Jamie Squire ha estado fotografiando para Getty Images durante 27 años. Ahora como fotógrafo sénior, ha cubierto innumerables eventos deportivos en algunos de los escenarios más grandes del mundo, incluidos seis Juegos Olímpicos, numerosos Super Bowls, World Series, Kentucky Derbys, Stanely Cup Finals y más.
Nos reunimos con Jamie justo cuando terminaba de cubrir el campeonato nacional de baloncesto masculino de la NCAA de 2022 en Nueva Orleans, justo antes de salir a fotografiar el Masters en Augusta National. Aquí hablamos sobre cómo ha evolucionado la cobertura de Getty de eventos deportivos de gran éxito en las últimas tres décadas:Jamie fotografió la Final Four de este año con no menos de 8 cámaras (3 portátiles y 5 remotas). También abordamos cómo las tecnologías robóticas y sin espejo están haciendo progresar el arte de la fotografía deportiva, y qué pueden hacer los fotógrafos deportivos en ciernes para impulsar sus carreras.
¿Cuántos fotógrafos envía Getty para cubrir algo como el campeonato nacional de baloncesto masculino de la NCAA?
Teníamos tres fotógrafos allí. Teníamos uno en cada extremo de la cancha debajo de la canasta y uno por encima de la cabeza en una sección de las gradas. Yo estaba debajo de una de las cestas. Estaba designado quién iba a estar dónde, pero yo sabía que iba a estar en uno de los dos lugares del piso. Estábamos Tom Pennington y yo [en el suelo]. Tuvimos un puesto interior y otro exterior y él ocupó el puesto exterior. Así que tomé el lugar interior. Así que funcionó bien.
¿Es el interior tu lugar preferido?
Ese es mi lugar preferido. Y estaba encantado de conseguirlo porque es lo más cómodo para mí, pero cualquiera de nosotros puede disparar en cualquier lugar. Me gusta porque durante los tiros libres puedo ver al tirador. Mientras que a veces, si estás afuera, no puedes ver eso. Y si los jugadores caen hacia mí, lo que ocurre la mayor parte del tiempo, colocaré una cámara justo frente a mí en el suelo para capturar el ángulo súper bajo.
Hablemos un poco sobre qué tipo de equipo estás usando para cubrir un juego como este?
¿Donde empezamos? Así que Getty dispara principalmente con Canon. Canon nos ofrece una gran cantidad de soporte técnico y préstamo de equipos para algo como la Final Four. Comenzaré con las posiciones portátiles en mi lugar. Estoy disparando con una lente de 70-200 mm para mis cosas cerca de la cancha. Y usaré una lente de 300 mm f/2.8 para las fotos de la pista baja; tengo mi Canon R3 en cada una de ellas. Y luego, en nuestro "derribo", pondré una cámara [activada a distancia] frente a mí, hay otra Canon con una lente de 24 mm. Es solo un fijo de 24 mm.
Y las tres cámaras están conectadas. Ejecutamos TI. Nuestros chicos de TI llegan allí una semana antes y llevamos el cableado de vuelta al centro de prensa y conectamos todas las cámaras a los editores que están en la parte de atrás. Tan pronto como tomamos una foto, sale en 30 segundos.
Cuéntame qué implica organizar un evento como este. ¿Con cuántas cámaras en total está filmando el equipo?
Todos llegamos allí el lunes o martes de la semana pasada y los juegos no comenzaron hasta el sábado. Colgamos cámaras remotas y usamos un par de cámaras robóticas. Subimos a la pasarela y colgamos cámaras en el techo, y todo eso también tenía que estar amarrado. Así que creo que teníamos un total de ocho [cámaras] remotas en el piso, dos [cámaras] remotas en la pasarela y dos cámaras robóticas que estaban en el marcador. Además de nuestras computadoras de mano, probablemente teníamos 24 cámaras funcionando durante cada juego.
¿A cada uno de ustedes se le ha asignado una cierta cantidad de cámaras remotas? ¿Cómo funciona eso?
Cada uno de nosotros tiene una cámara abatible y luego, al costado de la cancha, hay una fila de cámaras remotas. Así que pusimos cuatro en el costado de la cancha. Si es mi lado cercano, uno apunta a la canasta y el otro al banco. Y en el otro lado, es lo mismo.
