El mercado de lentes puede ser un lugar confuso para los principiantes. Si bien el 16-35 mm y el 24-70 mm son los favoritos de los fotógrafos, ¿cómo les va cuando se usan para video?
El 16-35 mm f2.8 y el 24-70 mm 2.8 son dos de los tres lentes que crean la santa trinidad de lentes que ves que producen más o menos todos los fabricantes; el otro es un 70-200 mm 2.8. Debido a su amplia gama de longitudes focales y alta velocidad, son los favoritos de los fotógrafos que prefieren un par de lentes con zoom en lugar de una gran cantidad de lentes fijos.
Además, la compra de varios lentes fijos profesionales puede ascender rápidamente al margen de miles de dólares. Pero sobre el tema de la asequibilidad, los lentes zoom f/2.8 no son baratos. Debido a su construcción y calidad, normalmente verá un mínimo de $ 1,500- $ 2000 para una lente. Entonces, con eso, ¿cuál deberíamos obtener para video?
Si bien el siguiente artículo cubre todo lo presentado en el video, algunos segmentos pueden referirse específicamente a los ejemplos visuales que se encuentran en el tutorial. Asegúrate de guardar el video en tu lista Ver más tarde para cuando estés libre.
16 mm es ancho
Principalmente soy un usuario de lentes principales cuando se trata de video. Prefiero esa nitidez adicional que viene con el vidrio principal. Pero a fines de 2019, me acerqué a la fotografía de paisajes con más entusiasmo y tomé el 16-35 mm y el 24-70 mm para mis fotos. Y aunque no tenía la intención de usar el vidrio para video, la versatilidad y la habilidad de llevar menos lentes se volvieron preferibles para algunas tomas.
Para fotografías de paisajes, el 16-35 mm más caro es el lente perfecto para atenuar las imágenes escénicas. Aún así, muchos fotógrafos sugieren que el extremo más amplio de ese rango focal es más especializado que su distancia focal estándar y rara vez se usa fuera de los paisajes. Me encanta usarlo para mi contenido de video ya que vivo en un lugar bastante pintoresco y enfatizo la ubicación más que el tema. Pero tiene varias limitaciones para video.
El 16-35 mm cubre un rango de 19 mm, mientras que el 24-70 mm cubre 46 mm. Eso es mucha más distancia focal para varios ángulos. Entonces, ¿qué estamos encontrando en esos 8 mm adicionales en el 16-35 que hacen que este objetivo cueste más normalmente? Necesitamos reconocer cuánta distancia de visualización adicional nos brindan esos 8 mm adicionales. Muchos no se dan cuenta del ancho de 16 mm en una cámara de fotograma completo. Cuesta más debido a la ingeniería de la lente asegurarse de que no haya una distorsión severa en esta amplia distancia focal. Entonces, ¿cuál es la discrepancia general entre 16 mm y 24 mm?
Toma esta foto a 24 mm; es una toma amplia y podríamos usarla fácilmente como una toma de establecimiento.
Sin embargo, cuando reducimos la distancia focal a 16 mm, podemos ver el extremo de la distancia focal ancha. Literalmente, obtenemos la estructura de las esquinas de izquierda a derecha de las ruinas en la toma, que a veces no es tan natural de ver como un videoclip en lugar de una imagen fija.
Además, el tema, la ubicación, se ha convertido en un elemento mucho más pequeño dentro de la imagen, mientras que el interés en primer plano ha ocupado un espacio más grande dentro de la composición.
Gran angular para trabajo con cardán
Desde el ángulo de visión, debe tenerse en cuenta que el 16-35 mm, a 16-20 mm, es la elección perfecta para el trabajo con cardán. Suponga que tiene una cámara con un enfoque automático menos que excelente y, a veces, puede tener dificultades para obtener un enfoque automático eficiente cuando el cardán está acoplado con una distancia focal más larga. Sin embargo, cuando usa una lente con una distancia focal amplia, en nuestro caso, el extremo inferior de 16-35 mm, tiene una distancia de enfoque más amplia. Por lo tanto, puede configurar su cámara en enfoque manual, su lente en 16 mm, el enfoque en infinito y el gimbal como una película de Terrance Mallick sin la preocupación de que los elementos entren y salgan del foco.
