Si alguna vez grabaste la voz humana con un micrófono, los has escuchado:esas explosiones desagradables de la boca que arruinan rápidamente una grabación perfecta. Los llamamos oclusivas y sibilancias, y son la pesadilla de los ingenieros de grabación de todo el mundo. Afortunadamente, existen formas de minimizar e incluso eliminar estas bestias, y no importa cuánto haya gastado en equipos de grabación o software.
Este mes, estamos domesticando la voz grabada.
Primero lo primero
Los explosivos obtienen su nombre del kaboom de gama baja que se crea cuando el talento pronuncia un sonido B, P o T. Estos sonidos requieren una ráfaga extra de aire de los pulmones, lo que crea una microtormenta de viento en el micrófono. Esto sobrecarga temporalmente el micrófono y distorsiona la grabación.
La sibilancia es un exceso de frecuencias altas creado por los sonidos S y T. Si bien normalmente no sobrecargará la cadena de grabación, el resultado final distrae y desgasta al oyente con el tiempo. Ambos sonidos son un hecho de la vida, y el grabador de audio tiene que lidiar con ellos. En lugar de confiar exclusivamente en el procesamiento de posproducción, apliquemos un pequeño truco de audio de la vieja escuela desde el principio.
Para una sesión de grabación de voz estereotipada, coloque su mejor micrófono en un soporte, haga que el talento se pare y hable claramente al micrófono. Eso está bien, pero, con un poco más de preparación, puede minimizar los efectos de las oclusivas y sibilancias. El primer paso es la elección del micrófono. Si tiene un micrófono de condensador de estudio de $ 500, parece natural usarlo para la grabación, ¿verdad? Los condensadores tienen un diseño extrasensible, lo que generalmente obtiene la mejor grabación, pero también son propensos a acentuar nuestra némesis de audio. Cuando use un condensador, comience con un buen parabrisas tipo aro a una o dos pulgadas del extremo comercial del micrófono. Esto casi eliminará las oclusivas de la mezcla. Otra técnica para minimizar tanto las oclusivas como las sibilancias es hacer que el talento se dirija al micrófono ligeramente hacia los lados, hasta un ángulo de 45 grados. Es posible que pierda algo de intimidad en la grabación, pero ha aumentado las posibilidades de obtener un guardián en la primera toma.
Si un micrófono de condensador simplemente no es suficiente, considere un modelo dinámico. Los artistas de doblaje y los presentadores de programas de entrevistas adoran el ElectroVoice RE-20 y el Shure SM-7. Estos son micrófonos dinámicos de diafragma grande que producen grabaciones vocales suaves como la seda con un mínimo de artefactos. Si no tiene acceso a uno de estos estándares de la industria, considere un micrófono dinámico de mano simple. Cuenta la leyenda que el cantante de U2, Bono, utiliza un Shure SM-58 para grabar prácticamente todas sus voces en el estudio. Este es un micrófono de $100 que está disponible en todas partes. Oye, si es lo suficientemente bueno para él, ¿quiénes somos nosotros para discutir?
Explosiones explosivas
Has hecho todo lo posible para grabar un corte vocal limpio, pero aún quedan algunas oclusivas en la pista. No se preocupe, probablemente podamos deshacernos de ellos en la publicación. La primera línea de defensa es un filtro de paso alto agradable y simple. El trabajo de este filtro es eliminar todo el sonido por debajo de una cierta frecuencia, pasando el sonido por encima de ella sin cambios. Encontrará filtros de paso alto en DAW (estación de trabajo de audio digital o software de edición de audio) y software de edición de video. A menos que esté grabando una voz rica de barítono o un bajo profundo, es seguro comenzar con una frecuencia de corte de 70-100 Hz. Si escucha que faltan demasiados graves, simplemente baje el punto de corte hasta que encuentre un medio feliz que minimice las oclusivas y mantenga el sonido intacto.
Alternativamente, puede atacar quirúrgicamente cada instancia oclusiva. Localice su primera oclusiva y amplíe la forma de onda. Será fácil de identificar:solo mire y escuche el símbolo en la pantalla. Resalte solo la oclusiva y aplique un filtro de paso alto algo más agresivo solo a esa sección. Las frecuencias de corte pueden ser tan altas como 200 Hz, pero ajústelas según sea necesario. Esto minimizará el kaboom y mantendrá el resto de la pista limpia y llena. Desafortunadamente, tendrá que hacer esto para cada instancia, pero el trabajo extra vale la pena. Esta herramienta adicional puede ayudarlo a identificar oclusivas más rápido o con mayor precisión, y una vez que aprenda a usarla, es posible que pueda erradicarlas solo con la vista.
Extirpar Sibilancia
Con el extremo inferior domesticado, es hora de abordar el extremo superior del espectro. Durante muchos años, los ingenieros de grabación profesionales han utilizado una herramienta especial llamada de-esser. Hace exactamente lo que piensas:minimizar o eliminar la sibilancia de las pistas grabadas. Un de-esser funciona comprimiendo dinámicamente, o bajando, el volumen en un cierto rango de frecuencia, solo cuando es necesario. En los viejos tiempos, un ingeniero conectaba un compresor a una pista vocal, agregaba una alimentación auxiliar a un ecualizador, sintonizaba el ecualizador a las frecuencias problemáticas y lo conectaba de nuevo a la entrada de activación del compresor. ¿Suena complicado? Lo era, y podías pasar mucho tiempo ajustando todo. Hoy es mucho más fácil. Su software DAW puede tener un de-esser incorporado. Si es así, descárguelo, aplíquelo a la pista y comience a ajustar. Si no, y su DAW acepta complementos VST, busque en Google "Spitfish" y "mda deesser". Estos son de-essers de software gratuito que deberían hacer magia en sus grabaciones ásperas.
Configurar un de-esser es bastante fácil. Después de conectarse a la pista, abra el panel de control del complemento; Usaremos Spitfish como ejemplo. El primer paso es encontrar la frecuencia de sibilancia primaria. Usando una combinación de los controles Tune, Listen y Sense, puede identificar las frecuencias problemáticas y ajustarlas hasta que solo se supriman. Finalmente, des-haga clic en el botón Escuchar y ajuste la perilla de profundidad hasta que su sibilancia se minimice. Cada sistema y plug-in es diferente, pero los controles son similares. Depende de ti encontrar el equilibrio perfecto entre supresión y sonido de calidad.
Marcarlo
Las oclusivas y las sibilancias son efectos secundarios desafortunados del proceso de grabación. Pero, utilizando un buen equipo, algunos accesorios y un posprocesamiento juicioso, puede minimizar su efecto en sus proyectos. No tengas miedo de experimentar con estas técnicas y juguetes. ¡Solo recuerde, su audio será mejor cuando termine, y el botón Deshacer está a solo un clic de distancia!
El editor colaborador Hal Robertson es productor de medios digitales y consultor tecnológico.
Barra lateral:parabrisas de aro
Los parabrisas de aro solían ser propiedad exclusiva de los estudios de grabación profesionales. Ahora puedes comprar uno por $30 más o menos. Pero, ¿qué sucede si necesita uno hoy y no puede esperar el envío? ¿Por qué no construirlo usted mismo? Echa un vistazo a nuestro artículo de bricolaje Paravientos de aro hágalo usted mismo . Con un viaje a su MegaMart o tienda de artesanía local, puede construir un parabrisas completamente funcional por un par de dólares con algunas herramientas manuales básicas. En solo unos minutos, tendrás una nueva herramienta de audio para realizar grabaciones profesionales.