Canon Log (C-Log) explicado:una guía inicial para cineastas

Al tener experiencia en fotografía, aventurarse en el ámbito del vídeo puede resultar abrumador. Si bien tengo confianza en la mayoría de los aspectos de la fotografía, la curva de aprendizaje para la realización cinematográfica es empinada y, a menudo, más complicada de lo esperado.

Un desafío que he encontrado es trabajar con Canon C-Log mientras filmaba con la Canon 5D Mark IV. Tener la capacidad de filmar en C-Log con esta cámara es tanto una bendición como una maldición. Por un lado, obtienes el beneficio de filmar en un perfil de registro, que ofrece un rango más dinámico al utilizar una curva gamma más plana. Por otro lado, hay sorprendentemente poca información accesible sobre cómo manejar correctamente el metraje C-Log, y la mayoría de los tutoriales generalmente intentan venderle LUT que no funcionan del todo. En este artículo, analicemos los detalles esenciales para comprender Canon C-Log y exploremos sus ventajas clave sobre los perfiles de vídeo estándar.

Configuración de la cámara al filmar en Canon C-Log

Después de experimentar con Canon C-Log durante un tiempo, puedo decir con seguridad que no es ideal para filmaciones informales. Esto se debe a que C-Log requiere un enfoque bastante delicado y reflexivo desde la grabación hasta la calificación para aprovechar realmente sus ventajas. Factores como la configuración de la cámara, la exposición de la escena y el control de la iluminación juegan un papel crucial en el resultado final.

Let's start with camera settings. Cuando se trata de apertura, generalmente querrás disparar lo más abierto posible para crear esa apariencia suave y cinematográfica. En casos de sobreexposición, puedes utilizar un filtro ND o aumentar la velocidad de obturación. Ambos métodos funcionan, aunque el último podría resultar más práctico durante el rodaje. Sin embargo, una velocidad de obturación más alta tiene el costo de perder el desenfoque de movimiento natural, lo cual no es un problema importante, ya que se puede volver a agregar fácilmente en la posproducción.

Para la velocidad de obturación, la pauta estándar es seguir la regla de los 180° para obtener el desenfoque de movimiento más natural. Si está filmando a 25 fps, la velocidad de obturación debe establecerse en 1/50 s, que es el doble de la velocidad de fotogramas. Sin embargo, esta regla no está escrita en piedra. Puede ajustar la velocidad de obturación para lograr efectos específicos. Por ejemplo, puedes reducir la velocidad para obtener una apariencia borrosa y nostálgica o acelerarla para obtener un efecto stop-motion nítido, de ciencia ficción.

Se podría decir que ISO es la parte más complicada de la ecuación. Cada cámara tiene su propio valor ISO nativo que produce el mejor rango dinámico, y algunas cámaras incluso tienen ISO nativo dual, uno optimizado para escenas con poca luz y otro optimizado para escenas brillantes. Para la Canon 5D Mark IV, Canon recomienda utilizar ISO 400 al disparar en C-Log para lograr el mejor rango dinámico. Al realizar ajustes, es recomendable ceñirse a múltiplos de ISO 160 para evitar bandas no deseadas.

Mi enfoque general es configurar primero la apertura, la velocidad de obturación y el ISO, luego ajustar la exposición usando un filtro ND si es necesario para evitar la sobreexposición. Para escenas subexpuestas, introduciré iluminación adicional o, como último recurso, aumentaré el ISO para equilibrar la exposición.

Cómo exponer sus imágenes al filmar con el perfil Canon C-Log

Suponiendo que haya habilitado la grabación en formato Log en su cámara, veamos cómo exponer el metraje correctamente al grabar con Canon C-Log o cualquier perfil Log. Hay varios enfoques para esto, pero he encontrado dos métodos que funcionan mejor para mí. El primero implica exponer normalmente usando una curva de conversión REC 709 precargada en su monitor, y el segundo es exponer hacia la derecha usando el histograma.

