricante importante. Sin embargo, es muy difícil ver una mejora significativa en la calidad de los grados de cinta más caros, así que ahorre dinero y quédese con el grado normal.
- Proporcione una amplia iluminación para grabar colores bien saturados y evitar el granulado agregado por una configuración de videocámara con poca luz (esta configuración generalmente se denomina "ganancia" o "ganancia"). En el otro extremo, use una velocidad de obturación más rápida y/o un filtro gris de densidad neutra en lugares de playa o nieve ultrabrillantes. Esto evitará que los colores "florezcan" y se corran.
Con la calidad de sus cintas de origen optimizadas, mire a continuación el maestro de edición que ensamblará a partir de ellas.
Manténgalo simple (pero con clase)
Si el deterioro de la imagen es causado por el ruido, la pérdida de alta frecuencia y la división de la señal, puede minimizar dos de tres de estos gremlins por la forma en que cablea los componentes de edición.
Primero, use los cables más cortos, gruesos y de mejor calidad que pueda obtener. Los cables de tres pies son ideales. Esto se debe a que la pérdida de señal de alta frecuencia aumenta con la resistencia eléctrica. Cuanto más larga sea la distancia que debe recorrer una señal y más estrecha sea su autopista de cobre, mayor será la resistencia a su flujo.
Los conectores y enchufes de calidad son igualmente importantes. Incluso con los mejores conectores, debe revisarlos con frecuencia y limpiar las superficies de conexión reales con soluciones que se pueden obtener de proveedores de productos electrónicos.
Para combatir la pérdida de señal dividida, use dos estrategias. Primero, cablee todos los componentes de video con líneas de S-video. Los puertos de S-video aceptan las señales separadas de luminancia y crominancia y las envían de esa manera a la siguiente pieza de hardware, que continúa procesándolas. Si todos los cables desde la platina de origen a través de las cajas de procesamiento hasta la platina de grabación son S-video, su configuración de edición nunca dividirá, combinará y volverá a dividir las señales de video y no verá tantos cambios de color ni manchas.
Incluso con los conectores de S-video, la edición analógica aún implica múltiples pasos de procesamiento, ya que la platina fuente, el titulador, el generador de efectos especiales y la platina de grabación funcionan con la señal de video. Cada una de estas operaciones degrada sutilmente la calidad de la señal y, en conjunto, varios procesadores pueden marcar una gran diferencia, incluso con conexiones de S-video entre ellos.
Por supuesto, no puedes deshacerte de las cubiertas fuente y de grabación, pero puedes sacar las otras cajas del bucle cuando no las necesites. No deje su titulador entre la plataforma de origen y el conmutador cuando no esté titular. Si eres realmente quisquilloso, quita ese conmutador también hasta que necesites una transición de escena.
Por cierto, puede obtener conmutadores de enrutamiento de señal para hacer el trabajo sin cambiar los cables, pero a menos que sean de alta calidad, sus propios conectores e interruptores internos pueden degradar la señal tanto como las cajas que están desconectando de la ruta de la señal.
Un último consejo:muchos monitores tienen entradas y salidas, por lo que es tentador cablear desde la platina fuente al monitor y luego volver a salir. No. En su lugar, utilice un segundo conjunto de salidas de VCR o un conector de RF que termina en el monitor, mientras envía la señal de trabajo a través de otra salida directamente al siguiente componente de edición. Recuerde, la calidad de imagen no es una prioridad para los monitores fuente. Solo necesita verificar la calidad en el monitor de grabación, y puede cablearlo desde la platina de grabación sin degradar la calidad de la imagen porque es posterior al proceso de grabación.
Limitar las Generaciones
Pero no importa cuánto trabaje para limitar la pérdida de calidad de una generación a la siguiente, nunca la eliminará por completo. La estrategia obvia, entonces, es requerir la menor cantidad de generaciones posible entre la cámara original y la cinta de lanzamiento.
En la etapa inicial del proceso de edición, utilice únicamente cámaras originales de primera generación. Si utiliza la edición A/B-roll, es posible que deba hacer una cinta duplicada para usarla como B-roll si no planeó con anticipación y filmó una cinta B-roll separada. Pero si lo hace, use el rollo de segunda generación solo para las tomas entrantes de las transiciones A/B; luego vuelva a A roll exclusivamente para ediciones directas.
A continuación, limítese a tres generaciones si es posible:cámara original, programa maestro editado y cinta(s) de lanzamiento. Incluso con originales VHS sencillos, por lo general se puede lograr una calidad aceptable en un duplicado de tercera generación.
Si necesita hacer varias cintas de lanzamiento con frecuencia, considere invertir en al menos una videograbadora adicional. Las cubiertas de copia aceptablemente buenas ahora están disponibles por menos de $ 150. La configuración es fácil si su videograbadora tiene varias salidas. Si no, un amplificador de distribución económico le permitirá alimentar dos o más decks de copia desde una sola fuente.
Y para obtener una calidad aún mejor, considere varias copias de segunda generación. Hacer clones automatizados de su maestro de edición es fácil si tiene un controlador de edición que pueda recordar cada toma y transición y crear una cinta duplicada de segunda generación sin supervisión.
Si solo necesita una pequeña cantidad de copias finales, digamos dos o tres, el esfuerzo adicional que implica hacer másteres duplicados puede valer la pena.
Vale la pena el esfuerzo
Así que ha invertido mucho en una videocámara de alta calidad y ha utilizado solo tomas de primera generación grabadas en cinta de calidad. Has conectado tu equipo de edición con cables de un metro de largo y una pulgada de grosor. Esos cables conectan los puertos de salida y entrada de S-video. Has sacado todas las casillas innecesarias del circuito. Al final del montaje, te has limitado a las cintas de segunda generación, reproduciendo todo el programa para producir cada cinta de lanzamiento.
Entonces, ¿merece la pena todo este lío? ¿Veremos realmente una reducción suficiente de la pérdida de generación para justificar todo el esfuerzo? Puedes apostar. Si bien ninguna estratagema por sí sola logrará una mejora decisiva, el efecto acumulativo de las buenas prácticas de edición será obvio.
Y si quiere hacer lo mínimo para controlar la calidad, al menos limite el número de generaciones de cintas. Si necesita más convencimiento, intente esto:copie una foto de un colorido arreglo floral, luego copie la copia, copie eso y copie eso nuevamente. En la cuarta generación, verá una pérdida dramática de calidad, y alrededor de la séptima, su sujeto amenazará con desaparecer en un mar de bordes borrosos y ruido de video. Puedes ver nuestra comparación de formatos en la página 87.
Si eso no te convence, nada lo hará.
| 1ra Generación | 4.ª generación | Séptima generación | |
| VHS |  |  |  |
| S-VHS |  |  |  |
| 8 mm |  |  |  |
| Hola8 |  |  |  |
| VD |  |  |  |