Florent Piovesan de Of Two Lands comparte lo bien que la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K maneja el frío extremo de la Antártida.
Durante los últimos dos años, Blackmagic y sus cámaras de cine de bolsillo 4K y 6K han inundado Internet con delicioso contenido cinematográfico. Si bien hemos visto el uso de estas cámaras desde cortometrajes hasta videos musicales, ha habido poco contenido en línea que se interponga en la forma de poner estas cámaras en condiciones extremas, como las profundidades del océano o el clima extremo. Bueno, afortunadamente, Florent, la mitad del dúo de cineastas que produce contenido en Of Two Lands, recientemente lanzó una serie de viajes de varias partes en la que documenta su viaje a la Antártida para Aurora Expeditions.
Del video de arriba, no solo el contenido está bellamente filmado, sino que la calidad de la imagen es más o menos lo que esperamos de una serie de naturaleza de la BBC. Y, sin embargo, se rodó con la BMPCC6K de $1995. Recientemente nos sentamos con Florent para preguntarle cómo se mantuvo la BMPCC6K en tales condiciones y algunos consejos para filmar en un entorno tan vívido.
Entrevista con Florent Piovesan
Premium Beat: En particular, como la mayoría de las cámaras de cine, las Pocket 4K y 6K no tienen IBIS. Como tal, aquellos que no están familiarizados con los sistemas de cámaras de cine y tienen antecedentes de DSLR/sin espejo, a menudo se sienten desanimados por la falta de esa característica, aunque es una norma. Tus tomas 6K son increíblemente estables, especialmente en un barco en movimiento. ¿Hubo algo que hayas hecho específicamente durante la grabación y la publicación para mantener este nivel de estabilidad?
Florent Piovesan: De hecho, me preguntan sobre eso todo el tiempo. Siempre he disparado cámara en mano y nunca he tenido IBIS en ninguna de mis cámaras, fueran o no de cine, y nunca me molestó. Uso lentes que tienen IS y realmente ayuda.
En la Antártida, cuando estaba en el barco y capturaba imágenes de paisajes/océanos, a menudo me apoyaba en la barandilla para agregar otro punto de contacto y me ayudó mucho. El barco era bastante grande por lo que los movimientos eran predecibles y fluidos. Sin embargo, el viento era un problema. De lo contrario, pondría la cámara lo más cerca posible de mi cuerpo y bloquearía los codos, lo que parecía funcionar. En tierra, me encontré arrodillándome mucho al disparar y tratando de controlar mi respiración.
Cuando nada de lo anterior funcionaba, a veces filmaba en cámara lenta, lo que añadía otro nivel de estabilidad.
Por lo general, soy bastante estable cuando se trata de filmaciones cámara en mano, ya que filmo el noventa por ciento de mi trabajo de esta manera.
En la postproducción, a veces estabilizaba algunas tomas, pero principalmente para corregir los micromovimientos causados por el viento o simplemente porque yo mismo temblaba porque hacía mucho frío.
PB: Sabemos que los paisajes nevados y las composiciones con abundancia de blanco pueden provocar que la medición de la exposición y el balance de blancos actúen esporádicamente. Si se encontró con estos problemas con esto, ¿qué tan útil fue Blackmagic RAW para corregir dichos problemas?
FP: Sí, filmar nieve siempre es complicado. He usado cámaras Blackmagic durante años y estoy acostumbrado a la forma en que se comportan en tales circunstancias. Utilicé el histograma todo el tiempo para asegurarme de no perder ningún detalle.
Este proyecto en realidad fue filmado en ProRes. Si bien me gusta la flexibilidad que puede ofrecer RAW, estaba grabando este contenido para una empresa de expedición y ProRes era una mejor opción tanto para el uso final como para el archivo.
Lo que es aún más impresionante desde el punto de vista de las especificaciones es que tomé la decisión de filmarlo todo en ProRes LT, no en 422 HQ, ni siquiera en 422 normal. Esto se hizo únicamente para ahorrar datos, ya que era un viaje tan grande. Y tengo que decir que estaba muy contento con la cantidad de detalles que pude retener.
PB: En el Episodio tres, notó que ese día era una de las condiciones más fáciles para filmar y, en un episodio posterior, cuando nevó, tuvo que cambiar a la EOS R debido al sellado contra la intemperie. En general, ¿cómo se manejó el 6K en temperaturas tan extremas?
FP: La Pocket Cinema Camera 6K funcionó muy bien en esas condiciones extremas. La única razón por la que cambié a la EOS R ese día es que estaba nevando tanto que no valía la pena correr el riesgo de usar la 6K, ya que era mi cámara principal y todavía estábamos al principio del viaje.
Disparé con mucha nieve y viento fuerte más adelante en el viaje, especialmente en la Isla Decepción y la Pocket Cinema Camera 6K funcionó sin problemas. De hecho, pensé que podría perder la vida útil de la batería o que la pantalla se congelaría, pero no sucedió nada de eso, lo cual es bastante impresionante. Solo estaba preocupado por las rejillas de ventilación en la parte superior y, aunque la cámara estaba bastante mojada al final de la mañana, estaba bien y siguió funcionando como de costumbre.
Disparé con la Pocket Cinema Camera original en Islandia, hace años, y la cámara se detenía de vez en cuando. Las temperaturas no eran tan frías como en la Antártida, por lo que estoy muy impresionado y satisfecho con las nuevas versiones.
PB: ¿Cuál fue su proceso para descargar/almacenar las imágenes mientras estaba en el campo?
FP: Los días en ese viaje fueron bastante largos y en realidad no teníamos mucho tiempo para descargar ya que estábamos capturando a los invitados, la tripulación y el personal, dentro y fuera del barco, además de tratar de filmar un poco de contenido para nosotros mismos.