Algunos cineastas sugieren utilizar una tarjeta de gris del 18% para configurar la exposición, ya que las curvas logarítmicas suelen colocar el gris medio entre el 32 y el 38% en una forma de onda. Sin embargo, encuentro este método engorroso y no lo suficientemente flexible cuando trabajo en condiciones de iluminación variadas donde son necesarios ajustes rápidos.

Método 1:uso de una curva de conversión REC 709 precargada

En este método, utiliza una tabla de búsqueda (LUT) para obtener una vista previa de cómo se verá su metraje después de editarlo en el monitor de grabación o en la propia cámara. El REC 709 LUT le brinda una representación más precisa del contraste y el color, lo que le ayuda a juzgar la exposición correcta. Es importante recordar que la curva de conversión no afecta el metraje grabado, ya que es sólo una superposición con fines de vista previa. Como beneficio adicional, el contraste agregado también hace que sea más fácil juzgar el enfoque, ya que el metraje de Log a menudo aparece plano y suave, lo que puede dificultar la determinación de la nitidez.

Para los usuarios de Canon 5D Mark IV, no es necesario cargar una LUT externa. Todo lo que necesita hacer es habilitar la opción "Ver asistencia" en la configuración de Registro. Esta función activa la vista previa de REC 709, lo que le permite obtener una vista previa de su metraje como lo haría normalmente, haciendo que los ajustes de exposición y enfoque sean mucho más intuitivos.

Método 2:exposición a la derecha usando el histograma

El segundo método, exponer a la derecha (ETTR), implica empujar la exposición hacia el extremo superior del histograma, esencialmente desde el gris medio hasta el blanco máximo. La mayoría de las cámaras, incluida la Canon 5D Mark IV, cuando graban en modo Registro, tienden a conservar más detalles en las luces que en las sombras, por lo que empujar la exposición hacia la derecha ayuda a retener información crucial en las áreas más brillantes.

Sin embargo, es esencial experimentar hasta dónde se puede llevar la exposición antes de que se produzca un recorte en blanco y los detalles se vuelvan irrecuperables. Generalmente, este método funciona bien para escenas con luces mínimas que puedes permitirte atenuar ligeramente para preservar más detalles de medios tonos y sombras. Sin embargo, tenga en cuenta que el metraje de Log puede volverse ruidoso y granulado si intenta resaltar demasiado las sombras en la posproducción. Mientras tanto, para escenas con muchas luces, el método ETTR puede ser bastante limitante, ya que puedes perder detalles importantes en esas áreas más brillantes.

Calificación de metraje:conversión de metraje de registro a REC709

Edicionar tu metraje es esencial si deseas desbloquear completamente el potencial de tu metraje Log. Aquí también es donde muchas grabaciones de Log pueden quedarse cortas, y a menudo lucen peor que las filmadas con un perfil estándar. En esta sección, compartiré mi método para graduar el metraje de Log según mi configuración:el software de edición de vídeo Canon 5D Mark IV y DaVinci Resolve NLE.

Hay dos métodos principales para calificar el metraje de Log. El primero es usar el nodo “Transformación del espacio de color” en la pestaña de gradación de color que se encuentra en DaVinci Resolve, y el segundo es aplicar la LUT de conversión oficial proporcionada por Canon.

Método 1:uso de la transformación del espacio de color en Davinci Resolve

Este método es bastante simple y eficiente. La idea aquí es convertir la gamma del metraje grabado (entrada) para que coincida con la gamma del medio de exportación previsto (salida). Para hacer esto, simplemente agregue el efecto "Transformación del espacio de color" a un nodo en la pestaña de gradación de color y seleccione la configuración de gamma de entrada y salida correcta. Esto convierte el metraje de Canon Log a Gamma 2.4, que coincide con la calibración de mi pantalla y las preferencias de exportación. Puedes experimentar con otras gammas de salida como REC709, REC709-A, Gamma 2.2 o Gamma 2.6 para ver cuál funciona mejor para tu proyecto.