Los controles remotos que disparamos están en el patio. Así que estaré activando los controles remotos en el otro extremo. Y luego Tom, que está del otro lado, activará los controles remotos en [mi] extremo. Puedes juzgar mejor dónde están los jugadores [desde el otro lado de la cancha] que si están justo frente a ti. Está más concentrado en su computadora de mano justo en frente de usted y está más concentrado en sus controles remotos cuando están en la cancha.
Individualmente, entonces, ¿cuántas cámaras controlas en un momento dado?
Realmente estoy operando ocho cámaras en un momento dado. Grabo un interruptor momentáneo en la cámara [cerca de la cancha]:puedo disparar y presionar el botón del obturador, pero también puedo activar los controles remotos del lado cercano. Y luego, en mi cámara de campo, grabaré otro disparador momentáneo y puedo disparar el botón del obturador y también puedo activar esos controles remotos de campo.
Todo está en Pocket Wizards (disparadores de radio) para que podamos activar los controles remotos que están en el techo, o en este caso, en el domo, que estaba a 270 pies sobre el piso de baloncesto.
De esos ángulos remotos, ¿hay alguno del que te gusten más las imágenes?
Personalmente, me gusta el "agujero del ratón":hay un pequeño recorte en la parte inferior de la canasta. Las cadenas de televisión tienden a colocar una pequeña "cámara de lápiz labial" o algo así. Y es un ángulo súper bajo. Está justo en el suelo, directamente en el centro y es como si se hubiera cortado el acolchado.
En la extensión de la canasta, podemos poner una cámara allí y es súper dramático. Quiero decir, los jugadores son más grandes que la vida y están saltando frente a ti. Y obviamente no puedes sentarte allí, por lo que tiene que ser una cámara remota, pero creo que es una apariencia súper dramática y esa es otra de mis favoritas.
Es genial tratar de pensar en nuevos ángulos e ideas diferentes. Y tendemos a hacer similares de año en año, pero de vez en cuando tendremos una nueva arena. A veces, la arena se presta para poner una cámara aquí o allá que también te da un ángulo diferente. Y al final del día, estamos tratando de contar la historia del juego lo mejor que podemos, desde tantos ángulos diferentes como podamos, para transmitir la historia a nuestros clientes.
¿Cuánto tiempo ha estado fotografiando eventos en esta capacidad en la que usa cámaras de mano y cámaras remotas?
Un montón de años ahora. Quiero decir, solíamos hacer muchas cosas con luces estroboscópicas y ya no hacemos luces estroboscópicas porque las cámaras se han vuelto tan buenas que los sensores captan la luz natural mucho mejor.
Pero en el pasado, con las luces estroboscópicas y las cámaras de cine, usábamos tirolinas y cables de luz para unir todo. Y ahora ha sido reemplazado por cables de ethernet. Tengo la suerte de haber estado con Getty durante 27 años. Y a medida que ha crecido, nuestra TI y nuestro personal de soporte también han crecido. Entonces, cuando nos acercamos a un gran evento como la Final Four, o cada año que participo en el Derby de Kentucky, tenemos varias cámaras remotas funcionando allí. O para los Juegos Olímpicos, tenemos un equipo de personas de TI que se presentan una semana antes. Y tenemos un equipo de editores que editan las imágenes en todos los eventos importantes. Invertimos mucha tecnología, tiempo y esfuerzo en configurar todo eso para que cuando el juego suceda, literalmente como dije, nuestras imágenes salgan al mundo en 30 segundos.
Mencionaste cámaras robóticas, ¿puedes contarme un poco sobre cómo funcionan?
Las cámaras robóticas están fabricadas por Canon y funcionan con el software remoto de Canon. Mapeamos la cámara allí con una lente y tenemos la capacidad de mirar a través de la vista en vivo. Podemos ver en tiempo real lo que está pasando en el cuadro. Podemos cambiar la exposición, podemos cambiar todos los aspectos de las funciones a través de la computadora:puede hacer zoom, puede enfocar. Y tenemos permiso de la NCAA para ponerlos en el marcador para que podamos mirar directamente hacia abajo y hacia el centro para el saque inicial. Entonces también puedes girarlo y seguir la jugada.
Muchas veces puedes girarlo durante un tiempo muerto y derribar al grupo de jugadores alrededor del banquillo o si un equipo está a punto de acertar [un tiro], o se está acercando al cable o lo que sea, puedes girarlo. alrededor hacia esa canasta y prepárate para ese tiro. Puedes moverlo en tiempo real. Puede disparar en tiempo real y puede ajustar cualquier cosa que necesite en tiempo real.