Digo "nosotros" porque estaba allí con un amigo mío (Matt Horspool) que es fotógrafo y estaba haciendo el lado de las imágenes fijas de este proyecto.
Lo que sucedía, la mayoría de los días, era que solo hacíamos copias de seguridad por la noche. Siempre cambiaba mis medios internos y guardaba los archivos tanto en la tarjeta como en una copia en el SSD.
Elegí usar SSD pequeños y súper rápidos, por lo que incluso si tuviera que transferir 200 GB de metraje, sería cuestión de minutos. Tuve que usar la mayor parte de mi tiempo libre para cargar y cambiar las baterías, además de modificar el equipo para filmar en interiores o exteriores.
En el SSD, tenía los archivos organizados por día y también escribía las ubicaciones, ya que visitamos muchos lugares que sabía que se verían muy similares una vez que terminara el viaje.
PB: Su metraje tiene una hermosa textura y claridad. ¿Qué tan fundamental fue el sensor Super 35 mm 6K para obtener este nivel de detalle? Y, ¿hubo alguna configuración de disparo específica, como un ISO particular, que encontró que funcionó mejor en ese paisaje?
FP: Gracias, siempre es bueno saber que mi trabajo es apreciado.
Grabé todo en UHD y realmente creo que reducir la escala del sensor 6K ayudó mucho a lograr ese nivel de detalle. Siempre he sido un gran admirador de la imagen que producen las cámaras Blackmagic y después de disparar con muchas de ellas, creo que también sé cómo disparar y sacar lo mejor de sus sensores.
Para este proyecto, traté de permanecer en ISO 400 durante el día para mantener el ISO nativo y obtener el mejor rango dinámico posible. Cuando estaba más oscuro, disparé a 1250 o 3200 por las mismas razones. Sin embargo, disparé algunas veces con ISO 4000 e incluso 5000 cuando estaba muy oscuro porque no estaba usando lentes súper rápidos.
El resto era bastante estándar. Disparé en 25 fps o 50 fps, en película (registro) y en UHD para que el cliente tuviera un archivo de 16 × 9 con el que es fácil trabajar y flexible, gracias al códec ProRes.
PB: Como usuario de Pocket 4K, sé lo hermosa que es la ciencia del color de Blackmagic. ¿Jugaste significativamente con los colores en la publicación para sacar lo mejor de las imágenes, o principalmente dejaste que el paisaje hablara por sí mismo?
FP: Como decía antes, hago fotos con cámaras Blackmagic desde 2013, por lo que estoy acostumbrado a la forma en que funcionan la imagen y los colores, dependiendo del entorno en el que me encuentre.
Para la Antártida, mi objetivo era recrear lo que veía con mis ojos y brindarle al espectador la experiencia más cercana posible de estar allí.
Por supuesto, también quería agregar mi toque personal y tengo un estilo que he construido a lo largo de los años y que también comparto con mi trabajo fotográfico. Pero siempre quiero que las imágenes sean fieles al tema y realistas, pero que al mismo tiempo tengan un aspecto que sea mío.
Principalmente jugué con las curvas y la saturación, pero no fue un proceso extenso, ya que consistió principalmente en traer de vuelta esos increíbles colores.
La Antártida es un lugar único y uno de los más difíciles de filmar, ya que la mayor parte de lo que ves es nieve brillante o tonos de azul.
PB: Habiendo filmado ahora en condiciones extremas con el 6K, ¿hay algo que hubiera hecho de manera diferente, o traído consigo, si tuviera que volver a filmar en ese entorno nuevamente?
FP: Lo que dificultó la filmación en la Antártida es que solo se podía acceder a cada ubicación a través de zodiacs, por lo que el equipo que tenía que llevar tenía que ser bastante pequeño y también rápido de desarmar, ya que teníamos un tiempo limitado en cada lugar que visitamos.
Entonces, si tuviera que filmar de nuevo en este entorno sin los viajes cortos intermedios, probablemente primero usaría un monitor. Mucha gente se sorprendió de que no usara un monitor. De hecho, traje uno conmigo y rápidamente me di cuenta de que solo me retrasaría, ya que era una pieza adicional para quitar/agregar. Además, 800 nits y cinco pulgadas no eran suficientes, por lo que definitivamente traería mis nuevos 1000 nits de siete pulgadas, al menos.
Tal vez también llevaría una cubierta para la lluvia construida específicamente para mi kit, si no tuviera la opción de guardar la cámara o cambiar a otra.
Con respecto al equipo de cámara real, me hubiera gustado tener una lente más larga como una de 100-400 mm, pero luego habría tenido que cargarla.
Para ser honesto contigo, solo sabía que iría a la Antártida seis días antes del viaje, así que gran parte de la preparación se basó en viajes anteriores y funcionó bastante bien, en realidad.
Por lo general, soy alguien a quien le gusta filmar carreras y disparos y ser capaz de trabajar por instinto y ser ágil, especialmente cuando filmo documentales por mi cuenta.
Realmente no sentí que me faltaba nada, así que creo que se trata más de lo que no traería que de traer algo diferente, si eso tiene sentido. Dado que la Antártida fue un sueño mío desde que era niño, al mirar hacia atrás, desearía haberme tomado más tiempo para apreciar dónde estaba, especialmente en los primeros días en los que me sentí bastante abrumado por esa increíble parte de el mundo.
Aunque he estado usando la BMPCC4K durante casi dos años, todavía me sorprende la calidad de imagen que producen estas pequeñas cámaras. Si ha estado buscando agregar una cámara a su arsenal para el trabajo documental y no estaba seguro de agregar una de las cámaras de bolsillo a su kit, ahora ha visto de primera mano que funcionan perfectamente en un entorno hostil.
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