La ventaja de este método es que permite un flujo de trabajo más estandarizado. Le permite ajustar la estructura de nodos para graduar imágenes de diferentes cámaras con diferentes espacios de gamma y color, lo que garantiza resultados consistentes siempre que trabaje con DaVinci Resolve.

Para quienes filman con la Canon 5D Mark IV, es mejor utilizar REC709 como espacio de color de entrada en lugar de REC2020 para el metraje de 8 bits. Esto le brindará una representación del color más precisa, a menos que busque deliberadamente una apariencia creativa.

Método 2:uso de la LUT de conversión proporcionada por Canon

Este método funciona con cualquier software de edición de vídeo NLE que admita la gradación de color LUT. Si bien es un enfoque más simple, puede generar resultados inconsistentes si se selecciona la LUT de conversión incorrecta.

Para utilizar este método, descargue la LUT oficial del sitio web de Canon. En el archivo zip descargado, encontrará carpetas para LUT 1D y LUT 3D. En aras de la simplicidad, nos centraremos en los LUT 3D, que generalmente son mejores para una gestión precisa del color porque ofrecen ajustes de color no lineales y volumétricos completos. Opte por la LUT con 65 cuadrículas, pero si su software de edición no puede manejar eso, pruebe las versiones de 33 o 17 cuadrículas.

Para mayor comodidad, todas las LUT proporcionadas por Canon tienen una convención de nomenclatura estandarizada que se muestra a continuación para que pueda determinar qué LUT usar para su cámara:

[1]_[2]-a-[3]_[4]_[5]_[6][7]_[8].cubo

1. Gama de entrada/espacio de color
2. Gamma de entrada
3. Gama de salida/espacio de color
4. Gamma de salida
5. Cuadrículas
6. Rango de entrada (N:estrecho, F:completo, L:lineal)
7. Rango de salida (N:estrecho, F:completo, L:lineal)
8. Versión

Por ejemplo, la Canon 5D Mark IV graba en el espacio de color de la gama BT709 (Rec709) con Canon Log gamma. Si nuestra salida de destino también es Rec709, la LUT correcta sería "BT709_CanonLog-to-BT709_WideDR_65_FF_Ver.2.0.cube". Cargue este LUT en su NLE y podrá aplicarlo a su metraje para convertir su metraje de Log en un metraje Rec709.

Una cosa a señalar es que, hasta donde yo sé, BT709 y REC709 son esencialmente iguales. Es un poco desconcertante por qué los estándares de la industria usan términos diferentes para lo que es fundamentalmente lo mismo, lo que sólo aumenta la confusión.

A modo de comparación, es probable que obtenga resultados similares utilizando tanto el Método Uno (Transformación del Espacio de Color) como el Método Dos (LUT de Conversión de Canon). Personalmente, prefiero el Método Uno, ya que garantiza la coherencia en el flujo de trabajo cuando se trabaja con imágenes de varias cámaras dentro del mismo proyecto.

Conclusión

Ahora que ha aprendido los conceptos básicos de Canon Log, es importante tener en cuenta que el metraje de Log generalmente no funciona bien en condiciones de poca luz. La razón de esto es que Log gamma está diseñado para preservar los detalles destacados en escenas de alto contraste. En situaciones de poca luz, donde el contraste es mínimo, Log gamma se vuelve menos práctico y puede generar más ruido del necesario.

Para mí, ha sido un largo viaje hasta reunir la información y la experiencia adecuadas para sentirme cómodo trabajando con el perfil de Log. Si bien no soy un colorista profesional, espero que este artículo brinde suficiente orientación para ayudarte a comenzar a filmar en Log. Por último, ¿normalmente disparas en el perfil de registro? ¿Qué consejos o trucos utilizas cuando trabajas con material de registro?