Obtenga información del director y director de fotografía detrás de From Dock to Dish de Canon.
Cuando se anunció por primera vez la Canon C200, el fabricante de la cámara lanzó el breve documental, From Dock to Dish . Tuvimos la oportunidad de entrevistar al director Andrew Fried y al director de fotografía Bryant Fisher para hablar sobre su experiencia al fotografiar y trabajar con la Canon C200. Esto es lo que aprendimos.
PB: Andrew Fried, From Dock to Dish es una película hermosa. ¿Por qué te decantaste por este concepto para destacar las nuevas funciones de la Canon C200? ?
Andrés: En los últimos años, he tenido el privilegio de pasar tiempo filmando en algunos de los mejores restaurantes del mundo. Últimamente me ha consumido la idea de que tantas personas vienen a estos restaurantes, disfrutan de una experiencia tan especial y elogian tanto la comida que han comido, pero rara vez miran más allá de su plato para realmente considerar a todas las personas. que han jugado un papel en traer este alimento a su mesa. Esa fue la semilla de la idea aquí:para ver todo el proceso y todos los que están realmente involucrados de principio a fin.
PB: Bryant Fisher, el concepto detrás de "From Dock to Dish" presenta muchos escenarios de iluminación diferentes . ¿Cómo fue saber que probarías y desafiarías esta nueva cámara en una variedad de escenarios?
Bryant: Este fue un desafío emocionante para mí. He usado cámaras Canon en el pasado y sé que resisten bien en todo tipo de escenarios. Quería ver lo que Canon incluyó en esta nueva cámara para manejar ese tipo de escenarios aún mejor. El C200 nos dio una imagen muy rica sin apenas ayuda delante del objetivo. Se sintió muy consistente y natural con el color y el manejo de la exposición.
PB: La luz RAW de cine es una característica nueva y emocionante. ¿Por qué fue una herramienta valiosa para ti y para otros cineastas?
Bryant: El formato Cinema RAW Light es un gran paso adelante para Canon. Creo que habla en gran medida de dónde están poniendo su enfoque. Espero que implementen este formato en todas sus cámaras de cine en el futuro. Estás obteniendo una imagen 4K de 12 bits a alrededor de velocidad de datos de 1 gbps . Esa es una enorme cantidad de información para capturar, pero han logrado que sea de 1/3 a 1/5 del tamaño del RAW típico. Esto es emocionante y fortalece a los cineastas porque, por primera vez, tienen este formato como una opción real a un precio relativamente bajo. Para nosotros, solo fortaleció nuestra película para ayudar a ilustrar el colorido viaje de nuestros peces.
PB: Cómo fue trabajar con el ecosistema de productos de Canon de la cámara a las lentes y monitores?
Andrés: Como cineasta, cada uno de nosotros tiene su propio equipo que nos gusta llevar con nosotros en el campo. Por lo general, se ensambla a partir de cosas hechas por diferentes fabricantes y, a menudo, puede ser un desafío para el equipo de cámaras "hacer que todo funcione en conjunto". Salir solo con equipo Canon en realidad lo hizo mucho más fácil en el campo. Por mucho que todos nos aferremos a las herramientas con las que siempre hemos trabajado, los objetivos de Canon realmente complementan la cámara de Canon muy bien, y tener el monitor Canon con nosotros en el campo fue realmente beneficioso. Todas las piezas realmente quieren trabajar juntas, lo que, como mínimo, hace que el día del AC sea mucho más eficiente.
Bryant: Es exactamente eso. Un ecosistema. Canon parece estar enfocándose en capturar calidad en la imagen y es evidente a lo largo de todo el proceso. Las lentes funcionan bien e interactúan con sus cámaras. Las imágenes se muestran muy bien en sus monitores. Enviamos una imagen de LOG 3 sin calificar a su pantalla de referencia 2420 , y desbarató esa señal para mostrarnos una imagen rec2020 . Fue una integración perfecta.
PB: 4K a 60 fps es refrescante ver en esta cámara. ¿Qué tan útil fue esto para la película y cómo funcionó?
Andrés: Estábamos muy contentos con la forma en que el metraje de 60 fotogramas mirado en la publicación. Creo que aguantó muy bien y poder disparar a alta velocidad en 4K es una gran ventaja en este punto.
Bryant: Esta fue una característica muy útil. Podríamos cambiar fácilmente a 59.94 y luego reducir la velocidad más adelante en la publicación. La imagen se ve elegante y no mostró signos de bloqueo o problemas de patrón. Funcionó bastante bien para nosotros.
PB:¿En qué tipos de proyectos cree que destaca la Canon C200?
Bryant: El equipo solo está mejorando. Veo al C200 sobresaliendo en muchas situaciones diferentes. Puede usarlo en prácticamente cualquier cosa siempre que pueda manejar los datos. Mantuvieron el factor de forma lo suficientemente pequeño como para lanzar una buena serie principal o incluso L amplíelo y vuélvalo pícaro o puede construirlo para una configuración de tipo estudio. Las posibilidades son casi infinitas. Puede ver en nuestro BTS que lo teníamos en algunas configuraciones diferentes para lograr diferentes tomas, y eso se debe a su pequeño tamaño.
Andrés: El C200 ofrece un aspecto y un espectro de colores de gama alta, al mismo tiempo que mantiene un tamaño relativamente pequeño. Puedo ver el uso de esto en una variedad de proyectos, especialmente aquellos que quieren equilibrar la flexibilidad de un enfoque verité con más cinematografía comercial de alta gama.
PB:Bryant, ¿cómo se desempeñó el C200 con tonos de piel y calidad de imagen general? ?
Bryant: Canon es conocida por su ciencia del color. Ciertamente se han mantenido fieles a eso con el C200. Y eso solo se mejora aún más con el formato RAW Light . Tener una imagen de 12 bits para mover más tarde brinda una gran flexibilidad para lograr cualquier tipo de apariencia que desee. Íbamos por algo muy natural y limpio. Tenemos eso y algo con esta cámara.
PB: Bryant, me di cuenta de que tenías muchos gimbal shots en la película. ¿Cómo fue el proceso de configurar la cámara con el gimbal?
Bryant: Era como configurar cualquier otra cámara. Lo emocionante del C200 era su tamaño y peso. No tomó mucho tiempo equilibrarlo porque todo está convenientemente empaquetado en un cuerpo pequeño. Los cardanes que usamos no tuvieron problemas con eso.
PB: ¿Qué fue lo que más te sorprendió de trabajar con la Canon C200?
Andrés: Honestamente, mi única sorpresa agradable fue que todo funcionó tan bien en la cámara prototipo. . Estaba tan preocupado de que sacaríamos esta cámara no probada al campo y simplemente no funcionaría. Afortunadamente, no tenía nada de qué preocuparme. Todo funcionó a la perfección.
Bryant: Lo que más me sorprendió fue el nivel de detalle que captura la cámara, especialmente con el formato RAW Light. Cuando ves la imagen por ti mismo en una pantalla adecuada, es realmente impresionante. Es refrescante ver el nivel de color y nitidez suave (si eso tiene sentido) esta cámara ofrece.
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