P. Soy un joven de 17 años que actualmente usa una videocámara VHS-C, una VCR y un mezclador de video Videonics MX-1 para editar. Me doy cuenta de que está desactualizado y en este momento debería estar usando digital, pero tengo una pregunta con respecto a las videocámaras digitales:¿Es posible editar usando una cámara (de video) digital con, por ejemplo, mi mezclador de video Videonics MX-1? En otras palabras , ¿la mayoría de las cámaras digitales tienen conectores de salida RCA? Apreciaría cualquier ayuda.
Keith Troester
Internet
A. La respuesta a su pregunta es "sí". Todas las videocámaras digitales tienen salidas analógicas. La mayoría de las unidades tienen un miniconector A/V que se conecta a la unidad y termina en el otro extremo en un conector de video compuesto (RCA) y dos conectores para audio estéreo, también RCA. Su videocámara digital también tiene una salida Y/C (o S-video), que brinda una señal analógica mucho más limpia. Su MX-1 aceptará entradas de video S-video o RCA. Videonics MXProDV, el hermano mayor del MX-1, acepta entradas digitales (IEEE 1394, FireWire), lo que permite la edición lineal de video digital.
En otra nota, no te avergüences tanto del equipo que usas. Está adquiriendo un conocimiento y una experiencia invaluables al realizar ediciones analógicas lineales. Muchas personas que pasan directamente a la edición digital sufren por no haber experimentado las pruebas de mantener la integridad de una ruta de señal analógica. Los editores analógicos gestionan la pérdida de generación y los problemas de ruido, y luego planifican sus movimientos de edición en consecuencia. La planificación previa a la producción, tener una idea clara del objetivo de su proyecto y la lista de tomas, y tener esos elementos preparados antes de ingresar al entorno de edición son claves para la edición analógica. Le deseamos la mejor de las suertes y feliz traslado.
P. Estoy filmando videos instructivos para un entrenador de voleibol en la universidad local. Estamos filmando en su gimnasio bajo una iluminación tipo almacén que convierte todos los blancos en amarillos y los rojos en un granate/marrón fangoso. He probado la configuración del balance de blancos sin éxito. (Estoy usando un Sony PC100 Mini DV, que tiene configuraciones de Auto, Indoor, Outdoor y Hold). ¿Es posible agregar iluminación adicional de un color en particular para equilibrar las cosas y lograr el blanco? ¿Puedo modificar la configuración del balance de blancos? en mi cámara usando tarjetas de colores y la configuración de retención? Si es así, ¿cómo determino qué color usar? ¿Es tan simple como usar el color opuesto al amarillo en la rueda de colores?
Bryan Nikkel
Modesto, CA
A. Los gimnasios son entornos notoriamente difíciles en los que hacer el balance de blancos, así que no se sienta solo. Lo más probable es que tenga luces de vapor de mercurio, para las cuales su cámara no tiene un preajuste. Además, el piso del gimnasio, generalmente de un tono amarillo, refleja una gran cantidad de luz y también contribuye a la temperatura de color de la luz. Si hay ventanas en el gimnasio y disparas durante el día, obtendrás temperaturas mixtas de las dos fuentes de luz. En ese caso, puede encontrar diferentes temperaturas de luz, dependiendo de hacia dónde apunte la lente.
Las luces de vapor de mercurio, si de hecho es con lo que está tratando, no contienen ciertas porciones del espectro visible y, por lo tanto, dificultan mucho el equilibrio de la cámara. Sin embargo, agregar otra fuente de luz no parece ser una respuesta lógica a su situación. Tendrías que introducir una gran cantidad de luz en el gimnasio y agregarías otra temperatura de color a la mezcla.
Engañar a la cámara podría ser tu mejor opción. Primero, asegúrese de que la cámara tome una lectura de la tarjeta blanca y que, de hecho, se equilibre con esa tarjeta. Puede intentar poner la tarjeta cerca del suelo, que contiene la luz amarilla más intensa. Si aún no tiene suerte y está seguro de que la cámara está haciendo su trabajo, intente usar filtros de corrección de color montados en su lente o use geles de colores sostenidos frente a la lente para engañar a la cámara cuando equilibre los blancos con la tarjeta blanca. No desea agregar el color opuesto; en cierto sentido, estará corrigiendo la temperatura de color que ingresa a su cámara y multiplicando los tonos ofensivos. Si utilizas el método del gel, colores como el amarillo o el ámbar conseguirán que tu cámara enfríe la temperatura de la luz disponible. La dificultad será evitar un giro demasiado drástico en la dirección fría.