De amarillo a azul, suave a duro, interior o exterior, el "color" de la escena cambia con la configuración de la luz y puede influir en el estado de ánimo de su video.
Este es el momento de caminar por los pasillos de las tiendas y mirar útiles escolares coloridos, comprar ropa nueva para los niños o esquivar autobuses amarillos brillantes llenos de estudiantes ansiosos que se dirigen a un nuevo año escolar. Es un tiempo de energías renovadas y de disfrutar nuevas experiencias. Eso es hasta que mira las imágenes que filmó del primer día de su hijo y el desfile de autobuses y ve que los autobuses no son amarillos sino que tienen un tono algo desagradable de bronceado, las caras de los niños están azuladas y siente que puede haber produjo el primer carrete de una película de invasión alienígena! ¿El culpable? La cámara estaba configurada para iluminación interior y estabas filmando al aire libre. En esta columna, veremos la temperatura de color y el balance de blancos. Explicaremos cómo controla las temperaturas de color de sus fuentes de luz para que las caras de sus sujetos y el mundo que los rodea se vean realmente como si pertenecieran a esta tierra.
Temperatura de color
Todas las fuentes de luz tienen un color distinto que se clasifica utilizando la escala de temperatura Kelvin. Cuando hablamos de temperatura de color, no nos referimos al calor, sino al color de la luz que vemos. En pocas palabras, la luz interior es de alrededor de 3200K, la luz exterior es de 5600K y los fluorescentes alrededor de 4200K. Utilizamos estos números como puntos de partida porque, en realidad, las temperaturas de color pueden variar bastante según la fuente de luz. Por ejemplo, las temperaturas de color al aire libre pueden oscilar entre 5000 K y 12 000 K dependiendo de la nubosidad y la hora del día.
El ojo humano es capaz de ver muchas temperaturas de color de la luz a la vez e interpretar los colores correctamente, de modo que cuando está adentro, mirando por la ventana, ve la hierba verde y el cielo azul. También verá el blanco y los colores correctamente bajo la luz interior. Sin embargo, las cámaras solo pueden ver una temperatura de color a la vez. Si su cámara está configurada para la luz del día, verá la iluminación interior como muy anaranjada. Esta es la razón por la que las fotos que toma en su sala de estar sin flash con película de luz diurna se ven naranjas (o configuradas en interiores en su cámara digital). Si su cámara está configurada para interiores, la escena fuera de su ventana se verá muy azul. Cuando ajusta el balance de blancos de su cámara, está configurando su cámara para ver el blanco como blanco bajo la luz en la que está disparando. El verdadero problema surge cuando tienes múltiples fuentes de luz, cada una con una temperatura de color diferente.
Convertir el interior en exterior
Si la ubicación interior en la que está filmando tiene muchas ventanas y la luz del sol entra a raudales, no cierre las cortinas, utilícela. La luz que entra por las ventanas será una excelente luz de fondo o luz de relleno para su escena. Sin embargo, ¿qué haces con la luz de video que vas a usar como luz principal? Tiene una potencia nominal de 3200 K, la configuración de luz interior. ¡Simplemente adjunte un gel de temperatura de color azul (CTB) al frente de la luz y convierte la luz a 5600K y se convierte en una luz para exteriores! Balancee los blancos de su cámara usando la configuración al aire libre y tendrá una escena hermosamente iluminada.
Convertir la luz exterior en luz interior
Si su entorno interior tiene algunas ventanas y desea usar la luz como luz de relleno, pero su principal fuente de luz serán las luces de video, también puede cambiar la luz exterior por luz interior. Obtenga una hoja de gel de temperatura de color naranja (CTO) y colóquela sobre la ventana. Mientras que a sus ojos se verá un poco extraño, a la cámara, se verá como si estuviera viendo a través de una ventana clara y el cielo será azul, las hojas verdes y los autobuses escolares de color amarillo brillante.
Fluorescentes
Si graba videos en oficinas, las lámparas fluorescentes pueden causar una gran cantidad de problemas. Cuando equilibra el blanco de su cámara para que coincida con las luces de video que configuró para su sesión, las luces fluorescentes en la oficina le darán a las superficies un tinte verde desagradable. Podría apagar las luces de la oficina y simplemente usar las luces de video, pero eso crea otros problemas, como la necesidad de más luz de relleno. Tener suficiente relleno hace que la escena se vea más natural. Lo que puede hacer es contrarrestar el equilibrio:coloque un filtro de color aguamarina frente a las luces de video para convertirlas a la misma temperatura de color de los fluorescentes, o coloque fundas de color naranja rojizo sobre los tubos fluorescentes para convertirlos a la misma temperatura de color que tu kit de luces de video.
¿Demasiado brillante? Prueba un filtro ND
A veces, es posible que desee ver la hermosa escena a través de una ventana como telón de fondo. Sin embargo, la luz exterior es mucho más brillante que la luz interior, tendrías que freír tu talento para igualar la intensidad. ¿La respuesta? Geles de densidad neutra o geles ND para abreviar. Los geles ND reducen la intensidad de la luz que entra por la ventana sin cambiar la temperatura del color. Vienen en una variedad de tonos que se miden en la cantidad de paradas que desea que se reduzca la luz. Por ejemplo, un filtro ND 3 reduce la luz que entra por la ventana en 1 punto. Un filtro ND 6 — 2 paradas. Un filtro ND 9 — 3 paradas.
Si desea combinar un gel de densidad neutra con CTO para convertir la luz exterior en una luz interior menos intensa, puede usar un filtro combinado. Si bien (a sus ojos, de todos modos) puede parecer que acaba de colocar una película de color marrón anaranjado de aspecto particularmente desagradable en sus ventanas, al sensor de imagen de su cámara le encantará y capturará diligentemente imágenes de cielos azules cristalinos y exuberantes. , hierba verde húmeda.
La próxima vez que vayas al cine y veas una escena de oficina con la ciudad brillando fuera de la ventana, puedes estar seguro de que han usado geles correctores de color.
Corrección final
Aunque es importante corregir la luz de los instrumentos de iluminación o de las ventanas, su arduo trabajo solo rendirá frutos si recuerda equilibrar los blancos cada vez que cambia de posición. Incluso cuando disparas al aire libre, puedes tener una variedad de temperaturas de color.
Tómese el tiempo necesario para equilibrar los blancos cada vez que cambie la posición o la dirección de la cámara. Recuerde, cuando su cámara ve blanco como blanco, lo más probable es que los otros colores en su escena sean correctos.
Robert G. Nulph, Doctor en Filosofía. es un productor/director de video/cine independiente e imparte cursos de producción de video a nivel universitario.
[Barra lateral:¿Estás Gellin'?]
Los geles utilizados para la corrección de color para la producción de videos y películas se pueden encontrar en cualquier tienda de suministros para producción de teatro y videos o en la Web. Haga una búsqueda de "geles de color de video". Los tres principales proveedores de gel son Rosco, Lee y Gamcolor. Los filtros vienen en hojas de 20X24, rollos de 20 pulgadas por 24 pies, rollos de 48 pulgadas por 25 pies, rollos extra anchos de 58 pulgadas de ancho por 24 pies para cubrir ventanas (filtros CTO y ND) y fundas para colocar sobre Tubos fluorescentes. Estos geles son ópticamente transparentes. Si tiene mucho cuidado de evitar las bolsas de aire y las arrugas al colocar los geles CTO y ND sobre las ventanas, no debería poder verlos en la cámara.