Esa es la diferencia entre las cámaras robóticas [y las remotas], podemos movernos y ajustarnos y hacer zoom y enfocar y todo. Y las estáticas, podemos configurarlas y apuntamos en una dirección y enfocamos previamente y luego las dejamos allí y ese es el ángulo. es creativo El baloncesto es un deporte único porque la mayor parte de lo que sucederá estará alrededor de la canasta.
Entonces, sus principales cámaras portátiles son EOS R3. ¿Todas las cámaras que usa Getty ahora son sin espejo?
Estamos llegando allí. Todos los fotógrafos de deportes tienen sin espejo, y en este momento estamos casi al cien por cien sin espejo. Los controles remotos que estábamos usando siguen siendo Canon 1D X Mark III. Y los usamos principalmente porque la EOS R5 es más difícil de conectar para las cosas de TI. Canon también tiene muchas cámaras 1D X disponibles en este momento. Pero cuando nos dijeron que podíamos quedarnos con nuestra [1D X] Mark III o cambiar a la R3, no creo que ninguno de nosotros haya elegido quedarse con la Mark III. El R3 es así de bueno. Es el camino del futuro. Lo hemos abrazado y no estamos mirando hacia atrás. Y nuevamente, especialmente aquí en el Masters, el golf es completamente silencioso y [el R3] dispara sin molestar a nadie:los archivos se ven increíbles y se siente bien en la mano y es súper liviano. Es simplemente una gran cámara.
¿Cuáles son algunos momentos que busca cuando cubre un campeonato nacional? ¿Cuáles son algunos momentos que te emocionan durante un partido de baloncesto?
Realmente es el final del juego. Quiero decir, todo se reduce al final del juego y puedes estar en un juego donde es una paliza y es una conclusión inevitable sobre qué equipo va a ganar. Y luego podrías estar en un juego donde es una especie de cabeza a cabeza y no sabes quién va a ganar. Y para mí, los juegos emocionantes son aquellos en los que la ventaja cambia o es de ida y vuelta, o si es un juego apretado, esos son los más emocionantes por razones obvias. Eso es lo que espero, un juego competitivo.
¿Qué tan importante crees que es conocer el equipo que estás cubriendo?
Creo que es importante. Definitivamente hago un poco de tarea antes de grandes juegos como este. Sabemos quiénes son los jugadores. Sabemos quiénes son probablemente los máximos anotadores. Sabemos qué jugadores guían al equipo, como los bases o lo que sea. Cinco o 10 minutos de investigación antes de un partido son muy útiles porque sabes cuáles son las tendencias de los entrenadores. Una búsqueda rápida en nuestro propio sitio web, Getty, y puede ver que el entrenador es súper expresivo durante el juego y levanta los brazos y grita y grita y esas cosas. Y muchas veces miro al entrenador durante un momento emocionante para ver cómo está reaccionando. Así que definitivamente ayuda conocer algunas de las tendencias de los jugadores y el equipo.
¿Qué tipo de consejo le darías a alguien que se inicia en la fotografía deportiva?
Lo mejor que diría es ir a tantos juegos como sea posible y disparar tanto como sea posible. Porque a pesar de que tal vez estaba en el escenario más grande, alguien que comienza puede ir al gimnasio de una escuela secundaria o un gimnasio universitario, y especialmente en el baloncesto, puedes disparar en muchos de los mismos lugares y obtener muchos de los mismos ángulos. como se podría en un estadio que tiene 60.000 personas. El tiro de ángulo bajo hacia el techo, o a lo largo de la línea de fondo, tal vez en la esquina o en el exterior:la acción en el baloncesto ocurre alrededor del aro. Entonces, si alguien quiere convertirse en un buen fotógrafo de baloncesto, un buen fotógrafo de deportes, mi consejo es que no tiene que ser en el escenario más grande.
La universidad a la que fui no tenía fútbol, era la División Tres. Y pasé mi tiempo aprendiendo a tirar tirando con el equipo universitario de fútbol de la División Tres. Y una buena foto es una buena foto, no importa si es Ronaldo o un jugador de tu universidad local. Si tienes una jugada espectacular, prefiero ver una imagen realmente buena de una jugada espectacular que una imagen mediocre del mejor jugador.