Hay dos tipos de lentes que se pueden usar en la realización de películas:lentes esféricos y lentes anamórficos. Las lentes esféricas son el tipo que todos usamos más comúnmente y pasan la imagen al sensor o película sin afectar la relación de aspecto. Sin embargo, las lentes anamórficas distorsionan la imagen, comprimiéndola horizontalmente y dejando intacto el aspecto vertical. Para entender por qué los cineastas querrían una lente para hacer esto, se necesita una pequeña lección de historia.
El nacimiento de la pantalla ancha
Aunque se experimentó con varios formatos de pantalla panorámica durante los primeros días del cine, la gran mayoría de las películas se rodaron en la relación de aspecto estándar de 35 mm "Academia" de 1,37:1 hasta principios de la década de 1950. Fue entonces cuando, para contrarrestar la disminución de las audiencias cinematográficas provocada por el aumento de la popularidad de la televisión, los estudios cinematográficos se movieron para hacer películas en formato panorámico.
Algunas de las técnicas utilizadas para lograr una relación de aspecto más amplia implicaban simplemente enmascarar la parte superior e inferior del fotograma de la película de 35 mm. Sin embargo, una imagen recortada producida de esta manera desperdicia una gran proporción del área de cada fotograma, lo que reduce la resolución y aumenta el grano cuando se proyecta.
Las lentes anamórficas se desarrollaron para utilizar todo el marco de la película de 35 mm, comprimiendo la imagen horizontalmente en un factor de 2, mientras se usa la altura total del marco. Cuando la película terminada se proyectó en un cine, la lente del proyector devolvió la imagen a sus proporciones correctas. De esta forma, la clásica relación de aspecto de película de pantalla ancha de 2,39:1 podría obtenerse a partir de fotogramas de película con una relación de aspecto de 1,37:1.
La mirada anamórfica
Si bien los lentes anamórficos se desarrollaron para superar las limitaciones del marco de la película de 35 mm, agregaron una apariencia distintiva a las imágenes.
Una de las características más singulares de las imágenes anamórficas es que los elementos fuera de foco en el fondo producen un efecto bokeh ovalado vertical distintivo. Los destellos de lente también son visibles como rayas horizontales o verticales a lo largo del marco.
En uso, las lentes anamórficas tienen una profundidad de campo menor efectiva en comparación con las lentes esféricas, que a menudo se consideran más cinematográficas. Para entender este efecto, considere que cuando usa una lente anamórfica de 50 mm, tiene la perspectiva vertical de una lente esférica de 50 mm pero, debido a la compresión de la imagen a lo largo del eje horizontal de la imagen, la distancia focal horizontal efectiva es esa de una lente de 25 mm. Por lo tanto, para lograr un campo de visión similar al de una lente esférica de 50 mm, se debe usar una lente anamórfica de 100 mm con la menor profundidad de campo resultante.
Objetivos y sensores digitales
Con la llegada de los sensores digitales, disminuyó la necesidad de utilizar lentes anamórficos. Los sensores de video digital suelen tener una relación de aspecto más amplia que la película de 35 mm, por lo que se pueden usar lentes esféricos para lograr una imagen de pantalla ancha con solo una cantidad mínima de recorte.
El uso de una lente anamórfica estándar con un factor de compresión de 2x en un sensor digital con una relación de aspecto de 16:9 dará como resultado una imagen final con una relación de aspecto demasiado amplia de 3,55:1. Para lograr una relación de aspecto de 2,39:1, solo se usa la parte central del sensor, lo que puede significar que la imagen final usa menos píxeles de los que se lograrían simplemente enmascarando la parte superior e inferior de un sensor de ancho completo. Debido a esto, Arri lanzó una versión de su cámara de cine Alexa con un sensor de imagen de 4:3 diseñado específicamente para producir una imagen de 2,39:1 cuando se combina con una lente anamórfica de 2x.
También hay varios lentes adicionales anamórficos con relaciones de compresión horizontal de 1,33:1 o 1,35:1, que están diseñados para funcionar junto con lentes esféricos en cámaras como las DSLR con sensores digitales de 16:9. Sin embargo, el factor de compresión más bajo significa que estos adaptadores producen menos destellos de lente y bokeh anamórfico característicos que buscan los cineastas.
Si bien existen lentes anamórficos o lentes complementarios que se pueden adaptar para funcionar con la mayoría de las cámaras, hay una serie de cuestiones a considerar antes de planificar su primer proyecto de pantalla panorámica anamórfica.
A menos que su cámara tenga una opción para descomprimir la imagen en el visor o en la pantalla del monitor, tendrá que trabajar con la imagen comprimida horizontalmente, lo que hará que el encuadre y la composición de la toma sean un desafío mayor.
Las lentes anamórficas tienden a ser más grandes y pesadas que las lentes esféricas, lo que las hace menos adecuadas para la filmación de carreras y disparos. También es probable que tengan aperturas máximas más lentas, por lo que necesitará más luz al filmar.
Las lentes anamórficas de gran angular pueden tener más distorsión que las lentes esféricas, lo que dificulta obtener verticales rectas en la imagen. La distorsión de la lente que producen las lentes anamórficas también puede dificultar el trabajo con efectos visuales.
Los elementos de vidrio adicionales en las lentes anamórficas pueden afectar la nitidez de la imagen, aunque algunos cineastas prefieren activamente la naturaleza más suave del vidrio cuando trabajan con 4K o formatos digitales de mayor resolución, ya que puede reducir la naturaleza demasiado clínica del metraje.
¿La filmación anamórfica es adecuada para ti?
Las lentes anamórficas no son adecuadas para el cine cotidiano. Sin embargo, para el proyecto adecuado, los lentes anamórficos pueden aumentar sus valores de producción y darle a su película una apariencia cinematográfica única.
Pete Tomkies es un director de fotografía y operador de cámara independiente de Manchester, Reino Unido. También produce y dirige cortometrajes como Duck66 Films.