La distancia de enfoque es simplemente la profundidad de campo. Por lo general, está controlado por la apertura para maximizar y minimizar la profundidad de campo. Sin embargo, la distancia focal también juega un factor esencial.
El sitio web Cambridge in Color es un recurso fantástico tanto para aplicaciones prácticas como técnicas. Su artículo sobre la distribución de la profundidad de campo trasera y frontal en función de la distancia focal muestra claramente que un gran angular tiene más distribución trasera. Esto significa que, si se enfoca adecuadamente, cuando la imagen se desenfoca en el horizonte, se ve completamente natural.
Detriments de gran angular en vídeo
También es importante tener en cuenta que a 16-18 mm, los filtros estándar de densidad neutra variable atornillables a menudo producirán una forma de viñeteado. A 24 mm, no se nota.
Sin embargo, cuando volvemos a 16 mm, ahora podemos ver las áreas oscuras de la imagen.
Con una foto RAW, normalmente puede restaurar el viñeteado siempre que no sea demasiado extremo. Sin embargo, con el video, especialmente con elementos que se cruzan en las regiones oscuras, no será tan fácil de arreglar, si es que lo es. Por lo tanto, no es demasiado práctico si está filmando a 2,8 con luz solar intensa. Entonces, hasta cierto punto, parece poco práctico tener una lente que no pueda usar su distancia focal más amplia en circunstancias específicas.
Los méritos del zoom de 24-70 mm
Hemos hablado mucho sobre el 16-35, así que veamos las ventajas del 24-70 mm. Con la información de In Colour de Cambridge, podemos ver que con el aumento de la distancia focal, la profundidad de la ventana de campo se vuelve cada vez más estrecha, independientemente de la apertura.
Creo que este es un aspecto importante a considerar para aquellos que crean contenido de video narrativo de formato corto. A pesar de que numerosos elementos crean el aspecto "cinematográfico", es innegable que una profundidad de campo reducida sin duda se sumará. Tome estos dos tiros; el primero se dispara a 20 mm.
No hay nada inherentemente malo; está bien. Pero si carece de otros elementos de producción, luces, vestuario y todo lo demás que hace que la película luzca, puede ayudar a aumentar el valor de su producción con una distancia focal más ajustada. Cuando llegamos a 50 y tenemos esa profundidad de campo superficial que separa al actor del fondo, promueve un mejor sentido del cine.
El lenguaje visual del cine se cuenta a través de las tomas presentadas en la pantalla, y varias tomas principales solo se pueden adquirir con distancias focales específicas. Afortunadamente, puede formarlos prácticamente todos a través de las distancias focales que se encuentran dentro del rango focal de 24-70 mm, desde planos fijos, planos intermedios y primeros planos extremos.
Si bien sí, en teoría podría obtener varios de estos con el 16-35 mm, dependiendo de la distancia focal seleccionada, puede obtener distorsión cuando está demasiado cerca. O, si está en 35 mm e intenta obtener un primer plano, encontrará que tendrá que colocar la cámara justo en la cara del sujeto. Si eso es literalmente un rostro humano, puede ser una experiencia incómoda.
En cuanto al tema de la ubicación de la cámara, el aumento de la distancia focal también determinará dónde colocar la cámara para encuadrar una toma intermedia. Y, por supuesto, cuanto más retrocedes a medida que aumentas la distancia focal, más comprimido se vuelve el fondo. Como tal, disparar desde 50 mm a 70 mm es una forma excelente de aislar al sujeto del fondo.
Por supuesto, lo que crees que se ve mejor es subjetivo, pero es importante tener en cuenta que cuanto más amplia sea la distancia focal, más acentuada aparecerá la imagen. Puede hacer que el sujeto se vea poco favorecedor, mientras que 50 a 70 mm comienzan a fotografiar la cara con mayor precisión.
Conclusión
Creo que se podría resumir en lo siguiente; si está filmando principalmente paisajes o incluso paisajes urbanos, obtenga el 16-35. Ofrece esa versatilidad adicional en lugares amplios y también llega al punto óptimo de 35 mm para tomas con personas. Pero, si está filmando principalmente personas y contenido narrativo, opte por el 24-70. Todavía persiste en la amplia región del paisaje, pero se ajusta a una gama más amplia de distancias focales conversacionales y narrativas.
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